tag:blogger.com,1999:blog-34265748041670846082024-02-21T17:10:14.695+01:00Unbestelltes aus der ProvinzBeiläufiges zu HAUS STADT und LANDSCHAFTUNBESTELLTES aus der PROVINZhttp://www.blogger.com/profile/16081478867245671451noreply@blogger.comBlogger40125tag:blogger.com,1999:blog-3426574804167084608.post-20919913589505026462013-03-23T11:21:00.000+01:002016-07-22T07:04:58.165+02:00Southern Viet Nam - Concrete Sixties<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhpC061xZavOa5wcicaR0j9Otj4hXQ8XkDcd-PFdMlNh01u5Utz9C95z9OIjZgA3iq2i0KHF5hN36eQce4FSjy3vLTFtw_rlJM6XCCDsc7iFWmrjGUfANUsbS6KhbvQXlaU31PobnGMdY0/s1600/HoiAn_Concrete60s.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhpC061xZavOa5wcicaR0j9Otj4hXQ8XkDcd-PFdMlNh01u5Utz9C95z9OIjZgA3iq2i0KHF5hN36eQce4FSjy3vLTFtw_rlJM6XCCDsc7iFWmrjGUfANUsbS6KhbvQXlaU31PobnGMdY0/s320/HoiAn_Concrete60s.jpg" width="240" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgREP6NTbRfy1-Z-sjkXPuFBeVZOoOvIaQ1bQT_0mqsKe_c505puUZhxQMRAAfk46SHF9HNlylr42AUBWeMH2C5e-y7Pen58JiemGaOSVT0jrRsGWVKzQ6bW_iFJrHyQeFMuP__kYlSQxk/s1600/reunion3.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgREP6NTbRfy1-Z-sjkXPuFBeVZOoOvIaQ1bQT_0mqsKe_c505puUZhxQMRAAfk46SHF9HNlylr42AUBWeMH2C5e-y7Pen58JiemGaOSVT0jrRsGWVKzQ6bW_iFJrHyQeFMuP__kYlSQxk/s320/reunion3.jpg" width="240" /></a></div>
<br />
<span style="font-size: large;">In Südvietnam gibt es eine Reihe seltsamer Betonarchitektur aus den 1960er Jahren. In der kurzen Epoche des von den USA ausgehaltenen Separatstaats entstand </span><span style="font-size: large;">repräsentative Staatsarchitektur, aber auch bei</span><span style="font-size: large;"> </span><span style="font-size: large;">einfachen Wohnhäuser verwendete man die Bauweise</span><span style="font-size: large;">. Ein bislang noch wenig wahrgenommener Beitrag zur 'lokalen Moderne' im kalten Krieg, als die scheinbar zum 'freien' Westen gehörende Gesellschaft ihre Modernität und Überlegenheit gegenüber dem kommunistischen Norden darstellen wollte. Zumeist knappe, bisweilen aber auch opulente Formen finden sich, oft auch an traditionelles
vietnamesisches Ornament erinnernde Fassadenvorhänge, dem feuchtheißen Klima Vietnams Rechnung tragend. Ob es sich auch bei der südvietnamesischen Architektur der 1960er um ein Simulakrum des Nationalen handelt wie bei der scheinbar doch so konträren Sowjetmoderne müssten aber weitere Untersuchungen zeigen.</span><br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjSMfuopPiAQkeF-1hExBbmeVw57bjDqhhe7px2TMdt5q50PoTk8tBjNp5ul41hM2AwAXaBP2E6MasKhx_AOKYZbaWY0UXLMw8aVawZSTMrrmJFhLPrEZK2wnSDIZzUxz3idYIvc4dtb8Y/s1600/concrete60s_3.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjSMfuopPiAQkeF-1hExBbmeVw57bjDqhhe7px2TMdt5q50PoTk8tBjNp5ul41hM2AwAXaBP2E6MasKhx_AOKYZbaWY0UXLMw8aVawZSTMrrmJFhLPrEZK2wnSDIZzUxz3idYIvc4dtb8Y/s320/concrete60s_3.jpg" width="240" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjw6Gxtv0DDhfWI1-jDlfu2MWy99wuEKxNlFKj7eR_PvD1DiP7Oaw9tdJ1K5gEsdJxewEJFR3hp0LX2aKeYX3Bp9PgP1ncU0-ATJ8IjQzre6KUwMZ_2wKmcRJq84JHZVKmW6QPoMfrD3vw/s1600/reunion_courtyard.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjw6Gxtv0DDhfWI1-jDlfu2MWy99wuEKxNlFKj7eR_PvD1DiP7Oaw9tdJ1K5gEsdJxewEJFR3hp0LX2aKeYX3Bp9PgP1ncU0-ATJ8IjQzre6KUwMZ_2wKmcRJq84JHZVKmW6QPoMfrD3vw/s320/reunion_courtyard.jpg" width="240" /></a></div>
<br />
<span class="" id="result_box" lang="en" style="font-size: large;"><span class="hps">In</span> some <span class="hps">south vietnamese</span> <span class="hps">cities exist</span><span class="hps"> series of weird</span> <span class="hps">concrete</span> <span class="hps">architecture</span> <span class="hps">from the 1960s</span>. <span class="hps">Both, simple</span> <span class="hps">houses</span> <span class="hps">and</span> <span class="hps"> government</span> <span class="hps">architecture, were built</span> <span class="hps">in this short</span> <span class="hps">period when the </span> </span><span class="" id="result_box" lang="en" style="font-size: large;"><span class="hps">separate </span></span><span class="" id="result_box" lang="en" style="font-size: large;"><span class="hps">state existed, that was</span></span><span class="" id="result_box" lang="en" style="font-size: large;"><span class="hps"> sustained by</span> <span class="hps">the U.S</span></span><span class="" id="result_box" lang="en" style="font-size: large;">. <span class="hps">An as-yet</span> <span class="hps">little</span> <span class="hps">perceived</span> <span class="hps">contribution to the</span> <span class="hps atn">'</span>local <span class="hps">modernity</span>' <span class="hps">in the cold</span> <span class="hps">war, when</span> <span class="hps">the</span> <span class="hps">seemingly</span> <span class="hps atn">'</span>free' <span class="hps">west</span> <span class="hps">owned</span> society <span class="hps">wanted to show</span> <span class="hps">its modernity</span> <span class="hps">and</span> <span class="hps">superiority over the</span> <span class="hps">communist North</span>. <span class="hps">Carrying</span> <span class="hps">mostly</span> <span class="hps">short</span>, <span class="hps">but sometimes</span> <span class="hps">opulent</span> <span class="hps">shapes can</span> <span class="hps">often</span> <span class="hps">also reminiscent of</span> <span class="hps">traditional Vietnamese</span> <span class="hps">ornamental</span> <span class="hps">facade</span> <span class="hps">curtains</span>, <span class="hps">accounting the</span> <span class="hps">hot and humid climate</span> <span class="hps">of Vietnam</span>. <span class="hps">Whether it is</span> <span class="hps">also</span> <span class="hps">in</span> <span class="hps">the South Vietnamese</span> <span class="hps">architecture</span> <span class="hps">of the 1960s</span> <span class="hps">to</span> <span class="hps">a "simulacrum</span> <span class="hps">of</span> <span class="hps">national</span> <span class="hps">acts</span>" <span class="hps">as the</span> <span class="hps">seemingly</span> <span class="hps">contradictory</span> <span class="hps">yet so</span> <span class="hps">Soviet</span> <span class="hps">modernism</span> <span class="hps">need</span> <span class="hps">further investigations</span><span class="">.</span></span> <br />
<span style="font-size: small;"><br /></span>
<span style="font-size: small;">Abb. 1:Wohnhaus in der Altstadt von Hoi An (Resi<span style="font-size: xx-small;">dence in the <span style="font-size: xx-small;">old town of Hoi An)</span></span></span><br />
<span style="font-size: small;">Abb. 2: Wiedervereinigungspalast (ehem. Präsidentenpalast Südvietnams), HCMC (Reunification palace, </span><span style="font-size: small;"><span class="short_text" id="result_box" lang="en"><span class="hps">former <span style="font-size: xx-small;">p</span>residential <span style="font-size: xx-small;">p</span>alace,</span></span> HCMC)</span><br />
<span style="font-size: small;">Abb. 3: Wohnhaus in HCMC, Sai Gon, 1. Stadtbezirk </span><span style="font-size: small;">(Resi<span style="font-size: xx-small;">dence in Ho <span style="font-size: xx-small;">Chi Minh City, Sai Go<span style="font-size: xx-small;">n)</span></span></span></span><br />
<span style="font-size: small;">Abb. 4: Patio im Wohnbereich des Wiedervereinigungspalasts, HCMC<span style="font-size: xx-small;"> (Patio of the apartment area <span style="font-size: xx-small;">in</span> the reunification palace)</span></span><br />
<span style="font-size: small;"><br /></span>
<span style="font-size: small;">Link zu 'lokalen Modernen' (hier die Sowjetmoderne)::</span><br />
<span style="font-size: small;"><a href="http://www.archplus.net/home/archiv/artikel/46,3504,1,0.html" target="_blank">http://www.archplus.net/home/archiv/artikel/46,3504,1,0.html </a></span><br />
<span style="font-size: small;"><a href="http://www.bauwelt.de/cms/artikel.html?id=2922139#.UU2JL1ev_Yw" target="_blank">http://www.bauwelt.de/cms/artikel.html?id=2922139#.UU2JL1ev_Yw </a></span><br />
<span style="font-size: small;"><a href="http://www.baunetz.de/meldungen/Meldungen-Ausstellung_im_AzW_in_Wien_2989249.html" target="_blank">http://www.baunetz.de/meldungen/Meldungen-Ausstellung_im_AzW_in_Wien_2989249.html </a></span><br />
<br />UNBESTELLTES aus der PROVINZhttp://www.blogger.com/profile/16081478867245671451noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-3426574804167084608.post-44320675378965624752012-03-09T10:49:00.000+01:002013-03-23T11:33:11.919+01:00Bamberg - Nürnberger Straße<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjtZ1bLr4wLt5Opc7WRIhEzxVc-KoaItlW-SqE29sx8zYyqws5td8CNVP4L6LcKC1IoAcyCYv8iI2jW0qSqWFlmfYtBnYvw5IkX4WMI6Rv04T8Jwbyqvr3wm0XqoEFcPHOR2NzZqfskzjQ/s1600/NBerger3.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="240" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjtZ1bLr4wLt5Opc7WRIhEzxVc-KoaItlW-SqE29sx8zYyqws5td8CNVP4L6LcKC1IoAcyCYv8iI2jW0qSqWFlmfYtBnYvw5IkX4WMI6Rv04T8Jwbyqvr3wm0XqoEFcPHOR2NzZqfskzjQ/s320/NBerger3.jpg" width="320" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh3FOsCk-VASTSM_Gn66D1RzH3SANjqhuPF2wlFeSqg8pNWA7jp89Pb1sJ8Ve-v7IFTj0QnaPXFDys-ZetEt-PsIJo4t48uogG7D-Y5q3In3IZg50QO44HU9RMR03eK4bFuOz_RXJuUMfQ/s1600/NBerger6.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="240" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh3FOsCk-VASTSM_Gn66D1RzH3SANjqhuPF2wlFeSqg8pNWA7jp89Pb1sJ8Ve-v7IFTj0QnaPXFDys-ZetEt-PsIJo4t48uogG7D-Y5q3In3IZg50QO44HU9RMR03eK4bFuOz_RXJuUMfQ/s320/NBerger6.jpg" width="320" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiHWLb9xYvlEQJjLS9kT3H_nqNftz5Te51UYlpQ908BRNUmHDgAr9DNVn22xCNkVe7Q2KiqFLhaOUZVhQx42ILp8qgeLw62NWK1CokFpwxo6fpyOGFN_xy3ZKv8IL388XnjEkkQhTVPBdw/s1600/NBerger5.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="240" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiHWLb9xYvlEQJjLS9kT3H_nqNftz5Te51UYlpQ908BRNUmHDgAr9DNVn22xCNkVe7Q2KiqFLhaOUZVhQx42ILp8qgeLw62NWK1CokFpwxo6fpyOGFN_xy3ZKv8IL388XnjEkkQhTVPBdw/s320/NBerger5.jpg" width="320" /></a></div>
UNBESTELLTES aus der PROVINZhttp://www.blogger.com/profile/16081478867245671451noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-3426574804167084608.post-54828550782102673472012-03-09T10:44:00.001+01:002016-04-15T21:25:48.331+02:00Berichtigungen<span style="font-size: small;">Berichtigungen und Erweiterungen der Beiträge zu Tirana sind aufgrund neuerer Forschungsergebnisse und digitaler Publikationen zu vermelden:</span><br />
<span style="font-size: small;"><br /></span>
<span style="font-size: small;"><a href="http://seppruft.blogspot.com/2009/11/stadtlekture-tirana-1.html">http://seppruft.blogspot.com/2009/11/stadtlekture-tirana-1.html</a></span><br />
<span style="font-size: small;"> </span><br />
<span style="font-size: small;"><a href="http://seppruft.blogspot.com/2009/12/tirana-staatsarchitektur.html">http://seppruft.blogspot.com/2009/12/tirana-staatsarchitektur.html</a></span>UNBESTELLTES aus der PROVINZhttp://www.blogger.com/profile/16081478867245671451noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-3426574804167084608.post-58331495621668227612012-01-14T18:15:00.003+01:002016-04-21T22:19:44.587+02:00Entsprechen und Maßhalten<h4>
<span style="font-size: large;">ANALOG und ANALOG</span></h4>
<span style="font-size: large;">Eine aktuelle Richtung Deutschschweizer Architektur kennzeichnet sich durch eine seltsam austarierte, zugleich aber spannungsreiche Gleichzeitigkeit von Nähe und Ferne, Vertrautheit und Fremdheit.<span style="font-size: 10pt;">(1) </span>Den Entwürfen </span><span style="font-size: large;">liegen </span><span style="font-size: large;">offenbar</span><span style="font-size: large;"> Bilder zu Grunde, die sich einer unmittelbaren Einordnung oder Herleitung entziehen. Wie von selbst </span><span style="font-size: large;">stellen sich </span><span style="font-size: large;">Erinnerungen an Fernes oder Assoziationen an Unbestimmtes ein. Zugleich sind sie gebaute Rätsel und erfüllen doch präzis Zwecke. Das trotz aller Unterschiede gemeinsame kommt wohl aus der Herkunft eines Gutteils der Architekten aus einer zusammen durchlaufenen Schule, der sogenannten <i>Analogen Architektur</i>. Diese entstand in den 1980er Jahren</span><span style="font-size: large;"> an der ETH Zürich</span><span style="font-size: large;"> am Lehrstuhl von Fabio Reinhart und seinem Oberassistenten Miroslav Šik. Unter einer Vielzahl aktueller Namen seien als willkürlich gewählte Beispiele <a href="http://www.kerez.ch/">Christian Kerez</a>, <a href="http://bearth-deplazes.ch/de">Andrea Deplazes</a>, <a href="http://www.clavuot.ch/">Conradin Clavuot</a> oder <a href="http://www.durischnolli.ch/">Pia Durisch</a> genannt, für Deutschland das Münchner Büro <a href="http://www.hildundk.de/">Hild+K</a>.</span><br />
<span style="font-size: large;">Das Aufkommen der <i>Analogen Architektur </i>fiel in die 1980er, nachdem die </span><span style="font-size: large;">in den 1970ern die </span><span style="font-size: large;">anfangs stark von Glaubensstreitigkeiten bestimmte Revision der Moderne durch einen Glanz verbreitenden Pragmatismus abgelöst zu sein schien. Vergessen war das Ende des Nachkriegsbooms, mit dem auch der in seiner späten Phase vornehmlich von bauwirtschaftlichen Erwägungen bestimmte Funktionalismus in eine Krise geraten war. Die Rückkehr ins Gestern</span><span style="font-size: large;"> erschien vielen</span><span style="font-size: large;"> als Ausweg, während andere gleich lauthals <i>'anything goes'</i> ausriefen. Diejenigen, die in die Zukunft durch ein Vergegenwärtigen der Vergangenheit wollten, führten gerne Begriffe wie kollektives Gedächtnis oder analoge Stadt im Munde.</span><br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi1Xnf6OfrFYyDfqKW4_xNqrS7uSeFegz2q9q1bEUDq0cfJQXXMBX8mx__0HnwASPmp-qRTmlLPP3t8vwy7SrHMpvPhQLQ0nwLOhNcGDQxLBtx2bnW6masmpg-OHsUUwX3Fp4y5vStrdxg/s1600/Deplazes_oerlikon.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="248" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi1Xnf6OfrFYyDfqKW4_xNqrS7uSeFegz2q9q1bEUDq0cfJQXXMBX8mx__0HnwASPmp-qRTmlLPP3t8vwy7SrHMpvPhQLQ0nwLOhNcGDQxLBtx2bnW6masmpg-OHsUUwX3Fp4y5vStrdxg/s320/Deplazes_oerlikon.jpg" width="320" /></a></div>
<span style="color: blue;"></span><span style="font-size: x-small;">Abb.1: Entwurfsstudie Autohaus in Oerlikon/Zürich, Andrea Deplazes, Bleistift auf Karton.</span><br />
<br />
<span style="font-size: large;">Analog bedeutete bei den Vertretern der <i>Analogen Architektur</i> etwas anderes als bei Aldo Rossi, der den Begriff in die Architekturdiskussion Ende der 1960er Jahre eingeführt hatte.<span style="font-size: 10pt;">(2) </span>Beiden gemeinsam war der Versuch das Neue aus der bestehenden Stadt zu entwickeln, um diese zu einer <i>Città analoga</i> werden zu lassen, einer Stadt der Ungleichzeitigkeiten und Verschiedenheiten im Nebeneinander. Der Weg, den die Analogen dorthin vorschlugen, unterschied sich aber deutlich von Rossi. Dessen Verfahren gab sich rationalistisch und realistisch, der Inhalt dieser Begriffe sollte sich auf historischer Grundlage realisieren.<span style="font-size: 10pt;">(3) </span>Damit war einerseits die Geschichte der Stadt gemeint wie die der Gattung der jeweiligen Bauaufgabe. Das implizierte Typologie als Mittel der Analyse wie als Entwurfsmethode.</span><span style="font-size: large;"> Zur Anwendung kommen</span><span style="font-size: large;"> sollten invariante, scheinbar überzeitlich gültige Formen.</span><br />
<span style="font-size: large;">Die <i>Analoge Architektu</i>r ging dagegen vom vorgefundenen Bild der architektonischen Situation aus. Durch den baulich-räumlichen Eingriff sollte sich die am jeweiligen Ort eine aus dem <i>genius loci</i> entwickelte Poetik der Stimmungen entfalten. Die Entwurfsfindung wurde geleitet von der Idee der Einfühlung.</span><br />
<span style="font-size: large;">Beiden, Analogen wie der historisch-kritischen Methode der rationalistischen <i>Tendenza</i> ist der Widerspruch zur klassischen Moderne </span><span style="font-size: large;">gemeinsam</span><span style="font-size: large;">. Die bestehende Stadt sollte nicht mehr als reines Material dienen, die gänzlich nach pädagogisch-utopischen Vorstellungen umzuformen war, im schlimmsten Fall sogar gänzlich wie eine <i style="mso-bidi-font-style: normal;">tabula rasa </i> zur Disposition stand. Mehr noch als die <i>Tendenza</i> postulierte <i>Analoge Architektur</i> die Akzeptanz des Vorhandenen, der architektonische Eingriff sollte nur retuschieren, nicht ganz neu interpretieren. Mit größerem Recht als jene kann sie mit dem Begriff realistisch belegt werden. Dieser Realismus war aber viel mehr <i>Dirty Realism</i> als der modernistisch unterlegte, beinahe aseptische Rationalismus der <i>Tendenza</i>.</span><br />
<span style="font-size: small;"><br /></span>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<span style="font-size: small;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiiXajFzIavy0Zvvae77hZHcBCD1F4l5y2Bkm_as68uaJ7TYHh2fL2k0rrU1ji52EoEgZec7uKqV01kwmRxodGsNU_bu0_-80-__K3K8DuAwwWl1DDpkmUjL6CEulIXS4NJjG2xyff5ijg/s1600/Clavuot_oerlikon.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="248" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiiXajFzIavy0Zvvae77hZHcBCD1F4l5y2Bkm_as68uaJ7TYHh2fL2k0rrU1ji52EoEgZec7uKqV01kwmRxodGsNU_bu0_-80-__K3K8DuAwwWl1DDpkmUjL6CEulIXS4NJjG2xyff5ijg/s320/Clavuot_oerlikon.jpg" width="320" /></a></span></div>
<span style="font-size: x-small;">Abb.2: Entwurfsstudie Autohaus in Oerlikon/Zürich, Conradin Clavuot, Bleistift auf Karton.</span><br />
<span style="font-size: small;"><br /></span>
<br />
<h4>
<span style="font-size: large;">GEFRORENE BILDER</span></h4>
<span style="font-size: large;">Charakteristisch für die Analogen waren die großformatigen A0-Perspektiven in einer ähnlichen Zeichentechnik, bei der vorwiegend mit abgestuften Bleistiftflächen und Kolorierung per Jaxonkreide gearbeitet wurde. Die bis ins scheinbar unbedeutende Detail ausgearbeiteten, düsteren und menschenleeren architektonischen Situationen verbreiten einen melancholischen Zauber. Verstärkt durch den </span><span style="font-size: large;">nicht aus dem arriviertem Erbe der Architekturgeschichte speisenden</span><span style="font-size: large;"> Bildvorrat </span><span style="font-size: large;">erscheinen die Situationen in fremdem und seltsam entrücktem Licht,</span><span style="font-size: large;"> speisen sich aus der Schönheit der Peripherie. Beinahe lässt sich die <i>Analoge Architektur</i> als eine Art europäisches <i>Learning from Las Vegas </i>bezeichnen, welches das <i>terrain vague</i> der Zwischenstädte betreten hat. Der Betrachter wird in einen Schauplatz gezogen, der eher einer Filmhandlung ähnelt als einem statischen Bild. Die Bauten sind zugleich Mittelpunkt und Staffage, es blitzen Erinnerungen an Erlebtes oder Gesehenes auf, jegliche historische Referenz verschwimmt im Unbestimmten. Allerdings weist insbesondere Šiks Architektur eine gewisse Nähe zur organisch gegliederten Architektur der 1920er Jahre auf (Häring/Scharoun), auch stellen sich Assoziationen an Muthesius oder die <i>Art Nouveau</i> der britischen Inseln ein.</span><br />
<span style="font-size: large;">Im Gegensatz zur postmodernen Bricollage der <i>collage city</i> oder der denkmalpflegerischer Orthodoxie wird Alt und Neu nicht deutlich erkennbar nebeneinandergestellt, sondern verschmolzen.<span style="font-size: 10pt;">(4)</span> Die Spuren sind verwischt, das Geschaffene wird eine ununterscheidbare Einheit aus Bestand und Hinzugefügtem. Historische Schichten sind nicht herauspräpariert, sondern zu einem einheitlichen Bild geronnnen.(5) Ziel dieser mimetischen Anähnelung, bei der die <i>chaotischen und gehäuften Formen der Region zu einem exakten und komponierten Stil </i>synthetisiert werden sollten, war ein <i>besserer Alltag aus dem Alltag</i>.</span><br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjYmPL7iFw5_bnn9-9eyo4kbYDgeJg4YQGhBrKOydZzIJhJtm0OJpGmpS4-DIOXsmQ8AWkYsjssom7_HPyNlWUoZ_hhCYP4_zOQy51kyaSxXcrT7Gi_SeJMigagO_pQZWpnqTpHZUZ_-1c/s1600/Kerez_oerlikon.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="263" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjYmPL7iFw5_bnn9-9eyo4kbYDgeJg4YQGhBrKOydZzIJhJtm0OJpGmpS4-DIOXsmQ8AWkYsjssom7_HPyNlWUoZ_hhCYP4_zOQy51kyaSxXcrT7Gi_SeJMigagO_pQZWpnqTpHZUZ_-1c/s320/Kerez_oerlikon.jpg" width="320" /></a></div>
<span style="font-size: x-small;">Abb.3: Entwurfsstudie Autohaus in Oerlikon/Zürich, Christian Kerez, Bleistift auf Karton.</span><br />
<h4>
<span style="font-size: large;">ALTNEUES LOB DER MITTE</span></h4>
<span style="font-size: large;">Ob das von den Analogen in die Diskussion eingeführte Wort von der "authentischen Populärkunst statt Insiderkunst" allerdings über die arrivierten Kreise der Architektenschaft hinauswirken konnte, muss bezweifelt werden. Dem Pathos des Aufbruchs folgten bald moderatere Töne. Aus dem als Kampfbegriff verwendeten Analog wurde bei Šik bald das Label <i>Altneue Baukunst</i>. </span><span style="font-size: large;">Neue Innerlichkeit und der Subjektivismus der 1980er Jahre fanden hier ihren Ausdruck, beherscht von solider Beaux-Arts-Handwerklichkeit. </span><br />
<span style="font-size: large;">Die Tendenz zum Pragmatismus findet derzeit ihre Aktualisierung am Lehrstuhl Šik unter dem Label Midcomfort, mit dem sich das <i>AltNeu</i> einordnen will in eine Architektur der Reform, um den Kontakt zur Geschichte nicht abreißen zu lassen. Ob sich damit aber die angestrebte Resistenz gegen vorschnelle Abnutzung tatsächlich realisieren lässt, bleibt fraglich. Wahrscheinlicher </span><span style="font-size: large;">wird</span><span style="font-size: large;"> lediglich eine weitere Sparte gehobenen Wohnungsbaus für verunsicherte Mittelschichten geschaffen. Die Rhetorik der Mitte findet ihren adäquaten Adressaten, um sich in ungemütlicher werdenden Zeiten in einen Kokon der Behaglichkeit zu flüchten. Über die Qualität der geschaffenen Räume besteht allerdings kein Zweifel. Wesentlich weitergegangen sind allerdings die Schüler von einst.</span><br />
<br />
<span style="font-size: x-small;">(1) Der vorliegende Text ist eine subjektive Betrachtung aus der Ferne, mit dem ich mir meine Faszination der aktuellen Deutschschweizer Architektur erklären will. Die, über die ich vorwitzig aus zweiter Hand schreibe, mögen die Dinge aus guten Gründen völlig anders sehen. </span><br />
<span style="font-size: x-small;">(2) Rossi, Aldo: Die Architektur der Stadt. Skizze zu einer grundlegenden Theorie des Urbanen (dt. Übersetzung), Düsseldorf 1973.</span><br />
<span style="font-size: x-small;">(3) Eine sorgfältig entwickelte Analyse und Kritik der typologischen Methode im Rahmen rationalistischer Architektur bietet vor allem Kuhnert, Nikolaus: Soziale Elemente der Architektur: Typus und Typusbegriffe im Kontext der Rationalen Architektur, Diss. Ing., Aachen 1979, der Rossi Idealismus und Formalismus vorwirft. Eine konträre oder zumindest komplementäre Position dazu nimmt Schnell, Angelika: Die sozialistische Perspektive der XV. Triennale di Milano. Hans Schmidts Einfluss auf Aldo Rossi. In: Candide. Journal for Architectural Knowledge No. 02 (07/2010), S. 33–72 ein, die auf den Einfluss sozialistischer Architekturtheorie auf Rossis Positionen hinweist. Der Typus Rossis ist demnach kein Rückgriff auf ursprüngliches, entzeitlichtes Formengut, sondern kollektives Produkt einer reifen Gesellschaft, also nicht reine, seiner sozialen Bestimmung entleerte Form, sondern in Form gebrachte Gesellschaft.</span><br />
<span lang="EN-US" style="font-size: x-small;">(4) Rowe, Colin und Fred Koetter: Collage City, Basel 1984 (dt. </span><span style="font-size: x-small;">Übersetzung).</span><br />
<span style="font-size: x-small;">(5) Auf die Nähe von aktuellen Entwurfsstrategien wie dem Sampling oder Imagineering und der Analogen Architektur weist Bideau, Andre: True Stories. St. Antonius in Egg, 1988-1997, gebautes Bild der Analogen Architektur. In: Šik, Miroslav (Hrsg.): Altneu, Luzern 2000 (=De aedibus 2), S. 25-41, hier S. 36-41, hin.</span><br />
<span style="font-size: x-small;"><br /></span>
<span style="font-size: x-small;">Abbildungsnachweis</span><br />
<span style="font-size: x-small;">Abb. 1: Entwurfsperspektive von Andrea Deplazes aus Šik, Miroslav (Hrsg.): Analoge Architektur, Zürich 1987 [Ausst.-Kat.].</span><br />
<span style="font-size: x-small;">Abb. 2: Entwurfsperspektive von Conradin Clavuot aus Šik, Miroslav (Hrsg.): Analoge Architektur, Zürich 1987 [Ausst.-Kat.].</span><br />
<span style="font-size: x-small;">Abb. 3: Entwurfsperspektive von Christian Kerez aus Šik, Miroslav (Hrsg.): Analoge Architektur, Zürich 1987 [Ausst.-Kat.].</span><br />
<span style="font-size: x-small;"><br /></span>
<span style="font-size: x-small;">Literatur:</span><br />
<span style="font-size: x-small;">Analoge Architektur/Analogicka Architektura/Analogous architecture, hrsg. von der Schweizer Kulturstiftung, Prag 1990 [Ausst.-Kat.].</span><br />
<span style="font-size: x-small;">Moravánszky, Ákos und Judith Hopfengärtner (Hrsg.): Aldo Rossi und die Schweiz. Architektonische Wechselwirkungen, Zürich 2011.</span><br />
<span style="font-size: x-small;">Šik, Miroslav (Hrsg.): Analoge Architektur, Zürich 1987 [Ausst.-Kat.].</span><br />
<span style="font-size: x-small;">Šik, Miroslav (Hrsg.): Altneu, Luzern 2000 (=De aedibus 2). </span><br />
<span style="font-size: x-small;">Šik, Miroslav: Versonntäglichung des Lebens – Film als moderne Analogie. </span><span lang="EN-US" style="font-size: x-small;">In: Archithese 5/92, S. 67-70.</span><br />
<span style="font-size: x-small;"><br /></span>
<span lang="EN-US" style="font-size: x-small;">Weblinks:</span><br />
<div style="font-family: inherit;">
<span style="font-size: x-small;"><a href="http://www.midcomfort.ch/"><span lang="EN-US" style="font-size: 10pt;">http://www.midcomfort.ch/</span></a></span></div>
<div style="font-family: inherit;">
<span style="font-size: x-small;"><a href="http://www.sik.arch.ethz.ch/"><span lang="EN-US" style="font-size: 10pt;">http://www.sik.arch.ethz.ch/ </span></a></span></div>
<div style="font-family: inherit;">
<span style="font-size: x-small;"><a href="http://www.nzz.ch/nachrichten/kultur/aktuell/formen_der_erinnerung_1.690576.html"><span lang="EN-US" style="font-size: 10pt;">http://www.nzz.ch/nachrichten/kultur/aktuell/formen_der_erinnerung_1.690576.html</span></a></span></div>
<div style="font-family: inherit;">
<span style="font-size: x-small;"><a href="http://www.newyork-architects.com/en/projects/project-review-detail/28430_mittendrin_wohnhaus_im_dorfzentrum"><span lang="EN-US" style="font-size: 10pt;">http://www.newyork-architects.com/en/projects/project-review-detail/28430_mittendrin_wohnhaus_im_dorfzentrum</span></a></span></div>
UNBESTELLTES aus der PROVINZhttp://www.blogger.com/profile/16081478867245671451noreply@blogger.com2tag:blogger.com,1999:blog-3426574804167084608.post-15358528745634975862011-10-23T21:15:00.001+02:002011-10-23T21:15:11.829+02:00Warschau - Nowe Miasto<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgieUCIvtEuxat0ZGzPEGv1vElRcGjrqGflGWlFNoSpq-m-CqZyywDLCa1OVZnLIhG7cOJQG_mXrhbuLmyGjzqa6pENfdgc9NS7Qt6jHdmdhSNMno6B_PhYu2l69lQA2rE3zMuLAcUyJ70/s1600/warsaw_nowe_miasto_1.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="240" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgieUCIvtEuxat0ZGzPEGv1vElRcGjrqGflGWlFNoSpq-m-CqZyywDLCa1OVZnLIhG7cOJQG_mXrhbuLmyGjzqa6pENfdgc9NS7Qt6jHdmdhSNMno6B_PhYu2l69lQA2rE3zMuLAcUyJ70/s320/warsaw_nowe_miasto_1.jpg" width="320" /></a></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEju544lR291ZbNSY-IJHsTKrQPAiX-a1RBa_Gga0asV5tKV2rS25GVusXgP1HSdIdRX6Ad4Dsh5lTG0G-WQxYMHgnwHX5ndBK8tIFfmE8Tno5GlTZSP66YKJ1kYZPKTxdebJT_PolNDReU/s1600/warsaw_nowe_miasto_2.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEju544lR291ZbNSY-IJHsTKrQPAiX-a1RBa_Gga0asV5tKV2rS25GVusXgP1HSdIdRX6Ad4Dsh5lTG0G-WQxYMHgnwHX5ndBK8tIFfmE8Tno5GlTZSP66YKJ1kYZPKTxdebJT_PolNDReU/s320/warsaw_nowe_miasto_2.jpg" width="240" /></a></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj9BmZC7btz0g3y0i3O7FKlvVOt0rW8ylHe27QgdXX97yz1TqSK0Mo1H3H0w-uQ8NG8S3nosrU4MpTbUrANAITq6mjD7234m_dGNg5CLhyphenhyphenBZBAROrJT1TzwW3WOZGCUtF8ZIoiqz95OhTA/s1600/warsaw_nowe_miasto_3.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="240" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj9BmZC7btz0g3y0i3O7FKlvVOt0rW8ylHe27QgdXX97yz1TqSK0Mo1H3H0w-uQ8NG8S3nosrU4MpTbUrANAITq6mjD7234m_dGNg5CLhyphenhyphenBZBAROrJT1TzwW3WOZGCUtF8ZIoiqz95OhTA/s320/warsaw_nowe_miasto_3.jpg" width="320" /></a></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgieUCIvtEuxat0ZGzPEGv1vElRcGjrqGflGWlFNoSpq-m-CqZyywDLCa1OVZnLIhG7cOJQG_mXrhbuLmyGjzqa6pENfdgc9NS7Qt6jHdmdhSNMno6B_PhYu2l69lQA2rE3zMuLAcUyJ70/s1600/warsaw_nowe_miasto_1.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><br />
</a></div><br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEju544lR291ZbNSY-IJHsTKrQPAiX-a1RBa_Gga0asV5tKV2rS25GVusXgP1HSdIdRX6Ad4Dsh5lTG0G-WQxYMHgnwHX5ndBK8tIFfmE8Tno5GlTZSP66YKJ1kYZPKTxdebJT_PolNDReU/s1600/warsaw_nowe_miasto_2.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"></a></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj9BmZC7btz0g3y0i3O7FKlvVOt0rW8ylHe27QgdXX97yz1TqSK0Mo1H3H0w-uQ8NG8S3nosrU4MpTbUrANAITq6mjD7234m_dGNg5CLhyphenhyphenBZBAROrJT1TzwW3WOZGCUtF8ZIoiqz95OhTA/s1600/warsaw_nowe_miasto_3.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><br />
</a></div><br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"></div><br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj9BmZC7btz0g3y0i3O7FKlvVOt0rW8ylHe27QgdXX97yz1TqSK0Mo1H3H0w-uQ8NG8S3nosrU4MpTbUrANAITq6mjD7234m_dGNg5CLhyphenhyphenBZBAROrJT1TzwW3WOZGCUtF8ZIoiqz95OhTA/s1600/warsaw_nowe_miasto_3.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><br />
</a></div><br />
<div style="text-align: center;"><br />
</div>UNBESTELLTES aus der PROVINZhttp://www.blogger.com/profile/16081478867245671451noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-3426574804167084608.post-35433501465234151782011-10-23T21:14:00.003+02:002016-07-22T07:24:25.767+02:00Stadtlektüre-Krim 3<h4>
<span style="font-size: large;"><i style="font-weight: bold;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: inherit;">HELDENSTADT - PANORAMA in SEVASTOPOL'</span></i></span></h4>
<span class="Apple-style-span" style="font-family: inherit; font-size: large;">Während die an der Südküste vor der Gebirgskulisse gereihten Kurorte das Angenehme und Schöne der Krim repräsentieren, steht die Hafenstadt Sevastopol' für Opferbereitschaft und Entbehrung. Bereits kurz nach ihrer Gründung galt die Stadt als besonders russisch, als glückliche Erwerbung, mit der das Zarenreich die 'Wiedergewinnung' uralter slawischer Territorien im Süden gekrönt habe. Die Lage an tief ins Landesinnere ausgreifenden, fjordartigen Buchten entlang der felsigen Küste begünstigte die Anlage eines Kriegshafens</span><span class="Apple-style-span" style="font-family: inherit; font-size: large;">, bald Sitz der Schwarzmeerflotte. Die zugehörige Stadt <span style="font-family: inherit;">entstand</span> entlang einer hügeligen Küstenspitze</span><span class="Apple-style-span" style="font-family: inherit; font-size: large;"> auf linearem Grundriss mit parallelem Straßensystem</span><span class="Apple-style-span" style="font-family: inherit; font-size: large;">. </span><br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjYvTdb7BHFxc0W4wPayU62IsVFlrDNNxsEE31iB5ocIiFJsqIRyXBnVNMpSdtR2x3giltRKdax40OoG3vGtLaqj9kWWXszQ1nTL-f6b2WwJwYFPznJf7sLEGxJUjFmAnHwE257bohYDzM/s1600/Town_Sevastopol_sw.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="138" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjYvTdb7BHFxc0W4wPayU62IsVFlrDNNxsEE31iB5ocIiFJsqIRyXBnVNMpSdtR2x3giltRKdax40OoG3vGtLaqj9kWWXszQ1nTL-f6b2WwJwYFPznJf7sLEGxJUjFmAnHwE257bohYDzM/s320/Town_Sevastopol_sw.jpg" width="320" /></a></div>
<span class="Apple-style-span" style="font-size: x-small;"> <span class="Apple-style-span" style="font-family: inherit;">Abb. 1: </span></span><span style="font-family: inherit; font-size: x-small;">‘THE TOWN & HARBOUR OF SEVASTOPOL WITH THE BATTERIES & APPROACHES’. Karte von Sevastopol', dem Hafen und weiteren militärische Einrichtungen entlang des Buchtsystems. Kolorierter Stich, 1854 von James Wyld, 20 x 47 cm. </span><br />
<br />
<span class="Apple-style-span" style="font-family: inherit; font-size: large;">Zwei Kriege</span><span class="Apple-style-span" style="font-family: inherit; font-size: large;"> begründen den Mythos Sevastopol'</span><span class="Apple-style-span" style="font-family: inherit; font-size: large;">, bei denen die Stadt jeweils zerstört wurde, um danach systematisch wiederaufgebaut zu werden. Bestimmendes Grundmotiv war die <i>Oborona</i> (Verteidigung) der von außen bedrohten russischen Heimat. Der erste Krieg war der <a href="http://www.zeit.de/2003/33/A-Krimkrieg">Krimkrieg</a> 1853-56, der zweite der in Russland und der Ukraine bis heute so genannte <a href="http://de.wikipedia.org/wiki/Gro%C3%9Fer_Vaterl%C3%A4ndischer_Krieg">Große Vaterländische Krieg</a> 1941-1945.</span><br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjQ3jO2gKFIcmk-E5cEOni4tiwvyyv1JuTwVKUZCRCPmG3gLMlPi1E_PGafdockANOOSrDVD_ZZruzn_KOhoC1q5PnnZcahEuJ9TTJ91hMb4cpH_H1xWDmx4K81B5BsSIEfM6Vivzorroc/s1600/Sevastopol_monument_Totleben.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjQ3jO2gKFIcmk-E5cEOni4tiwvyyv1JuTwVKUZCRCPmG3gLMlPi1E_PGafdockANOOSrDVD_ZZruzn_KOhoC1q5PnnZcahEuJ9TTJ91hMb4cpH_H1xWDmx4K81B5BsSIEfM6Vivzorroc/s320/Sevastopol_monument_Totleben.jpg" width="240" /></a></div>
<span class="Apple-style-span" style="font-size: x-small;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: inherit;">Abb. 2: 1909 errichtetes Denkmal für den in zaristischen Diensten stehenden deutsch-baltischen General Totleben im Park unterhalb des Panoramas. </span></span><br />
<br />
<span class="Apple-style-span" style="font-family: inherit; font-size: large;"><span style="font-family: inherit;">Das</span> zwischen 1901 und 1904 erbauten Panorama von Sevastopol' <span style="font-family: inherit;">stellt den</span> Krimkrieg <span style="font-family: inherit;">dar</span>. Geschaffen wurde <span style="font-family: inherit;">d</span>as Innere durch den aus Odessa stammenden Schlachtenmaler <a href="http://de.wikipedia.org/wiki/Franz_Roubaud">Franz Alexejewitsch Roubaud</a>, der an der für ihre Historienmalerei berühmten Münchner Akademie studiert hatte. München war ein bedeutendes Zentrum der Panoramaproduktion und auch das Sevastopoler Panorama <span style="font-family: inherit;">entst<span style="font-family: inherit;">and</span></span> dort unter Mithilfe dortiger Akademiestudenten und wurde erst danach zu seinem Aufstellungsort in einem ausgedehnten Park auf einem Hügel oberhalb der Stadt </span><span class="Apple-style-span" style="font-family: inherit; font-size: large;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: inherit; font-size: large;">transportiert</span>. Der Entwurf für die bauliche Hülle stammt vom Miltäringenieur F. Enberg und dem Architekten W. A. Feldman. </span><br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjub_4T_HftMsvj1UMqP1fnws0C7tDHiJIoYIMaRh-2Flosu_IwW44Z2fT05jZSmYWrgmuSvQNww_52isDQGJyZCK1sJTEcet2e_5_wV9w0YOLwj2svS_cfcRQ6T01jcLKZfJ_tmbhvwZ8/s1600/Sevastopol_panorama.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="240" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjub_4T_HftMsvj1UMqP1fnws0C7tDHiJIoYIMaRh-2Flosu_IwW44Z2fT05jZSmYWrgmuSvQNww_52isDQGJyZCK1sJTEcet2e_5_wV9w0YOLwj2svS_cfcRQ6T01jcLKZfJ_tmbhvwZ8/s320/Sevastopol_panorama.jpg" width="320" /></a></div>
<span class="Apple-style-span" style="font-size: x-small;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: inherit;">Abb. 3: Schlachtszenerie mit dem unter Beschuss liegenden Sevastopol' im Hintergrund. </span></span><br />
<br />
<span class="Apple-style-span" style="font-family: inherit; font-size: large;">Die Abwicklung des gemalten Panoramas beträgt 14 x 115m, die Fläche des mit Figuren und Requisiten angereicherten, plastisch-gegenständlichen Vordergrundes (Faux-terrain) mehr als 1000m². Maße und Gesamtaufbau entsprechen weitgehend der üblichen Typologie des Großpanoramas. Der Innenraum des Gebäudes wird über einen der Rotunde vorgelagerten Eingang betreten. Durch einen verdunkelten Gang gelangen die Besucher zur Wendeltreppe. Über die spiralförmige, ziemlich dunkel gehaltene Treppe in der Mitte des Rundbaus steigt man auf eine Betrachterplattform, welche den vollen Blick auf die Rundleinwand ermöglicht. <span style="font-family: inherit;"><span style="font-family: inherit;">N<span style="font-family: inherit;">u</span>r über ein Oberlicht eintretendes</span></span> Tageslicht <span style="font-family: inherit;">fällt </span></span><span class="Apple-style-span" style="font-family: inherit; font-size: large;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: inherit; font-size: large;"></span></span><span class="Apple-style-span" style="font-family: inherit; font-size: large;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: inherit; font-size: large;"><span style="font-family: inherit;">d</span>urch <span style="font-family: inherit;">einen</span> Baldachin über der Plattform</span> auf das Gemälde. </span><br />
<span class="Apple-style-span" style="font-family: inherit; font-size: large;"><span style="font-family: inherit;"><span style="font-family: inherit;">Thema</span> sind</span> die Ereignisse des 6. Juni 1855, einem von 349 Tagen der Belagerung, als es den russischen Verteidigern gelang, einem Großangriff der Alliierten zum wiederholten Male zu widerstehen. Der Betrachter glaubt auf dem Malachow-Hügel zu stehen und in einem Rundblick den Ereignissen zu folgen.<span style="font-family: inherit;"> D</span>rei große Szene<span style="font-family: inherit;">n sind</span> dargestellt, <span style="font-family: inherit;">angereichert mi<span style="font-family: inherit;">t einer</span></span> großen Anzahl weiterer kleinerer Einzelszenen </span><span class="Apple-style-span" style="font-family: inherit; font-size: large;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: inherit; font-size: large;">vornehmlich anekdotischen Charakters</span>. </span><span class="Apple-style-span" style="font-family: inherit; font-size: small;"> </span><br />
<span class="Apple-style-span" style="font-family: inherit; font-size: small;"><br />
</span><br />
<div style="text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhXepoEEIH_zqhkCvIDOcEWHPlD7ekuUVNYXvdxASTObPVglpniNffCEsbL586z2h8Cvzmt_p-38ZQ4c4q40vC0YWn0OpRQGTqD1pC8aNSXXyZ_8BqXxXzJBsH5A5iO2ZQHcrRuPL_sUVc/s1600/Panorama_Sevastopol.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="240" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhXepoEEIH_zqhkCvIDOcEWHPlD7ekuUVNYXvdxASTObPVglpniNffCEsbL586z2h8Cvzmt_p-38ZQ4c4q40vC0YWn0OpRQGTqD1pC8aNSXXyZ_8BqXxXzJBsH5A5iO2ZQHcrRuPL_sUVc/s320/Panorama_Sevastopol.jpg" width="320" /></a></div>
<span class="Apple-style-span" style="font-size: x-small;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: inherit;">Abb. 4: Baukörper des 1901-1904 errichteten Panoramas. </span></span><br />
<br />
<span style="font-family: inherit;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: inherit; font-size: large;"><span style="font-family: inherit;">U</span>ntrennbar mit dem 19. Jahrhundert </span></span><span style="font-family: inherit;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: inherit; font-size: large;">ist</span></span><span style="font-family: inherit;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: inherit; font-size: large;"> </span></span><span style="font-family: inherit;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: inherit; font-size: large;"><span style="font-family: inherit;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: inherit; font-size: large;"><span style="font-family: inherit;">d</span>as Panorama als Kunstform</span></span> verbunden.<span style="font-size: xx-small;">(1)</span> Als neue Seherfahrung zielt es auf die illusionistische Verdopplung der Welt, mit der die Realität zugleich gesteigert und entwirklicht wird.</span><span class="Apple-style-span" style="font-family: inherit; font-size: large;"> Vorläufer des Panoramas ist der barocke Kirchenraum mit seinem illusionistisch-perspektivischen Deckengemälde. Hier wanderte das </span></span><span style="font-family: inherit;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: inherit; font-size: large;"><span style="font-family: inherit;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: inherit; font-size: large;">ehrfurchtsvoll </span></span> Auge noch nach oben, in höhere Sphären. Im Panorama dagegen steht der Betrachter im Mittelpunkt der Hyperrealität, ist nicht mehr ergriffen Glaubender, sondern schon distanziert blickender Bürger.</span><span class="Apple-style-span" style="font-family: inherit; font-size: large;"> Der Bildraum, der sich ihm bietet, tendiert zur Totalen, ist aber auf die Horizontale beschränkt. Der Blick wird gerahmt, das Auge wandert rundum. Das Bildprogramm tendiert daher zum in Sequenzen gegliederten Narrativen und zum </span><span class="Apple-style-span" style="font-family: inherit; font-size: large;">Anekdotischen, in denen Raum und Zeit eine Einheit bilden. </span></span><br />
<span style="font-family: inherit;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: inherit; font-size: large;"><br />
</span></span><br />
<span style="font-family: inherit;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: inherit; font-size: large;">Das Panorama war das erste Massenmedium, da es allen Bevölkerungsschichten offen stand. Der Sondertypus des Schlachtenpanoramas erlebte seine große Zeit im letzten Viertel des 19. Jahrhundert, was mit der letzten großen Renaissance des Mediums zusammenfällt.<span style="font-size: xx-small;">(2)</span> Seine Popularität im beginnenden Imperialismus verdankte es dem Umstand, dass die Massen sich anschickten, zum Subjekt der Geschichte zu werden, aber nach dem Willen der Mächtigen blosses Menschenmaterial bleiben sollten. So wird </span></span><span style="font-family: inherit;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: inherit; font-size: large;"><span style="font-family: inherit;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: inherit; font-size: large;">im Gegensatz zum älteren Schlachtengemälde </span></span></span></span><span style="font-family: inherit;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: inherit; font-size: large;"><span style="font-family: inherit;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: inherit; font-size: large;"><span style="font-family: inherit;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: inherit; font-size: large;">der einfache russische Mensch</span></span> </span></span> im Panorama von Sevastopol' zum Handlungsträger, zumeist als Soldat, aber auch als Arzt, Krankenschwester oder Geistlicher. Wenn auch mit erheblichem Aufwand der Dokumentationscharakter herausgestellt wurde, verblieb doch die Darstellung im Genrehaften. Die gebotenen Szenen sollten eine 'höhere Wahrheit' als der Realismus bzw. der Naturalismus <span style="font-family: inherit;">verkünden</span>. Der leidende und kämpfende Mensch im Dienste der großen Sache </span></span><br />
<span style="font-family: inherit;"><span style="font-size: large;"><br /></span></span>
<span style="font-family: inherit;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: inherit; font-size: large;">Auch heute noch ist Sevastopol' als Heldenstadt für Russland unverzichtbar, selbst wenn es mittlerweile im Ausland liegt. Kein Aufbruch in die lichte neue Zeit der Oligarchen und Magnaten kann die Erinnerung an diesen Orte vergangenen Ruhms ersetzen.<span style="font-family: inherit;"> F</span>ür den Sehnsuchtsort wird heute Ersatz gesucht. </span><span class="Apple-style-span" style="font-family: inherit; font-size: large;">Jaltas Platz im sonnigen Süden soll </span><span class="Apple-style-span" style="font-family: inherit; font-size: large;">zukünftig </span><span class="Apple-style-span" style="font-family: inherit; font-size: large;">Sotschi einnehmen, <span style="font-family: inherit;">Ort der</span> olympischen Winterspiele <span style="font-family: inherit;">von 2014</span>. Die neue <i>haute volee </i>Russlands aus Oligarchen, Magnaten und neu-alter Staatsbürokratie braucht neue, exklusivere Orte. Solche, die sie nicht mit anderen teilen muss.</span></span><br />
<span class="Apple-style-span" style="font-family: inherit; font-size: small;"><br />
</span><br />
<i style="font-weight: bold;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: inherit;"></span></i><br />
<div style="margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px;">
<div style="margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px;">
<span class="Apple-style-span" style="font-size: x-small;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: inherit;"> </span></span><br />
<span class="Apple-style-span" style="font-size: x-small;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: inherit;">(1) Zum Panorama als Kunstform siehe vor allem Oettermann, Stephan: Das Panorama. Die Geschichte eines Massenmediums, Frankfurt am Main 1980.</span></span></div>
<span class="Apple-style-span" style="font-size: x-small;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: inherit;">(2) </span></span><span class="Apple-style-span" style="font-size: x-small;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: inherit;">Knauer, Martin: Von der Kriegsepisode zur Geschichtsmetapher. Überlegungen zum Erzähldiskurs im Schlachtenpanorama. In: Der Krieg im Bild, hrsg. vom Arbeitskreis Historische Bildforschung, Frankfurt am Main 2003 (=Hamburger Beiträge zur Historischen Bildforschung), S. 237-256, hier vor allem S. 241f. </span></span></div>
<div style="margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px;">
<br />
<span class="Apple-style-span" style="font-size: x-small;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: inherit;">Abbildungsnachweis:</span></span><br />
<span class="Apple-style-span" style="font-size: x-small;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: inherit;">Abb. 1: http://www.garwood-voigt.com/catalogues/H23845SevastopolWyld.jpg </span></span><br />
<span class="Apple-style-span" style="font-size: x-small;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: inherit;">Abb. 2: Foto des Verfassers, Juli 2011. </span></span><br />
<span class="Apple-style-span" style="font-size: x-small;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: inherit;">Abb. 3: Foto des Verfassers, Juli 2011. </span></span><br />
<span class="Apple-style-span" style="font-size: x-small;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: inherit;">Abb. 4: Foto des Verfassers, Juli 2011. </span></span><br />
<span class="Apple-style-span" style="font-size: x-small;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: inherit;"> </span></span><span class="Apple-style-span" style="font-size: x-small;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: inherit;"> </span></span><br />
<span class="Apple-style-span" style="font-size: x-small;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: inherit;"> </span></span><span class="Apple-style-span" style="font-family: inherit;"> </span><span class="Apple-style-span" style="font-size: x-small;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: inherit;">Literaturauswahl:</span></span><br />
<span class="Apple-style-span" style="font-size: x-small;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: inherit;">Ascherson, Neal: Schwarzes Meer, Berlin 1996 (deutsche Erstausgabe). </span></span><br />
<span class="Apple-style-span" style="font-size: x-small;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: inherit;">Jobst, Kerstin S.: Die Perle des Imperiums. Der russische Krim-Diskurs im Zarenreich, Konstanz 2007 (=Historische Kulturwissenschaft 11), zum Mythos Sevastopol'</span></span><span class="Apple-style-span" style="font-size: x-small;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: inherit;"> besonders S. 351-406</span></span><span class="Apple-style-span" style="font-size: x-small;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: inherit;">.</span></span><br />
<span class="Apple-style-span" style="font-size: x-small;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: inherit;">Oettermann, Stephan: Das Panorama. Die Geschichte eines Massenmediums, Frankfurt am Main 1980.</span></span><span class="Apple-style-span" style="font-size: x-small;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: inherit;"> </span></span><br />
<span class="Apple-style-span" style="font-size: x-small;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: inherit;">Knauer, Martin: Von der Kriegsepisode zur Geschichtsmetapher. Überlegungen zum Erzähldiskurs im Schlachtenpanorama. In: Der Kieg im Bild, hrsg. vom Arbeitskreis Historische Bildforschung, Frankfurt am Main 2003 (=Hamburger Beiträge zur Historischen Bildforschung), S. 237-256. </span></span><br />
<span class="Apple-style-span" style="font-size: x-small;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: inherit;">PANORAMA "OBORONA SEVASTOPOLJA 1854-1855 GG.", viersprachiges Faltblatt zum Panorama, hrsg. vom <i>Nazional'nii musei geroiznoi oboroni ta visvolennja Sevastopol'</i>, Sevastopol' 2008. </span></span><span class="Apple-style-span" style="font-family: inherit;"></span><span style="font-size: x-small;"><span style="font-family: inherit;"> </span></span><br />
<span class="Apple-style-span" style="font-size: x-small;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: inherit;">Qualls, Karl D.: Travelling today through Sevastopol's past: Postcommunist continuity in a "ukrainian" cityscape. In: Czaplicka, John, Nida Gelazis und Blair A. Ruble: Cities after the fall of communism. Reshaping cultural landscapes and european identity, Washington D.C. 2009, S. 167-193. </span></span></div>
UNBESTELLTES aus der PROVINZhttp://www.blogger.com/profile/16081478867245671451noreply@blogger.com1tag:blogger.com,1999:blog-3426574804167084608.post-37622478538472158422011-10-23T21:14:00.002+02:002016-07-22T07:17:59.402+02:00Stadtlektüre-Krim 3<h4>
<span style="font-size: large;"><i style="font-weight: bold;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: inherit;">HELDENSTADT - PANORAMA in SEVASTOPOL'</span></i></span></h4>
<span class="Apple-style-span" style="font-family: inherit; font-size: large;">Während die an der Südküste vor der Gebirgskulisse gereihten Kurorte das Angenehme und Schöne der Krim repräsentieren, steht die Hafenstadt Sevastopol' für Opferbereitschaft und Entbehrung. Bereits kurz nach ihrer Gründung galt die Stadt als besonders russisch, als glückliche Erwerbung, mit der das Zarenreich die 'Wiedergewinnung' uralter slawischer Territorien im Süden gekrönt habe. Die Lage an tief ins Landesinnere ausgreifenden, fjordartigen Buchten entlang der felsigen Küste begünstigte die Anlage eines Kriegshafens</span><span class="Apple-style-span" style="font-family: inherit; font-size: large;">, der bald zum Sitz der Schwarzmeerflotte wurde. Die zugehörige Stadt wurde entlang einer hügeligen Küstenspitze</span><span class="Apple-style-span" style="font-family: inherit; font-size: large;"> auf linearem Grundriss mit parallelem Straßensystem </span><span class="Apple-style-span" style="font-family: inherit; font-size: large;">angelegt. </span><br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjYvTdb7BHFxc0W4wPayU62IsVFlrDNNxsEE31iB5ocIiFJsqIRyXBnVNMpSdtR2x3giltRKdax40OoG3vGtLaqj9kWWXszQ1nTL-f6b2WwJwYFPznJf7sLEGxJUjFmAnHwE257bohYDzM/s1600/Town_Sevastopol_sw.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="138" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjYvTdb7BHFxc0W4wPayU62IsVFlrDNNxsEE31iB5ocIiFJsqIRyXBnVNMpSdtR2x3giltRKdax40OoG3vGtLaqj9kWWXszQ1nTL-f6b2WwJwYFPznJf7sLEGxJUjFmAnHwE257bohYDzM/s320/Town_Sevastopol_sw.jpg" width="320" /></a></div>
<span class="Apple-style-span" style="font-size: x-small;"> <span class="Apple-style-span" style="font-family: inherit;">Abb. 1: </span></span><span style="font-family: inherit; font-size: x-small;">‘THE TOWN & HARBOUR OF SEVASTOPOL WITH THE BATTERIES & APPROACHES’. Karte von Sevastopol', dem Hafen und weiteren militärische Einrichtungen entlang des Buchtsystems. Kolorierter Stich, 1854 von James Wyld, 20 x 47 cm. </span><br />
<br />
<span class="Apple-style-span" style="font-family: inherit; font-size: large;">Zwei Kriege</span><span class="Apple-style-span" style="font-family: inherit; font-size: large;"> begründen den Mythos Sevastopol'</span><span class="Apple-style-span" style="font-family: inherit; font-size: large;">, bei denen die Stadt jeweils zerstört wurde, um danach systematisch wiederaufgebaut zu werden. Bestimmendes Grundmotiv war die <i>Oborona</i> (Verteidigung) der von außen bedrohten russischen Heimat. Der erste Krieg war der <a href="http://www.zeit.de/2003/33/A-Krimkrieg">Krimkrieg</a> 1853-56, der zweite der in Russland und der Ukraine bis heute so genannte <a href="http://de.wikipedia.org/wiki/Gro%C3%9Fer_Vaterl%C3%A4ndischer_Krieg">Große Vaterländische Krieg</a> 1941-1945.</span><br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjQ3jO2gKFIcmk-E5cEOni4tiwvyyv1JuTwVKUZCRCPmG3gLMlPi1E_PGafdockANOOSrDVD_ZZruzn_KOhoC1q5PnnZcahEuJ9TTJ91hMb4cpH_H1xWDmx4K81B5BsSIEfM6Vivzorroc/s1600/Sevastopol_monument_Totleben.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjQ3jO2gKFIcmk-E5cEOni4tiwvyyv1JuTwVKUZCRCPmG3gLMlPi1E_PGafdockANOOSrDVD_ZZruzn_KOhoC1q5PnnZcahEuJ9TTJ91hMb4cpH_H1xWDmx4K81B5BsSIEfM6Vivzorroc/s320/Sevastopol_monument_Totleben.jpg" width="240" /></a></div>
<span class="Apple-style-span" style="font-size: x-small;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: inherit;">Abb. 2: 1909 errichtetes Denkmal für den in zaristischen Diensten stehenden deutsch-baltischen General Totleben im Park unterhalb des Panoramas. </span></span><br />
<br />
<span class="Apple-style-span" style="font-family: inherit; font-size: large;"><span style="font-family: inherit;">Das</span> zwischen 1901 und 1904 erbauten Panorama von Sevastopol' <span style="font-family: inherit;">stellt den</span> Krimkrieg <span style="font-family: inherit;">dar</span>. Geschaffen wurde <span style="font-family: inherit;">d</span>as Innere durch den aus Odessa stammenden Schlachtenmaler <a href="http://de.wikipedia.org/wiki/Franz_Roubaud">Franz Alexejewitsch Roubaud</a>, der an der für ihre Historienmalerei berühmten Münchner Akademie studiert hatte. München war ein bedeutendes Zentrum der Panoramaproduktion und auch das Sevastopoler Panorama <span style="font-family: inherit;">entst<span style="font-family: inherit;">and</span></span> dort unter Mithilfe dortiger Akademiestudenten und wurde erst danach zu seinem Aufstellungsort in einem ausgedehnten Park auf einem Hügel oberhalb der Stadt </span><span class="Apple-style-span" style="font-family: inherit; font-size: large;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: inherit; font-size: large;">transportiert</span>. Der Entwurf für die bauliche Hülle stammt vom Miltäringenieur F. Enberg und dem Architekten W. A. Feldman. </span><br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjub_4T_HftMsvj1UMqP1fnws0C7tDHiJIoYIMaRh-2Flosu_IwW44Z2fT05jZSmYWrgmuSvQNww_52isDQGJyZCK1sJTEcet2e_5_wV9w0YOLwj2svS_cfcRQ6T01jcLKZfJ_tmbhvwZ8/s1600/Sevastopol_panorama.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="240" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjub_4T_HftMsvj1UMqP1fnws0C7tDHiJIoYIMaRh-2Flosu_IwW44Z2fT05jZSmYWrgmuSvQNww_52isDQGJyZCK1sJTEcet2e_5_wV9w0YOLwj2svS_cfcRQ6T01jcLKZfJ_tmbhvwZ8/s320/Sevastopol_panorama.jpg" width="320" /></a></div>
<span class="Apple-style-span" style="font-size: x-small;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: inherit;">Abb. 3: Schlachtszenerie mit dem unter Beschuss liegenden Sevastopol' im Hintergrund. </span></span><br />
<br />
<span class="Apple-style-span" style="font-family: inherit; font-size: large;">Die Abwicklung des gemalten Panoramas beträgt 14 x 115m, die Fläche des mit Figuren und Requisiten angereicherten, plastisch-gegenständlichen Vordergrundes (Faux-terrain) mehr als 1000m². Maße und Gesamtaufbau entsprechen weitgehend der üblichen Typologie des Großpanoramas. Der Innenraum des Gebäudes wird über einen der Rotunde vorgelagerten Eingang betreten. Durch einen verdunkelten Gang gelangen die Besucher zur Wendeltreppe. Über die spiralförmige, ziemlich dunkel gehaltene Treppe in der Mitte des Rundbaus steigt man auf eine Betrachterplattform, welche den vollen Blick auf die Rundleinwand ermöglicht. <span style="font-family: inherit;"><span style="font-family: inherit;">N<span style="font-family: inherit;">u</span>r über ein Oberlicht eintretendes</span></span> Tageslicht <span style="font-family: inherit;">fällt </span></span><span class="Apple-style-span" style="font-family: inherit; font-size: large;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: inherit; font-size: large;"></span></span><span class="Apple-style-span" style="font-family: inherit; font-size: large;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: inherit; font-size: large;"><span style="font-family: inherit;">d</span>urch <span style="font-family: inherit;">einen</span> Baldachin über der Plattform</span> auf das Gemälde. </span><br />
<span class="Apple-style-span" style="font-family: inherit; font-size: large;"><span style="font-family: inherit;"><span style="font-family: inherit;">Thema</span> sind</span> die Ereignisse des 6. Juni 1855, einem von 349 Tagen der Belagerung, als es den russischen Verteidigern gelang, einem Großangriff der Alliierten zum wiederholten Male zu widerstehen. Der Betrachter glaubt auf dem Malachow-Hügel zu stehen und in einem Rundblick den Ereignissen zu folgen.<span style="font-family: inherit;"> D</span>rei große Szene<span style="font-family: inherit;">n sind</span> dargestellt, <span style="font-family: inherit;">angereichert mi<span style="font-family: inherit;">t einer</span></span> großen Anzahl weiterer kleinerer Einzelszenen </span><span class="Apple-style-span" style="font-family: inherit; font-size: large;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: inherit; font-size: large;">vornehmlich anekdotischen Charakters</span>. </span><span class="Apple-style-span" style="font-family: inherit; font-size: small;"> </span><br />
<span class="Apple-style-span" style="font-family: inherit; font-size: small;"><br />
</span><br />
<div style="text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhXepoEEIH_zqhkCvIDOcEWHPlD7ekuUVNYXvdxASTObPVglpniNffCEsbL586z2h8Cvzmt_p-38ZQ4c4q40vC0YWn0OpRQGTqD1pC8aNSXXyZ_8BqXxXzJBsH5A5iO2ZQHcrRuPL_sUVc/s1600/Panorama_Sevastopol.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="240" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhXepoEEIH_zqhkCvIDOcEWHPlD7ekuUVNYXvdxASTObPVglpniNffCEsbL586z2h8Cvzmt_p-38ZQ4c4q40vC0YWn0OpRQGTqD1pC8aNSXXyZ_8BqXxXzJBsH5A5iO2ZQHcrRuPL_sUVc/s320/Panorama_Sevastopol.jpg" width="320" /></a></div>
<span class="Apple-style-span" style="font-size: x-small;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: inherit;">Abb. 4: Baukörper des 1901-1904 errichteten Panoramas. </span></span><br />
<br />
<span style="font-family: inherit;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: inherit; font-size: large;"><span style="font-family: inherit;">U</span>ntrennbar mit dem 19. Jahrhundert </span></span><span style="font-family: inherit;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: inherit; font-size: large;">ist</span></span><span style="font-family: inherit;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: inherit; font-size: large;"> </span></span><span style="font-family: inherit;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: inherit; font-size: large;"><span style="font-family: inherit;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: inherit; font-size: large;"><span style="font-family: inherit;">d</span>as Panorama als Kunstform</span></span> verbunden.<span style="font-size: xx-small;">(1)</span> Als neue Seherfahrung zielt es auf die illusionistische Verdopplung der Welt, mit der die Realität zugleich gesteigert und entwirklicht wird.</span><span class="Apple-style-span" style="font-family: inherit; font-size: large;"> Vorläufer des Panoramas ist der barocke Kirchenraum mit seinem illusionistisch-perspektivischen Deckengemälde. Hier wanderte das </span></span><span style="font-family: inherit;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: inherit; font-size: large;"><span style="font-family: inherit;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: inherit; font-size: large;">ehrfurchtsvoll </span></span> Auge noch nach oben, in höhere Sphären. Im Panorama dagegen steht der Betrachter im Mittelpunkt der Hyperrealität, ist nicht mehr ergriffen Glaubender, sondern schon distanziert blickender Bürger.</span><span class="Apple-style-span" style="font-family: inherit; font-size: large;"> Der Bildraum, der sich ihm bietet, tendiert zur Totalen, ist aber auf die Horizontale beschränkt. Der Blick wird gerahmt, das Auge wandert rundum. Das Bildprogramm tendiert daher zum in Sequenzen gegliederten Narrativen und zum </span><span class="Apple-style-span" style="font-family: inherit; font-size: large;">Anekdotischen, in denen Raum und Zeit eine Einheit bilden. </span></span><br />
<span style="font-family: inherit;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: inherit; font-size: large;"><br />
</span></span><br />
<span style="font-family: inherit;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: inherit; font-size: large;">Das Panorama war das erste Massenmedium, da es allen Bevölkerungsschichten offen stand. Der Sondertypus des Schlachtenpanoramas erlebte seine große Zeit im letzten Viertel des 19. Jahrhundert, was mit der letzten großen Renaissance des Mediums zusammenfällt.<span style="font-size: xx-small;">(2)</span> Seine Popularität im beginnenden Imperialismus verdankte es dem Umstand, dass die Massen sich anschickten, zum Subjekt der Geschichte zu werden, aber nach dem Willen der Mächtigen blosses Menschenmaterial bleiben sollten. So wird </span></span><span style="font-family: inherit;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: inherit; font-size: large;"><span style="font-family: inherit;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: inherit; font-size: large;">im Gegensatz zum älteren Schlachtengemälde </span></span></span></span><span style="font-family: inherit;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: inherit; font-size: large;"><span style="font-family: inherit;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: inherit; font-size: large;"><span style="font-family: inherit;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: inherit; font-size: large;">der einfache russische Mensch</span></span> </span></span> im Panorama von Sevastopol' zum Handlungsträger, zumeist als Soldat, aber auch als Arzt, Krankenschwester oder Geistlicher. Wenn auch mit erheblichem Aufwand der Dokumentationscharakter herausgestellt wurde, verblieb doch die Darstellung im Genrehaften. Die gebotenen Szenen sollten eine 'höhere Wahrheit' als der Realismus bzw. der Naturalismus <span style="font-family: inherit;">verkünden</span>. Der leidende und kämpfende Mensch im Dienste der großen Sache </span></span><br />
<span style="font-family: inherit;"><span style="font-size: large;"><br /></span></span>
<span style="font-family: inherit;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: inherit; font-size: large;">Auch heute noch ist Sevastopol' als Heldenstadt für Russland unverzichtbar, selbst wenn es mittlerweile im Ausland liegt. Kein Aufbruch in die lichte neue Zeit der Oligarchen und Magnaten kann die Erinnerung an diesen Orte vergangenen Ruhms ersetzen.<span style="font-family: inherit;"> F</span>ür den Sehnsuchtsort wird heute Ersatz gesucht. </span><span class="Apple-style-span" style="font-family: inherit; font-size: large;">Jaltas Platz im sonnigen Süden soll </span><span class="Apple-style-span" style="font-family: inherit; font-size: large;">zukünftig </span><span class="Apple-style-span" style="font-family: inherit; font-size: large;">Sotschi einnehmen, <span style="font-family: inherit;">Ort der</span> olympischen Winterspiele <span style="font-family: inherit;">von 2014</span>. Die neue <i>haute volee </i>Russlands aus Oligarchen, Magnaten und neu-alter Staatsbürokratie braucht neue, exklusivere Orte. Solche, die sie nicht mit anderen teilen muss.</span></span><br />
<span class="Apple-style-span" style="font-family: inherit; font-size: small;"><br />
</span><br />
<i style="font-weight: bold;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: inherit;"></span></i><br />
<div style="margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px;">
<div style="margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px;">
<span class="Apple-style-span" style="font-size: x-small;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: inherit;"> </span></span><br />
<span class="Apple-style-span" style="font-size: x-small;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: inherit;">(1) Zum Panorama als Kunstform siehe vor allem Oettermann, Stephan: Das Panorama. Die Geschichte eines Massenmediums, Frankfurt am Main 1980.</span></span></div>
<span class="Apple-style-span" style="font-size: x-small;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: inherit;">(2) </span></span><span class="Apple-style-span" style="font-size: x-small;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: inherit;">Knauer, Martin: Von der Kriegsepisode zur Geschichtsmetapher. Überlegungen zum Erzähldiskurs im Schlachtenpanorama. In: Der Krieg im Bild, hrsg. vom Arbeitskreis Historische Bildforschung, Frankfurt am Main 2003 (=Hamburger Beiträge zur Historischen Bildforschung), S. 237-256, hier vor allem S. 241f. </span></span></div>
<div style="margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px;">
<br />
<span class="Apple-style-span" style="font-size: x-small;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: inherit;">Abbildungsnachweis:</span></span><br />
<span class="Apple-style-span" style="font-size: x-small;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: inherit;">Abb. 1: http://www.garwood-voigt.com/catalogues/H23845SevastopolWyld.jpg </span></span><br />
<span class="Apple-style-span" style="font-size: x-small;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: inherit;">Abb. 2: Foto des Verfassers, Juli 2011. </span></span><br />
<span class="Apple-style-span" style="font-size: x-small;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: inherit;">Abb. 3: Foto des Verfassers, Juli 2011. </span></span><br />
<span class="Apple-style-span" style="font-size: x-small;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: inherit;">Abb. 4: Foto des Verfassers, Juli 2011. </span></span><br />
<span class="Apple-style-span" style="font-size: x-small;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: inherit;"> </span></span><span class="Apple-style-span" style="font-size: x-small;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: inherit;"> </span></span><br />
<span class="Apple-style-span" style="font-size: x-small;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: inherit;"> </span></span><span class="Apple-style-span" style="font-family: inherit;"> </span><span class="Apple-style-span" style="font-size: x-small;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: inherit;">Literaturauswahl:</span></span><br />
<span class="Apple-style-span" style="font-size: x-small;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: inherit;">Ascherson, Neal: Schwarzes Meer, Berlin 1996 (deutsche Erstausgabe). </span></span><br />
<span class="Apple-style-span" style="font-size: x-small;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: inherit;">Jobst, Kerstin S.: Die Perle des Imperiums. Der russische Krim-Diskurs im Zarenreich, Konstanz 2007 (=Historische Kulturwissenschaft 11), zum Mythos Sevastopol'</span></span><span class="Apple-style-span" style="font-size: x-small;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: inherit;"> besonders S. 351-406</span></span><span class="Apple-style-span" style="font-size: x-small;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: inherit;">.</span></span><br />
<span class="Apple-style-span" style="font-size: x-small;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: inherit;">Oettermann, Stephan: Das Panorama. Die Geschichte eines Massenmediums, Frankfurt am Main 1980.</span></span><span class="Apple-style-span" style="font-size: x-small;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: inherit;"> </span></span><br />
<span class="Apple-style-span" style="font-size: x-small;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: inherit;">Knauer, Martin: Von der Kriegsepisode zur Geschichtsmetapher. Überlegungen zum Erzähldiskurs im Schlachtenpanorama. In: Der Kieg im Bild, hrsg. vom Arbeitskreis Historische Bildforschung, Frankfurt am Main 2003 (=Hamburger Beiträge zur Historischen Bildforschung), S. 237-256. </span></span><br />
<span class="Apple-style-span" style="font-size: x-small;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: inherit;">PANORAMA "OBORONA SEVASTOPOLJA 1854-1855 GG.", viersprachiges Faltblatt zum Panorama, hrsg. vom <i>Nazional'nii musei geroiznoi oboroni ta visvolennja Sevastopol'</i>, Sevastopol' 2008. </span></span><span class="Apple-style-span" style="font-family: inherit;"></span><span style="font-size: x-small;"><span style="font-family: inherit;"> </span></span><br />
<span class="Apple-style-span" style="font-size: x-small;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: inherit;">Qualls, Karl D.: Travelling today through Sevastopol's past: Postcommunist continuity in a "ukrainian" cityscape. In: Czaplicka, John, Nida Gelazis und Blair A. Ruble: Cities after the fall of communism. Reshaping cultural landscapes and european identity, Washington D.C. 2009, S. 167-193. </span></span></div>
UNBESTELLTES aus der PROVINZhttp://www.blogger.com/profile/16081478867245671451noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-3426574804167084608.post-49019103272332588032011-10-15T14:21:00.001+02:002011-10-15T19:42:08.585+02:00Berlin Alexanderplatz<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"></div><table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh_9Yc_-jibwPv6-22om0U96bCt5Vc1tZ-qXJ4j4N92V8j1OHXEIx_FxGzaaPFiZ_QexIzQAQqzM0fHb7tYxwKoJGp2Gv2yYQhagirY3O2gpUevJHTd9YY_Z4Ak6B9YcX9F5wDu-mEyIwA/s1600/Berlin_Alexanderplatz1.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="240" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh_9Yc_-jibwPv6-22om0U96bCt5Vc1tZ-qXJ4j4N92V8j1OHXEIx_FxGzaaPFiZ_QexIzQAQqzM0fHb7tYxwKoJGp2Gv2yYQhagirY3O2gpUevJHTd9YY_Z4Ak6B9YcX9F5wDu-mEyIwA/s320/Berlin_Alexanderplatz1.jpg" width="320" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><br />
</td></tr>
</tbody></table><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><span id="goog_1028636405"></span><span id="goog_1028636406"></span></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhQDrEaH2H9BvpWOl7RrS-h39rVI5qeWvby3evBmQ1LKSInIz3lniGlpo1pl5sKaoDko6XfVkFqIxhaUJBlvMVbWQLTy5G6HJ8bUTSPqk9AlIVhWyQwsol8uy1ANg71E80BZ82LtBxzG_M/s1600/Berlin_Alexanderplatz3.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhQDrEaH2H9BvpWOl7RrS-h39rVI5qeWvby3evBmQ1LKSInIz3lniGlpo1pl5sKaoDko6XfVkFqIxhaUJBlvMVbWQLTy5G6HJ8bUTSPqk9AlIVhWyQwsol8uy1ANg71E80BZ82LtBxzG_M/s320/Berlin_Alexanderplatz3.jpg" width="240" /></a></div><br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg2Pr5ksSh9fOG788yCbFaUEO4-6NMJsVSzMYkx4zLC9fOE-NPPdnGXwDZyE81WK35a7jYMFHLQgHFawk1LrL3fKY5kqmMGgthc4eZAridPB9L1QkDWyMRLHRqOEdHc078G40MGlhcCey4/s1600/Berlin_Alexanderplatz2.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="240" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg2Pr5ksSh9fOG788yCbFaUEO4-6NMJsVSzMYkx4zLC9fOE-NPPdnGXwDZyE81WK35a7jYMFHLQgHFawk1LrL3fKY5kqmMGgthc4eZAridPB9L1QkDWyMRLHRqOEdHc078G40MGlhcCey4/s320/Berlin_Alexanderplatz2.jpg" width="320" /></a></div>UNBESTELLTES aus der PROVINZhttp://www.blogger.com/profile/16081478867245671451noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-3426574804167084608.post-44650488115068702862011-10-08T11:53:00.003+02:002016-04-15T21:37:58.648+02:00Stadtlektüre - Krim 2<h4>
<span style="font-size: large;"><i style="font-weight: bold;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: inherit;">-JALTA/RHYTHMEN der FREIZEIT- </span></i></span></h4>
<span style="font-family: inherit; font-size: large;">Die naturräumliche Gunstlage Jaltas an der Südküste war die Voraussetzung für die steile Karriere, welche die Stadt im ausgehenden 19. Jahrhundert zu einem der berühmtesten Badeorte Europas machte. Wesentlich für die herausragende Bedeutung gegenüber den übrigen Kurorten der Krim war die Wahl der Zarenfamilie, ab 1855 ihren alljährlichen Sommerurlaub in der Nähe der Stadt zu verbringen.</span><span style="font-family: inherit; font-size: large;">(1)</span><span style="font-family: inherit; font-size: large;"> Bald folgten mit Adel und Großbürgertum die Eliten Russlands, bis aber auch hier mit dem ersten Weltkrieg die erste, vor allem großbürgerlich geprägte Blüte des Fremdenverkehrs endete. In sowjetischer Zeit zog dann der Massentourismus ein, als sich unter südlicher Sonne die Arbeiterklasse für kommende Produktionsschlachten stählte. Zur Bekanntheit hat zudem die im ehemaligen <a href="http://de.wikipedia.org/wiki/Liwadija-Palast">Zarenpalast Liwadija</a> abgehaltene <a href="http://de.wikipedia.org/wiki/Konferenz_von_Jalta">Konferenz von Jalta</a> 1945 beigetragen, während der die bis zum Ende des Kalten Krieges währende Nachkriegsordnung festgelegt wurde.</span><br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgJb0epMYSVgdSFk9-098WUFBvR93uNmNMP09P3J0nbPlirJFKmL1hlQWDLRNbaw7MUcULE66wE-S-c-SoqhXvOrkhtCcdfTbMvTikppTSjfOOUZ9RcmzrWkjGZkaMWqqwiUb2VBivxbeU/s1600/Jalta_Promenade.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="240" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgJb0epMYSVgdSFk9-098WUFBvR93uNmNMP09P3J0nbPlirJFKmL1hlQWDLRNbaw7MUcULE66wE-S-c-SoqhXvOrkhtCcdfTbMvTikppTSjfOOUZ9RcmzrWkjGZkaMWqqwiUb2VBivxbeU/s320/Jalta_Promenade.jpg" width="320" /></a></div>
<span class="Apple-style-span" style="font-size: x-small;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: inherit;">Abb. 1: Die Promenade als unterste Terrasse des Jaltaer 'Amphitheaters'. </span></span><br />
<br />
<div style="font-family: inherit;">
<span style="font-size: small;">Die bogenförmige Küste um Jalta ähnelt einem zwischen die Massive des Aj-Petri und Nikitskaja-Jajta gespannten Amphitheater. Über dem von einem schmalstreifigen Steinstrand begleiteten Meer steigt eine bewegte Abfolge von Terrassen auf. Deren erste ist die Promenade, welche die Bucht nachzeichnet und zugleich das Rückgrat der disparaten Stadtgestalt Jaltas bildet. Dahinter folgen teils bebaute, teils dicht bewaldete Hügel und Plateaus, während der beinahe kulissenartig wirkende Hintergrund durch die Kette der bisweilen wild gezackten Gipfel des Krimgebirges bestimmt wird.</span></div>
<div style="font-family: inherit;">
<span style="font-size: small;"><br /></span></div>
<div style="font-family: inherit;">
<span style="font-size: small;">Vermutlich bestand bereits zur Zeit der griechischen Antike eine Stadt an heutiger Stelle, die erste urkundliche Erwähnung findet sich aber erst im 12. Jh. unter dem Namen 'Dschalita' durch den arabischen Geografen Al-Idrisis. Im 14./15. Jahrhundert wird der Ort von Genuesern Kalita genannt, der ab 1475 bis zur russischen Annektierung osmanisch wurde. Jalta war zu dieser Zeit eine kleine Hafenstadt ohne große Bedeutung. Dies änderte sich erst nach 1837, als die Stadt im Zuge der inneren Kolonisierung über eine Gebirgsstraße an die neue Hauptstadt Simferopol' angeschlossen wurde, die über Alushta bald bis Sevastopol' führte. Ein weiterer Impuls für das Stadtwachstum wer der Hafenausbau, so dass Jalta bald zur Kreishauptstadt ernannt wurde. Der Aufstieg setzte dann mit dem Funktionswandel zum Kur- und Badeort ein. Baulich-räumlich schlug sich das zuerst am Bau der Uferbefestigung nieder, hinter der eine zumeist geschlossene Straßenwand aus Cafes, Geschäften, Restaurants und Nachtklubs für die adelige und bürgerliche Oberschicht errichtet wurde.</span></div>
<div style="font-family: inherit;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgxwnTR1qxqpzoEpflN6kBN35JR7kjFdIt2O1LpEUjpUIVo97z4_Px-LfsnYw51zYcZQb4P_DbhoUPGeTm22aSOU1oFqvTmwMaQ1NsbVXhSdog1tzqfZFZtrvJQSuvdmM2GwNWIgwW2LZY/s1600/Yalta_belle+epoque+promenada.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="207" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgxwnTR1qxqpzoEpflN6kBN35JR7kjFdIt2O1LpEUjpUIVo97z4_Px-LfsnYw51zYcZQb4P_DbhoUPGeTm22aSOU1oFqvTmwMaQ1NsbVXhSdog1tzqfZFZtrvJQSuvdmM2GwNWIgwW2LZY/s320/Yalta_belle+epoque+promenada.jpg" width="320" /></a></div>
<span class="Apple-style-span" style="font-size: x-small;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: inherit;">Abb. 2: Die Promenade während der Belle Epoque. </span></span> <br />
<span style="font-size: small;"><br />
</span><br />
<span style="font-family: inherit; font-size: small;">Rückwärtig an den Berghängen entstanden dagegen vor allem entlang des Utschan-Su-Flusses inmitten ausgedehnter Gartenanlagen Villen, Wochenendhäuser und Sanatorien. Ein weiteres Element, das zum Eindruck einer großzügigen Parklandschaft beiträgt, sind die öffentlichen Parkanlagen. Den dritten Bereich stellt im Osten das Hafenquartier mit Speichern und Wohnquartieren der Arbeiterschaft dar. Somit war bereits um die Jahrhundertwende dieTrennung der Stadt in verschiedene Sektoren erkennbar, welche Jalta im Wesentlichen bis heute prägt. </span><br />
<span style="font-family: inherit; font-size: small;">Die letzten Jahrzehnte vor dem ersten Weltkrieg bildeten wohl den Höhepunkt der Stadtgeschichte Jaltas und waren durch schnellen Aus- und Umbau gekennzeichnet. Die Promenade erhielt durch sukzessiven Ausbau ihre herausragende Stellung und fand mit dem 1907 erbauten Hotel Oreanda von A. Beketov ihren eindrucksvollen Abschluss im Südwesten. Ebenfalls zum für die Epoche prägenden Bautypus des Grand Hotels gehört die Villa Elena (1912) von A. Khotelov, die noch aufwändiger, aber auch gezierter und verspielter als das Hotel Oreanda wirkt. Zu den neu entstehenden öffentlichen Monumentalbauten zählt das 1907 entstandene Stadttheater von L. Shopovalov und A. Khotelov. Bedeutendster Architekt der Epoche war aber Nikolaij Petrovich Krasnov (1864-1939), der nach seinem Studium in Moskau bereits mit 23 Jahren Stadtarchitekt wurde. In seine Zeit fällt der Ausbau der Uferbefestigung 1886-89, die 1909/10 zur Uferpromenade ausgebaut wurde. Des Weiteren errichtete er zahlreiche Villen, Gutshöfe und Paläste, so unter anderem den Liwadija-Palast (1904 Planung, Bauzeit 1910-12).</span><br />
<span style="font-family: inherit; font-size: small;">Prägender Bautyp für die Erholungs-Landschaft der südlichen Krim dürfte aber das Sanatorium sein, das je nach Zeitstellung einer unterschiedlichen Typologie folgt, die eng mit der von Hotel und Krankenhaus verknüpft ist.<span style="font-size: x-small;">(2)</span> Der Hybridcharakter der Bauaufgabe war insbesondere in der erste Phase bis zum ersten Weltkrieg besonders ausgeprägt. Entsprechend der sozialen Stellung der Nutzer war das Sanatorium eine Mischung aus Grand-Hotel, Sommervilla und krankenhausähnlichem Erholungsheim, in Verbindung mit zumeist ausgedehnten Parkanlagen. Neben Bereichen für medizinische Anwendungen und den Wohnräumen gab es auch Räumlichkeiten für die angemessene Selbstdarstellung der temporären Bewohnerschaft. Die Anlagen waren zumeist zwei- bis dreigeschossig und bestanden meistens aus einem Hauptbau mit angeschlossenen Seitenflügeln. Das Haupthaus hatte meistens eine zentrale Diele mit repräsentativer Treppenanlage, in dessen Erdgeschoss sich Empfang, Bibliothek, Speiseraum und Musikzimmer befanden, daneben oft noch ein Herren- oder Damenzimmer. Im Obergeschoss lagen die Schlafräume für die Bewohner, während in den Seitenflügeln Behandlungsbereiche und Personalwohnräume waren, die sich weitgehend entlang zweibündiger Korridore erstreckten. Die individuellen Wohnbereiche der Bewohner waren oft durch Balkone oder Terrassen nach außen geöffnet, die Fassaden folgten den Dekorationsschemata des ausgehenden Historismus oder den Reformtendenzen des frühen 20. Jahrhunderts. Die von südlicher Flora wie Zypressen, Palmen oder Zitronen bestimmten Parkanlagen gliederten sich oft durch ein ausgedehntes organisches Wegesystem und wiesen Stationen wie Musikpavillone, Gartenlauben, Wasserspiele oder Skulpturengärten auf.</span><br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgnbC5zI9BZABc5X1V8FR7k6KTmCiKEAdMEWwcgBqvWTCJZi1LmiZXRu5vrgnakoITEn0egQ0VWvb5YBI7Mtot1KX-kwBl-ZLGmzMoygXmL9zcwmw83yLHB3Hurk7eGlsmNU6Y-rGgFG0E/s1600/Sanatorium_dolossy_Yalta.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="204" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgnbC5zI9BZABc5X1V8FR7k6KTmCiKEAdMEWwcgBqvWTCJZi1LmiZXRu5vrgnakoITEn0egQ0VWvb5YBI7Mtot1KX-kwBl-ZLGmzMoygXmL9zcwmw83yLHB3Hurk7eGlsmNU6Y-rGgFG0E/s320/Sanatorium_dolossy_Yalta.jpg" width="320" /></a></div>
<span class="Apple-style-span" style="font-size: x-small;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: inherit;">Abb. 3: Ende der 1920er Jahre erbautes Sanatorium Dolossy. </span></span><br />
<br />
<div style="font-family: inherit;">
<span style="font-size: small;">Nach der Oktoberrevolution wird die Stadt von einem Erholungsort der Oberschichten zu einem Stählungsort der Arbeiterklasse. Paläste und Villen werden zu Sanatorien und Erholungsheimen der staatlichen Kombinate. Bis 1940 entstanden so 42 Sanatorien für ca. 5.500 Personen. Erstes Sowjet-Sanatorium war das 1928 erbaute 'Dolossy' auf einem Plateau oberhalb der Stadt. Die viergeschossige Hauptfassade ist in Richtung Meer orientiert und rasterförmig strukturiert. Den gereihten Einzelzimmern vorgelagert sind Sonnenterrassen, Kennzeichen des modernen Krankenhausbaus. Der Aufbau mit Seitenrisaliten und rustiziertem Sockelgeschoss folgt aber noch traditionalistischen Schemata und verweist bereits auf den stalinistischen Neoklassizismus, während zeitgleich in der Sowjetunion durchaus noch konstruktivistische Architektur gebaut wurde. Sowjetisches Bauen gleich welcher formalen Präferenz folgt aber dem Primat des Kollektiven. Der Aufenthalt wird von Kombinaten und Betrieben organisiert und folgt einem strikt reglementierten Rhythmus. Baulich schlägt sich dies in einer sukzessiven Vergrößerung der Maßstäbe zu zumeist vier- bis sechsgeschossigen Bauformen nieder. Die Funktionsabläufe werden rationalisiert, was sich an der zunehmenden Reduzierung der Flächen in dienende und bediente Flächen zeigt. Das Sanatorium wird zum modernen Hotel. Die individuellen Wohnbereiche der Bewohner sind aufs Notwendigste reduziert und werden über lange schmale Flure erschlossen, an deren Ende sich kleine Erschließungskerne befinden. </span><span style="font-size: small;">Kollektive Funktionen wie Speisesäle, Clubs, Tanzbühnen, Waschanlagen oder Sportclubs befinden sich entweder im Erdgeschoss oder werden in eigene Baulichkeiten ausgelagert, die in den nach wie vor ausgedehnten Parkanlagen liegen. </span><span style="font-size: small;">Die Fassaden werden dann seit den späten 1950er Jahren durch rasterförmige Loggien oder Balkone bestimmt, die der strikten Logik der späten Moderne folgen.</span></div>
<br />
<div style="text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjWfmLbTYvlnVNE-OoyHdDSFrxfr06K2Xbt5A7A-cHgz5JqPXjM-fB87vE4twuethQiEYWLwwWHfvvREsm0eoG-lSsqjOezUwvrRM42v1VTBnYpceyhQH1EIR8-NRe2TgXr4UGdu4E5InI/s1600/Jalta_Sanatorium.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="240" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjWfmLbTYvlnVNE-OoyHdDSFrxfr06K2Xbt5A7A-cHgz5JqPXjM-fB87vE4twuethQiEYWLwwWHfvvREsm0eoG-lSsqjOezUwvrRM42v1VTBnYpceyhQH1EIR8-NRe2TgXr4UGdu4E5InI/s320/Jalta_Sanatorium.jpg" width="320" /></a><span style="font-size: small;"><span style="font-family: inherit;"> </span></span><span style="font-size: small;"><span style="font-family: inherit;"> </span></span></div>
<span style="font-family: inherit; font-size: x-small;">Abb. 4: Nebeneinander unterschiedlicher Raumstrukturen. Um 1970 errichtetes Kasino einer Ferienanlage an der <i>Uliza Kirowa</i> inmitten einer ausgedehnten Gartenanlage des 19. Jahrhunderts.</span><br />
<br />
<span style="font-family: inherit; font-size: small;">Die auf Gebäudeebene erkennbare Tendenz zu stetiger Erneuerung zeigte sich auch im städtischen Maßstab. Beinahe durch die gesamte Sowjetzeit zog sich der Versuch, die bislang eher ungeordnete und disparate Stadtstruktur Jaltas umfassend neu zu ordnen, zu überformen und in seiner Erscheinung zu überhöhen. Dies geschah zuerst mit den Mittel des Neuklassizismus stalinistischer Prägung, etwa ab den 1960er Jahren dann in Formen der späten Moderne. Allen diesen Planungen ist aber gemeinsam, dass sie nur in Teilen realisiert wurden, was den immer schon fragmentarischen Charakter der Stadtgestalt fortschrieb.</span><br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjdc_uGDGQX9-8PW6LVUeDuXYF-ztjMlhcnbybyhLkTZRmibXvTJKTtTJjhHHUT4iL2ths-EOcK3lGVa4VrRVYRVBWx5zxKPcHEx6rAZAb3Vy94k2GhJCg3tjGrMhqIu7C37ZJGkD1M-q8/s1600/Yalta_studenikin_demidov_1980.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="147" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjdc_uGDGQX9-8PW6LVUeDuXYF-ztjMlhcnbybyhLkTZRmibXvTJKTtTJjhHHUT4iL2ths-EOcK3lGVa4VrRVYRVBWx5zxKPcHEx6rAZAb3Vy94k2GhJCg3tjGrMhqIu7C37ZJGkD1M-q8/s320/Yalta_studenikin_demidov_1980.jpg" width="320" /></a></div>
<span style="font-family: inherit; font-size: x-small;">Abb. 5 Geplante Überformung der Ufersilhouette mit futuristisch anmutenden Solitären (Planstand 1980, Arch.: Kollektiv Sudenikin und Demidow). </span><br />
<span class="Apple-style-span" style="font-size: x-small;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: inherit;"></span></span><br />
<span style="font-size: small;"><br />
</span><br />
<span style="font-family: inherit; font-size: 12pt;"><span style="font-size: small;">Zwischen 1935-37 wurde ein Generalplan durch das Architekturstudio Nr. 3 unter der Führung von M. Ginzburg für den gesamten Küstenraum der Krim erstellt. Für den Teilraum der südlichen Küste um Jalta/Alupka/Mischo bearbeitete Ivan Leonidov, der Teil des Kollektivs war, im Jaltaer Stadtgebiet vor allem das Areal um den Darsan-Hügel. Hier sollten in das landschaftliche Relief eingearbeitete Großformen mit Fernwirkung entstehen. Nach der deutschen Besetzung 1942 und der Befreiung 1944 durch die rote Armee wurde 1946 ein Plan zum Wiederaufbau von A. Burov vorgelegt, um die partiellen Zerstörungen der Stadt durch eine großzügige Überformung zu beseitigen. Vor allem um den Hafen waren Veränderungen vorgesehen. Etwa ab den 1960er Jahre folgten dann Planungen großmaßstäbliche Einzelbebauung auf den Hügel mit deutlicher Zeichenwirkung. Die Silhouette sollte monumentalisiert und die Infrastruktur modernisiert werden. Neben Bauten des Tourismus entstand aber auch Wohnbebauung. Wichtige öffentliche Bauten waren beispielsweise das Saturn-Kino mit dem Platz der Sowjets (1965-70) oder der Busbahnhof 1966 von Chakhava. Der Hang zum großen Maßstab erfuhr auch gegen Ende der Sowjetunion eine Fortsetzung und zielte nun auch auf die Entwicklung des gesamten Küstenstreifen zu einer weitläufigen Stadtlandschaft. Um 1980 wurden Entwicklungspläne für die Region Groß-Jalta durch das Architektenkollektiv um A. Studenikin und E. Demidow vorgelegt. Uferzo</span><span style="font-family: inherit; font-size: small;">ne und Hügelkuppen sollten durch große Solitärbauten eine beinahe futuristisch anmutende Silhouette erhalten. Realisierte Projekte sind das Hotel Jalta von Anatoli Poljanski (1980, 3000 Betten) oder das Feriensanatorium Drushba (1985 von </span><span style="font-size: small;">I. Wasilewski/ J. Stefantschuk</span><span style="font-family: inherit; font-size: small;">). Während das erste Beispiel mit kastenartiger Wucht ins Jaltaer Amphitheater hineinwirkt, ist der zweite Bau be</span><span style="font-size: small;">sonders artifiziell und ein Beispiel einer in der späten Sowjetunion verbreiteten Spielart regional ausdifferenzierter Spätmoderne. Die gemeinschaftlich genutzten Bereiche wie Speisesaal, Kino, Cafe oder Pool befinden sich in der Mitte, während die Wohnzellen an der wabenartig gezackten Außenseite liegen.</span></span><br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj8mrYxQkdYyWl-7GQCXlq39cbjcNddsMAAqxzYvWnSMsKertAcKyw0Bol-QzqnnHNiu1DPfbTH-Q7gfMde6_UadxB734a5eIBW5qHWj8kl0GKksr577AjbLzwF5Gx1PZWk5pY_v0fNxTQ/s1600/druzhba_yalta.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="300" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj8mrYxQkdYyWl-7GQCXlq39cbjcNddsMAAqxzYvWnSMsKertAcKyw0Bol-QzqnnHNiu1DPfbTH-Q7gfMde6_UadxB734a5eIBW5qHWj8kl0GKksr577AjbLzwF5Gx1PZWk5pY_v0fNxTQ/s320/druzhba_yalta.jpg" width="320" /></a><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjWfmLbTYvlnVNE-OoyHdDSFrxfr06K2Xbt5A7A-cHgz5JqPXjM-fB87vE4twuethQiEYWLwwWHfvvREsm0eoG-lSsqjOezUwvrRM42v1VTBnYpceyhQH1EIR8-NRe2TgXr4UGdu4E5InI/s1600/Jalta_Sanatorium.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"></a></div>
<span class="Apple-style-span" style="font-size: x-small;"> <span class="Apple-style-span" style="font-family: inherit;">Abb. 6: Hotelkomplex Drushba</span></span><span class="Apple-style-span" style="font-family: inherit; font-size: x-small;"><span class="Apple-style-span">. </span></span><span class="Apple-style-span" style="font-family: inherit; font-size: x-small;"> </span><span class="Apple-style-span" style="font-family: inherit; font-size: x-small;"><br />
</span><br />
<div style="font-family: inherit;">
<span style="font-size: x-small;"><br />
</span></div>
<div style="font-family: inherit; margin: 0px;">
<div style="margin: 0px;">
<span class="Apple-style-span" style="font-size: x-small;"><span class="Apple-style-span">(1) </span></span><span class="Apple-style-span" style="font-size: x-small;"><span class="Apple-style-span">Seit dem Regierungsantritt Alexanders II. verbrachte nahezu alljährlich die Zarenfamilie ihre Sommerfrische in den nahe der Stadt gelegenen Palästen Liwadija und Massandra. Jobst, Kerstin S.: Die Perle des Imperiums. Der russische Krim-Diskurs im Zarenreich, Konstanz 2007 (=Historische Kulturwissenschaft 11), </span></span><span class="Apple-style-span" style="font-size: x-small;"><span class="Apple-style-span"> S. 317</span></span><span class="Apple-style-span" style="font-size: x-small;"><span class="Apple-style-span">.</span></span><br />
<span style="font-size: x-small;">(2) Zu den beiden Phasen der Entwicklung des Sanatoriums siehe vor allem Hofer, Andreas: Destination Kurort: Erholung und Tourismus auf der Krim. In: Hofer, Andreas, Klaus Semsroth und Bohdan Tscherkes. Institut für Städtebau, Landschaftsarchitektur und Entwerfen der Technischen Universität Wien (Hrsg.): Urbane Metamorphosen für die Krim, Wien 2006 (=Stadt und Raumplanung 1), S. 61-63.</span><br />
<span style="font-size: x-small;"><br />
</span></div>
</div>
<div style="font-family: inherit; margin: 0px;">
<span class="Apple-style-span" style="font-size: x-small;"><span class="Apple-style-span">Weblinks:</span></span><br />
<span style="font-size: x-small;">Aufsatz von Monica Rüthers zu Repräsentationen von Stadt und Landschaft in Jubiläumsbänden zur sowjetischen Architektur, in denen auch am Mythos Krim als arkadischer Landschaft weitergearbeitet wurde: </span><br />
<span style="font-size: x-small;"><a href="http://www.werkstattgeschichte.de/werkstatt_site/archiv/WG51_073-097_RUETHERS_KUHSTALL.pdf">http://www.werkstattgeschichte.de/werkstatt_site/archiv/WG51_073-097_RUETHERS_KUHSTALL.pdf</a></span><br />
<span style="font-size: x-small;"><br />
</span><br />
<span class="Apple-style-span" style="font-size: x-small;"><span class="Apple-style-span">Abbildungsnachweis:</span></span><br />
<span style="font-size: x-small;">Abb. 1: Foto des Verfassers, Juli 2011. </span><br />
<span style="font-size: x-small;">Abb. 2: http://www.opendemocracy.net/od-russia/rosamund-bartlett/remembering-chekhov-in-yalta</span><br />
<span style="font-size: x-small;">Abb. 3: Postkarte des Sanatoriums Dolossy aus den späten 1920er Jahren: http://www.ebay.com/itm/Russia-Ukraine-Crimea-YALTA-Sanatorium-Dolossy-Vintage-/190564314166 </span><br />
<span style="font-size: x-small;">Abb. 4: Foto des Verfassers, Juli 2011. </span><br />
<span style="font-size: x-small;">Abb. 5: Fried, Christina und Thomas Pamminger: Die urbane Karriere von Jalta. In: Hofer, Andreas, Klaus Semsroth und Bohdan Tscherkes. Institut für Städtebau, Landschaftsarchitektur und Entwerfen der Technischen Universität Wien (Hrsg.): Urbane Metamorphosen für die Krim, Wien 2006 (=Stadt und Raumplanung 1), S. 50f. </span><br />
<span style="font-size: x-small;">Abb. 6: Fotografie von Frederic Chaubin. http://archisign.blogspot.com/2011/03/erholungsheim-druschba-in-jalta.html</span><br />
<span style="font-size: x-small;"><br />
</span><br />
<span class="Apple-style-span" style="font-size: x-small;"><span class="Apple-style-span"> </span></span><span class="Apple-style-span" style="font-size: x-small;"> </span><span class="Apple-style-span" style="font-size: x-small;"><span class="Apple-style-span">Literaturauswahl:</span></span><br />
<span class="Apple-style-span" style="font-size: x-small;"><span class="Apple-style-span">Ascherson, Neal: Schwarzes Meer, Berlin 1996 (deutsche Erstausgabe). </span></span><br />
<span class="Apple-style-span" style="font-size: x-small;"><span class="Apple-style-span">Fried, Christina und Thomas Pamminger: Die urbane Karriere von Jalta. In: Hofer, Andreas, Klaus Semsroth und Bohdan Tscherkes. Institut für Städtebau, Landschaftsarchitektur und Entwerfen der Technischen Universität Wien (Hrsg.): Urbane Metamorphosen für die Krim, Wien 2006 (=Stadt und Raumplanung 1), S: 46-53.</span></span><br />
<span class="Apple-style-span" style="font-size: x-small;"><span class="Apple-style-span">Hofer, Andreas: Destination Kurort: Erholung und Tourismus auf der Krim. In: </span></span><span class="Apple-style-span" style="font-size: x-small;"><span class="Apple-style-span">Hofer, Andreas, Klaus Semsroth und Bohdan Tscherkes. Institut für Städtebau, Landschaftsarchitektur und Entwerfen der Technischen Universität Wien (Hrsg.): Urbane Metamorphosen für die Krim, Wien 2006 (=Stadt und Raumplanung 1), S. 58-67..</span></span><br />
<span style="font-size: x-small;">Schlögel, Karl: Promenade in Jalta. In Schlögel, Karl: Promenade in Jalta und andere Städtebilder, München/Wien 2001, S. 208-218.</span></div>
UNBESTELLTES aus der PROVINZhttp://www.blogger.com/profile/16081478867245671451noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-3426574804167084608.post-21793208437752681512011-09-10T15:53:00.003+02:002016-04-15T21:38:14.840+02:00STADT ALS FREMDE<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<iframe allowfullscreen='allowfullscreen' webkitallowfullscreen='webkitallowfullscreen' mozallowfullscreen='mozallowfullscreen' width='320' height='266' src='https://www.youtube.com/embed/cDB2mmMvid4?feature=player_embedded' frameborder='0'></iframe></div>
<br />
<span class="line line-s" id="line_1" style="font-size: large;">I'm gonna walk these streets of cold concrete</span><span style="font-size: large;"> <span class="line line-s" id="line_2"> </span></span><br />
<span class="line line-s" id="line_2" style="font-size: large;">Like I'm a ghost searching for its grave</span><span class="line line-s" id="line_3" style="font-size: large;"> </span><br />
<span class="line line-s" id="line_3" style="font-size: large;">Then I'll dwell by the edge of this man made lake</span><span class="line line-s" id="line_4" style="font-size: large;"> </span><br />
<span class="line line-s" id="line_4" style="font-size: large;">And descend into the city that holds no place for me</span> <br />
<span style="font-size: large;"><br /></span>
<span class="line line-s" id="line_5" style="font-size: large;">But the streets with no stir of life</span><span class="line line-s" id="line_6" style="font-size: large;"> </span><br />
<span class="line line-s" id="line_6" style="font-size: large;">And all the houses on the streets are wholly submerged</span><span class="line line-s" id="line_7" style="font-size: large;"> </span><br />
<span class="line line-s" id="line_7" style="font-size: large;">Then I'll gather the leaves from the cell phone trees</span><span class="line line-s" id="line_8" style="font-size: large;"> </span><br />
<span class="line line-s" id="line_8" style="font-size: large;">And return them to their place and pretend someone's calling for me</span><br />
<span class="line line-s" id="line_9" style="font-size: large;">Someone's calling for me, someone's calling for me . . .</span>UNBESTELLTES aus der PROVINZhttp://www.blogger.com/profile/16081478867245671451noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-3426574804167084608.post-54967643889019426592011-09-01T15:12:00.503+02:002016-04-15T21:58:54.895+02:00Stadtlektüre - Krim 1<h4>
<span style="font-size: large;"><i style="font-weight: bold;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: inherit;">-MYTHOS VOM SÜDEN</span></i><span class="Apple-style-span" style="font-family: inherit; font-size: x-small;">-</span></span></h4>
<span class="Apple-style-span" style="font-family: inherit; font-size: large;">Einer treffenden Bemerkung von Karl Schlögel zufolge hat "auch Russland sein <i>Land, wo die Zitronen blüh'n</i>".(1)Aber nicht nur dort, sondern auch im Westen stellen sich Bilder von Sonne und Süden, Exotik und Genuss ein, sobald das Wort Krim fällt. Dinge, die gemeinhin nur selten mit Russland in Verbindung gebracht werden. Vielleicht hat aber gerade erst die Unerreichbarkeit während des Kalten Krieges die Halbinsel am Nordrand des Schwarzen Meeres zu einem Ort beinahe mythischen Charakters für den Westen gemacht.<br />
<br />
</span><br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: inherit; font-size: large;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjWGv6mF1PC-WLTtJ7qe12Fpy9oFWnCgizNGZUpaI-e-XVDoyot-2nhP2KrZ-ZreHEvtYpINoyfDt7ZCoqD9AVhRYnMRjREyZFwuAAP6krRa-DdFSm0t1VCN1mXR8wc_9mQ3opuYreSuIY/s1600/Krim_Meyers_Lexikon.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="209" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjWGv6mF1PC-WLTtJ7qe12Fpy9oFWnCgizNGZUpaI-e-XVDoyot-2nhP2KrZ-ZreHEvtYpINoyfDt7ZCoqD9AVhRYnMRjREyZFwuAAP6krRa-DdFSm0t1VCN1mXR8wc_9mQ3opuYreSuIY/s320/Krim_Meyers_Lexikon.jpg" width="320" /></a></span></div>
<span class="Apple-style-span" style="font-family: inherit; font-size: large;">
<span class="Apple-style-span" style="font-size: x-small;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: inherit;">Abb. 1: Darstellung der</span></span><span class="Apple-style-span" style="font-size: x-small;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: inherit;"> Krim in Meyers Konversationslexikon (um 1888).</span></span><br />
<br />
<span class="Apple-style-span" style="font-family: inherit; font-size: large;">Seit jeher ist die Krim eine Zone am Rand und eine im Übergang, Ort des Zusammentreffens, aber auch des Zusammenstoßes. Folgt man der famosen Studie <i>Schwarzes Meer</i> von Neal Ascherson dürfte die Krim sogar das Gebiet sein, an dem sich der die gesamte abendländische Geschichte durchziehende Diskurs Zivilisation versus Barbarei gebildet hat.(2)Hier trafen seit dem siebten vorchristlichen Jahrhundert griechische Händlerkolonisten auf skythische Steppennomaden, später byzantinische und oberitalienische Händler auf mongolische Reiter, dann Russen auf Tataren und Osmanen. Gänzlich andere Lebensformen in mal friedlicher, mal kriegerischer Begegnung, welche die nach Sesshaftigkeit strebenden Kolonisten des Westens und des Nordens immer wieder mit der Frage konfrontierten: Wer bin ich? Und wer die anderen? Und auf die sie sich zumeist die beruhigende Antwort gaben: Wir sind überlegen und zivilisiert, die anderen dagegen Barbaren.<br />
Auch in der naturräumlichen Gliederung der Krim finden die Gegensätze ihre Entsprechung. Nur über eine wenige Kilometer breite Landenge mit dem südrussischen Festland verbunden ist die etwa 27.000 km² große Halbinsel in drei Großräume geteilt. Der Norden wird von flacher Steppe bestimmt, während im Süden das etwa 170km breite und bis zu 1545m aufsteigende Krimgebirge einen schmalen, klimatisch besonders begünstigten Küstensaum abteilt. Dies führte bereits früh zur Anlage von Hafen- und Handelsstädten, hier gingen auch die ersten griechischen Kolonisatoren an Land, welche die Halbinsel <i>Tauris</i> nannten. In der Antike spielte die Stadt <i>Chersonnes</i> nahe dem heutigen Sevastopol' die herausragende Rolle in dem linearen Städtesystem entlang der Küste. Die weitere Entwicklung ähnelte der im benachbarten östlichen Mittelmeer. 63 n. Chr. kamen die Römer, aus denen in der ausgehenden Antike die Byzantiner wurden, um 1200 gefolgt von den oberitalienischen Stadtrepubliken Venedig und Genua, die hier Kolonialstädten für den Orienthandel anlegten. 1237 wurde deren Wirkungskreis durch die aus der Steppe hereindrängende Goldene Horde der Mongolen stark eingeschränkt, die das Gebiet schrittweise eroberten und der Halbinsel den Namen <i>Krym</i> gaben. Deren Herrschaft dauerte etwa zweihundert Jahre. Das nun tatarische Land war in eine Reihe von <a href="http://de.wikipedia.org/wiki/Khanat_der_Krim">Khanaten</a> aufgeteilt, die auch weiterbestehenden blieben, als das Gebiet 1475 unter den Einfluss des Osmanischen Reichs geriet. Die folgenden Jahrhunderte waren durch den Konflikt zwischen dem nach Süden expandierenden Zarenreich und den Tataren geprägt, an dessen Ende Russland 1783 endgültig die Krim als Teil 'Neurusslands' annektierte. Mit der Eroberung begann auch ein Umbau des Städtesystems. Seit dem Mittelalter und der tatarischen Eroberung lagen die zentralen Orte im militärisch leichter zu verteidigenden Krimgebirge wie der Sitz des Krimkhanats<a href="http://de.wikipedia.org/wiki/Bachtschyssaraj">Bachtschyssaraj</a> Neuer Zentralort wurde die etwa in der Mitte der Halbinsel gelegene Neugründung <a href="http://de.wikipedia.org/wiki/Simferopol">Simferopol'</a>, das den Mittelpunkt eines rationalen, sternförmigen Erschließungssystems bildete, das insbesondere auf die Städte an der Küste abzielte. Diese waren neben bereits bestehenden Siedlungen wie <a href="http://de.wikipedia.org/wiki/Sudak">Sudak</a>, <a href="http://de.wikipedia.org/wiki/Aluschta">Aluschta</a>, <a href="http://de.wikipedia.org/wiki/Feodossija">Feodossija</a> (ehemals Kefe) oder Jalta auch weitere Neugründungen wie Sevastopol'. Die Küstenregion nahm insbesondere während des 19. Jahrhunderts einen rapiden Aufschwung aufgrund ihrer neuen militärischen, ökonomischen oder touristischen Bedeutung, während ältere, oft krimtatarische Siedlungen im Landesinneren in Stagnation (Bsp. Eski Kırım/<a href="http://de.wikipedia.org/wiki/Staryj_Krym">Staryj Krym</a>) verfielen oder gar wüst wurden(Bsp. <a href="http://de.wikipedia.org/wiki/Mangup">Mangup</a>, <a href="http://de.wikipedia.org/wiki/%C3%87ufut_Qale">Çufut Kale</a>, Orqapısı)<span class="Apple-style-span" style="font-family: inherit; font-size: small;"><span style="font-size: large;"></span></span><br />
</span></span><br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<span class="Apple-style-span" style="font-family: inherit; font-size: large;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: inherit; font-size: large;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: inherit; font-size: large;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: inherit; font-size: large;">
</span></span><br />
</span></span><br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<span class="Apple-style-span" style="font-family: inherit; font-size: large;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: inherit; font-size: large;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: inherit; font-size: large;">
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiGSku4ZVORFv1piQkOm7i33EpZC63JqE96L_4gbhoXGIYYwSuY0OiDeW7552UuBQfW7VgqR3AyywFJNkvNJipEF-pksn5TNnWv44ONTXA9Wvdo12vpv7XB8yeXKh9CEejl9vjdrfLDn4M/s1600/Simferopol_Stadtpark.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="240" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiGSku4ZVORFv1piQkOm7i33EpZC63JqE96L_4gbhoXGIYYwSuY0OiDeW7552UuBQfW7VgqR3AyywFJNkvNJipEF-pksn5TNnWv44ONTXA9Wvdo12vpv7XB8yeXKh9CEejl9vjdrfLDn4M/s320/Simferopol_Stadtpark.jpg" width="320" /></a></div>
<span class="Apple-style-span" style="font-family: inherit; font-size: small;"> </span><span class="Apple-style-span" style="font-size: x-small;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: inherit;">Abb. 2: Stadtpark </span></span><span class="Apple-style-span" style="font-size: x-small;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: inherit;">mit stilisierter Antikenstaffage </span></span><span class="Apple-style-span" style="font-size: x-small;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: inherit;">in Simferopol', Hauptstadt der Krim.</span></span><br />
<br />
<span class="Apple-style-span" style="font-family: inherit; font-size: large;">Heute gehört die Krim zur Ukraine. Trotz dieser eher zufälligen Zugehörigkeit stellt</span><span style="font-size: large;"> die Halbinsel im nördlichen Schwarzen Meer einen festen Ort auf der mentalen Landkarte dar, die das kollektive Gedächtnis Russlands im Laufe der letzten beiden Jahrhunderte von sich gezeichnet hat. Dieser Ort wird durch mehrere Topoi bestimmt, die ebenfalls wieder um den bereits in der Antike bekannten Gegensatz Eigenes - Fremdes kreisten.<span style="font-size: small;">(3)</span> Der wichtigste ist der der 'Schönen Krim', der auf das milde, beinahe mediterrane Klima in Verbund mit der dramatischer Landschaft aus Küste und dahinter aufsteigendem Gebirge abhebt. Die Halbinsel erscheint als Sehnsuchtslandschaft und arkadischer Garten, die unter dem Einfluss der weisen russischen Herrschaft den klimatisch rauen Norden und Osten beinahe natürlich ergänzen. Ein weiterer Topos ist die 'Antike Krim'. Russische Herrschaft sollte wie selbstverständlich an die vergangene Griechenlands, Roms und Byzanz' anknüpfen. In diesem Zusammenhang wird die Verwendung antikisierender Namen bei Neugründungen wie Sevastopol' oder Simferopol' verständlich. Damit verbunden ist die Idee der 'Christlichen Krim'. Hier wird die von den Tataren im 14. Jahrhundert zerstörte griechisch - byzantinische Polis <a href="http://de.wikipedia.org/wiki/Chersones_%28Stadt%29">Chersonnes</a> (russ. Korsun) wichtig, wo nach der Legende um 985 der Kiewer Großfürst Wladimir I. getauft wurde, womit die Christianisierung der ostslawischen Völker begann.</span><br />
<span class="Apple-style-span" style="font-family: inherit; font-size: large;">Ein weiteren Diskurs bildet die 'Exotische bzw. Orientalische Krim'. Zwar setzte nach der Eroberung eine umfangreiche russische Peuplierung ein, die <a href="http://eeo.uni-klu.ac.at/index.php/Krimtataren">tatarische Bevölkerung</a> verblieb aber auf der Krim, wenn auch Auswanderungswellen ins Osmanische Reich deren Zahl erheblich verminderte. Die vorgefundenen Fremden und deren Kultur wurde ähnlich dem <a href="http://de.wikipedia.org/wiki/Orientalismus">Orientalismus</a> westlicher Kolonialmächte betrachtet, wobei insbesondere in Literatur und bildenden Künsten oft phantastische Vorstellungen dargeboten wurden, die mehr mit den Ängsten und Sehnsüchten der Menschen in den Städten des russischen Nordens zu tun hatten als mit den realen Lebensverhältnissen auf der Krim. </span><br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj28XdKHga3akXCrtGIoeRujR3FwGvLJUvnyrpGPPFIXVnt5xMVHXBAMg8cmT4c1zW8zl2GWPXrBHpulGkrJUUrD5blpXxN-gbTWZsVhqyMx6DZzHPpQrBv5MarWhV3kD5-nwgrWratM80/s1600/Mondnacht+auf+der+Krim.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="250" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj28XdKHga3akXCrtGIoeRujR3FwGvLJUvnyrpGPPFIXVnt5xMVHXBAMg8cmT4c1zW8zl2GWPXrBHpulGkrJUUrD5blpXxN-gbTWZsVhqyMx6DZzHPpQrBv5MarWhV3kD5-nwgrWratM80/s320/Mondnacht+auf+der+Krim.jpg" width="320" /></a></div>
<span class="Apple-style-span" style="font-size: x-small;"> <span class="Apple-style-span" style="font-family: inherit;">Abb. 3: <i>Mondnacht auf der Krim. </i>1859 von Ivan K. Ajvazovskij. Der Topos der 'Schönen Krim' als romantisierende Inszenierung</span></span><span class="Apple-style-span" style="font-size: x-small;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: inherit;">.</span></span><br />
<br />
<span class="Apple-style-span" style="font-family: inherit; font-size: large;">Der Blick unde der Zugriff auf die fremd Gebliebenen änderte sich auch nach der Oktoberrevolution nur wenig. Gab es auch zu Beginn der Sowjetunion durch eine geänderte Nationalitätenpolitik Bestrebungen, der tatarischen Bevölkerung mehr Autonomie zu gewähren, so endete diese kurze Phase im stalinistischen Terror der 1930er Jahre.<span style="font-size: x-small;">(4) </span>Unter dem Vorwurf der Kollaboration mit den Deutschen wurden1944 die Krimtataren dann kollektiv nach Sibirien deportiert. Erst 1967 erfolgte die Rehabilitierung, die Wiederansiedelung in größerem Umfang wurde aber erst mit dem politischen Umbruch und dem Zerfall der Sowjetunion Anfang der 1990er Jahre ermöglicht. Heute wohnen auf der Krim wieder ca. 280.000 Tataren, die damit ca. 12% der Bevölkerung stellen. Wenn diese Wiederansiedelung weitgehend friedlich verlief, so kam es in den letzten Jahren durchaus zu Konflikten zwischen chauvinistisch-orthodoxen Gruppen und der muslimischen Minderheit, wobei der Mythos der 'christlichen Krim' eine nicht ganz unbedeutende Rolle spielt.(5)<br />
<br />
<div style="margin: 0px;">
<div style="margin: 0px;">
<span class="Apple-style-span" style="font-size: x-small;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: inherit;">(1) </span></span><span style="font-size: x-small;"><span style="font-family: inherit;">Schlögel, Karl: Promenade in Jalta. In: Schlögel, Karl: Promenade in Jalta und andere Städtebilder, München/Wien 2001, S. 208-218, hier S. 208.</span></span><span class="Apple-style-span" style="font-size: x-small;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: inherit;"> </span></span><br />
<span class="Apple-style-span" style="font-size: x-small;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: inherit;">(2) </span></span><span class="Apple-style-span" style="font-size: x-small;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: inherit;">Ascherson, Neal: Schwarzes Meer, Berlin 1996 (deutsche Erstausgabe), vor allem S. 83-139.</span></span><br />
<span class="Apple-style-span" style="font-size: x-small;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: inherit;"></span><span class="Apple-style-span" style="font-family: inherit;">(3) Jobst, Kerstin S.: Die Perle des Imperiums. Der russische Krim-Diskurs im Zarenreich, Konstanz 2007 (=Historische Kulturwissenschaft 11), </span></span><span class="Apple-style-span" style="font-size: x-small;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: inherit;"> S. 131-285</span></span><span class="Apple-style-span" style="font-size: x-small;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: inherit;">.</span></span><br />
<span class="Apple-style-span" style="font-size: x-small;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: inherit;">(4) Mayr, Tanja und Susanne Marenberg: Die Krimtataren - ihre Architektur und Geschichte. In: </span></span><span class="Apple-style-span" style="font-size: x-small;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: inherit;">Hofer, Andreas, Klaus Semsroth und Bohdan Tscherkes. Institut für Städtebau, Landschaftsarchitektur und Entwerfen der Technischen Universität Wien (Hrsg.): Urbane Metamorphosen für die Krim, Wien 2006 (=Stadt und Raumplanung 1), S. 132-145, hier S. 134-138.</span></span><br />
<span class="Apple-style-span" style="font-size: x-small;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: inherit;">(5) Vgl. </span></span><span class="Apple-style-span" style="font-size: x-small;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: inherit;">Czerwonnaja, Swetlana: Islam und Christentum auf der Krim heute: Ein "Kampf der Kulturen"?. In: Kahl, Thede und Cay Linau (Hrsg.): Christen und Muslime. Innerethnische Koexistenz in südosteuropäischen Peripheriegebieten (=Religions- und Kulturgeschichte in Ostmittel- und Südosteuropa 11), S. 327-346, hier v.a. S. 337-343. </span></span><br />
<span class="Apple-style-span" style="font-size: x-small;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: inherit;"> </span></span></div>
</div>
<div style="margin: 0px;">
<span style="font-size: x-small;"><br />
</span><br />
<span class="Apple-style-span" style="font-size: x-small;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: inherit;">Abbildungsnachweis:</span></span><br />
<span class="Apple-style-span" style="font-size: x-small;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: inherit;">Abb.1: http://de.academic.ru/pictures/meyers/large/110683a.jpg </span></span><br />
<span class="Apple-style-span" style="font-size: x-small;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: inherit;">Abb. 2: Foto des Verfassers, Juli 2011. </span></span><br />
<span class="Apple-style-span" style="font-size: x-small;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: inherit;">Abb. 3: http://artsdot.com/A55A04/w.nsf/OPRA/BRUE-8EWJNE/$File/IVAN-AIVAZOVSKY-A-LUNAR-NIGHT-IN-THE-CRIMEA.JPG </span></span><br />
<span style="font-size: x-small;"><br />
</span><br />
<span class="Apple-style-span" style="font-size: x-small;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: inherit;"> </span></span><span class="Apple-style-span" style="font-family: inherit; font-size: x-small;"> </span><span class="Apple-style-span" style="font-size: x-small;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: inherit;">Literaturauswahl:</span></span><span class="Apple-style-span" style="font-size: x-small;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: inherit;"></span></span><br />
<span class="Apple-style-span" style="font-size: x-small;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: inherit;">Ascherson, Neal: Schwarzes Meer, Berlin 1996 (deutsche Erstausgabe).</span></span><br />
<span class="Apple-style-span" style="font-size: x-small;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: inherit;">Czerwonnaja, Swetlana: Islam und Christentum auf der Krim heute: Ein 'Kampf der Kulturen'?. In: Kahl, Thede und Cay Linau (Hrsg.): Christen und Muslime. Innerethnische Koexistenz in südosteuropäischen Peripheriegebieten (=Religions- und Kulturgeschichte in Ostmittel- und Südosteuropa 11), S. 327-346. </span></span><br />
<span class="Apple-style-span" style="font-size: x-small;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: inherit;">Hofer, Andreas, Klaus Semsroth und Bohdan Tscherkes. Institut für Städtebau, Landschaftsarchitektur und Entwerfen der Technischen Universität Wien (Hrsg.): Urbane Metamorphosen für die Krim, Wien 2006 (=Stadt und Raumplanung 1).</span></span><br />
<span class="Apple-style-span" style="font-size: x-small;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: inherit;">Jobst, Kerstin S.: Die Perle des Imperiums. Der russische Krim-Diskurs im Zarenreich, Konstanz 2007 (=Historische Kulturwissenschaft 11)</span></span><span class="Apple-style-span" style="font-size: x-small;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: inherit;">.</span></span><br />
<span class="Apple-style-span" style="font-size: x-small;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: inherit;">Kizilov, Mikhail: Post-ottoman cities: Changes in the urban structure of ottoman and tatar crimea after the russian annexation until the crimean war (1783-1853/6). In: Acta Orientalia Academiae Scientiarum Hungarium 59,2 (2006), S. 181-191.</span></span><br />
<span class="Apple-style-span" style="font-size: x-small;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: inherit;"> </span></span><span style="font-size: x-small;"><span style="font-family: inherit;">Schlögel, Karl: Promenade in Jalta. In: Schlögel, Karl: Promenade in Jalta und andere Städtebilder, München/Wien 2001, S. 208-218.</span></span></div>
<i style="font-weight: bold;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: inherit;"></span></i></span></span></span></span>UNBESTELLTES aus der PROVINZhttp://www.blogger.com/profile/16081478867245671451noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-3426574804167084608.post-89991711721721542942011-06-13T13:28:00.032+02:002016-04-15T22:01:59.400+02:00Stadtlektüre - Nicosia 2<div style="margin: 0px;">
<h4>
<span style="font-size: large;"><i style="font-weight: bold;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: inherit;">-ÜBERLAGERUNG UND STAGNATION-</span></i></span></h4>
</div>
<div style="margin: 0px;">
<span style="font-size: large;"><b><span class="Apple-style-span" style="font-family: inherit;">1572-1876</span></b></span></div>
<div style="margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: inherit; font-size: large;">Die osmanische Zeit ist eine der diskontinuierlichen Stadtentwicklung und des Stadtumbaus nach neuen Bedürfnislagen. Am Anfang stand die Vertreibung der lateinischen Oberschicht, deren Land und Besitz die Eroberer sich selber aneigneten oder an Zuwanderer übertrugen. Die Peuplierung der Insel diente der Integration ins osmanische Herrschaftsgefüge, was teilweise verbunden war mit einer Abschiebung unbequemer Minderheiten aus dem anatolischen Kerngebiet des Reichs.</span><span class="Apple-style-span" style="font-size: large;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: inherit;">(1)</span></span><span class="Apple-style-span" style="font-family: inherit; font-size: large;"> Für die griechisch-orthodoxe Bevölkerungsmehrheit bedeutete die neue Herrschaft Befreiung vom feudalen Joch und Integration </span><span style="font-size: large;">in das multiethnische osmanische Gemeinwesen<span class="Apple-style-span" style="font-family: inherit;"> über das </span><a href="http://de.wikipedia.org/wiki/Millet-System"><span class="Apple-style-span" style="font-family: inherit;">Milletsystem</span></a><span class="Apple-style-span" style="font-family: inherit;">, was mit religiöser Autonomie und garantierten Minderheitenrechten auf der Basis von Sondersteuern verbunden war. Alte und neue Bevölkerungsgruppen lebten aber räumlich wie kulturell weniger mit- als nebeneinander. War Zypern zu venezianischer Zeit noch eine wichtige Drehscheibe im Orienthandel, so wurde die osmanische Zeit eine des stetig fortschreitenden Bedeutungsverlusts und der Provinzialisierung, was besonders für die Niedergangszeit des 18. und 19. Jahrhundert galt. Ende des 16. Jahrhunderts hatte Zypern 190.00 Einwohner, 1841 nur noch 108.600.</span></span><br />
<span style="font-size: large;"><br /></span>
<span class="Apple-style-span" style="font-family: inherit; font-size: large;">Die Stadtentwicklung Nicosias blieb auf Areal innerhalb der Festungsanlagen beschränkt, wenn es auch zu Beginn der osmanischen Herrschaft Siedlungsansätze außerhalb gegeben hatte, die später aber wieder aufgeben wurden. Die Festungsanlagen verfielen zunehmend, da sie ihre Funktion verloren hatten, gaben der Stadt aber einen festen Entwicklungsrahmen. Der innere Stadtraum wurde durch keine durchgreifende Planung neu geordnet, sondern das Vorgefundene wurde je nach Bedürfnislage angeeignet und sukzessive umgestaltet.</span><span class="Apple-style-span" style="font-size: large;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: inherit;">(1)</span></span><span class="Apple-style-span" style="font-family: inherit; font-size: large;"> Nicosia nahm während dieses Prozess die Merkmale einer </span><span style="font-size: large;"><a href="http://www.zentralasien.net/stadt/index.html"><span class="Apple-style-span" style="font-family: inherit;">orientalischen Stadt</span></a><span class="Apple-style-span" style="font-family: inherit;"> an, wovon auch europäische Reiseberichte des 16. und 17. Jahrhunderts Kunde geben.</span><span class="Apple-style-span" style="font-size: xx-small;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: inherit;">(2)</span></span><span class="Apple-style-span" style="font-family: inherit;"> Funktional-baulich wird die Mitte der orientalischen Stadt in der Regel durch Kultbauten und Sozialeinrichtungen sowie einem benachbarten Geschäftsviertel bestimmt. So wurde in Nicosia die bestehende Sophien-Kathedrale in die Selimiye-Moschee umgewandelt, an die sich neue Bauten der sozialen Fürsorge sowie der Basarbereich anlagerten. Dieses Areal wuchs sukzessive und additiv, wofür die ehemalige Marienkirche neben der Selimiye-Moschee in eine Markthalle umgewandelt wurde (heutiger Bedesten). Auch entstanden weitere nach Gewerben differenzierte Ladenstraßen.</span><span class="Apple-style-span" style="font-size: xx-small;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: inherit;">(3)</span></span><span class="Apple-style-span" style="font-family: inherit;"> Zu den neuen Sozial- bzw. Handelseinrichtungen gehörte das 1572 errichtete, erste genuin türkische Gebäude Nicosias: die Karawanserei </span><a href="http://en.wikipedia.org/wiki/B%C3%BCy%C3%BCk_Han"><span class="Apple-style-span" style="font-family: inherit;">Büyük Han</span></a><span class="Apple-style-span" style="font-family: inherit;">, die als Herberge und Umschlagstation für den Groß- und Fernhandel diente. Des Weiteren Medressen (Koranschulen), Bibliotheken, Gerichtsgebäude (ehem. Sitz des lat. Erzbischofs), Badehäuser, Brunnen und weitere Hane (Herbergen bzw. Umschlagplätze für den Großhandel).</span><span class="Apple-style-span" style="font-size: xx-small;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: inherit;">(4)</span></span></span><br />
<span class="Apple-style-span" style="font-family: inherit; font-size: large;">Das innere Erschließungssystem Nicosias wies ebenfalls Merkmal einer orientalischen Stadt auf, wobei aber trotz des labyrinthischen Stadtgrundrisses die für arabische und andere osmanische Städte charakteristische starke Differenzierung in Hauptdurchgangsstraßen und beinahe halbprivate Wohnviertel mit ihren sukzessive verdichteten, verzweigten Sackgassengrundrissen nicht so stark ausgeprägt war. Hauptachse war die durch Umleitung und Zuschütten des alten Pediaios-Laufes entstandene West-Ost-Straße vom Paphos-Tor zur Selimiye-Moschee, die den Stadtkörper nahezu mittig teilt.</span><br />
<span class="Apple-style-span" style="font-family: inherit; font-size: large;">Das Millet-System schlug sich räumlich als für das osmanische Herrschaftsgebiet typische Mahalle-Struktur nieder, in dem die einzelnen ethnisch-religiösen Bevölkerungsgruppen rechtlich, wirtschaftlich und kulturell in eigenen Wohnquartieren separiert waren. Zeitgenössische Berichte weisen darauf hin, dass die Quartiere durch verschließbare Tore voneinander getrennt waren wie in anderen islamischen Städten. Allerdings bot der überkommene Stadtgrundriss Nicosias längst nicht die Voraussetzungen einer strikten Separierung wie die engräumigen Sackgassenstrukturen anderer Regionen Vorderasiens.</span><br />
<span class="Apple-style-span" style="font-family: inherit;"><br />
</span><br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjlYNRoB_NKrc2ZUlJ2jDnf6esGtZtRj7hoosyEQxEQct8SVNPppdJZx1cIUmErBTWi3yboDmkMV7ePF5Z4lc3sZt9iCavT8Ce1nKKmumHRIHuqXT9hucg7MY1iTBy7xo9hLye7-VdaJ-Q/s1600/Nicosia_functions_osman.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: inherit;"><img border="0" height="303" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjlYNRoB_NKrc2ZUlJ2jDnf6esGtZtRj7hoosyEQxEQct8SVNPppdJZx1cIUmErBTWi3yboDmkMV7ePF5Z4lc3sZt9iCavT8Ce1nKKmumHRIHuqXT9hucg7MY1iTBy7xo9hLye7-VdaJ-Q/s320/Nicosia_functions_osman.jpg" width="320" /></span></a></div>
<span style="font-size: 11px;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: inherit;">Abb. 1</span></span><span class="Apple-style-span" style="font-family: inherit;">:</span><br />
<div>
<div style="margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px;">
<div style="margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px;">
<span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: 11px;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: inherit;">Verteilung von während der osmanischen Zeit entstandenen bzw. umgewidmeten Bauten mit öffentlicher Funktion im Bestand der Stadt (Stand 1961).</span></span></span></div>
<div style="margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px;">
<span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: 11px;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: inherit;"><br />
</span> </span></span></div>
</div>
</div>
<span class="Apple-style-span" style="font-family: inherit; font-size: large;">In den Wohnvierteln war es sukzessive im Laufe der Jahrhunderte zu einer Verdichtung und Verkleinerung der Parzellen gekommen. Charakteristisch waren kleine Innenhofhäuser, an die sich baumbestandene Gärten anschlossen.</span><span class="Apple-style-span" style="font-size: large;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: inherit;">(5)</span></span><span class="Apple-style-span" style="font-family: inherit; font-size: large;"> Der Großteil wurde bis weit ins 19. Jahrhundert aus ungebrannten Lehmsteinen errichtet, die innen weiß gekalkt waren. Diese entstanden oft auf Steinfundamenten aus noch vorosmanischer Zeit.</span><br />
<span class="Apple-style-span" style="font-family: inherit; font-size: large;">Ein Beispiel für ein Innenhofhaus der griechischen Oberschicht bietet das Wohnhaus des Dragomans Chatzigeorkakis Kornesios, an dem sichtbar wird, dass auch von Christen Bauweise und Gewohnheiten der dominanten islamischen Gesellschaft übernommen wurden. An der Orientierung des Wohnhauses nach innen wird die starke Privatheit des städtischen Lebens in der islamischen Stadt erkennbar. Das zweigeschossige Herrenhaus (gr. archontiko) mit für die Zeit außergewöhnlich aufwendiger, straßenseitiger Sandsteinfassade weist einen u-förmigen Grundriss auf. Im Erdgeschoss waren Ställe und Wirtschaftsbereiche angeordnet, im Obergeschoss die privaten Wohnräume. Ein vorkragender Erker aus Holz ermöglichte den Ausblick von den Wohnräumen auf die Straße. Innerhalb der begrenzten Autonomie des Milletsystems übte der Dragoman (eigentlich 'Dolmetscher') die Funktion des Steuereinziehers für die griechische Bevölkerung aus, während der Erzbischof als Ethnarch die politisch-religiöse Führungsrolle übernahm.</span><br />
<span class="Apple-style-span" style="font-family: inherit;"><br />
</span></div>
<div style="margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px;">
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj9poBrot4EDE6RJkWMHa_YPiMw4UOVkqA4dpF2mQg3ebXPG1D8F2nxQEtGFQl100UQyS5FpUuBbcNPz4HUdh8THZ97WhOLGlIwJAcDI3w260pcYP5vJazzpZ6KbhjZNZDdybSF7HLDxzE/s1600/Dragoman_Kornesios_mansion.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: inherit;"><img border="0" height="240" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj9poBrot4EDE6RJkWMHa_YPiMw4UOVkqA4dpF2mQg3ebXPG1D8F2nxQEtGFQl100UQyS5FpUuBbcNPz4HUdh8THZ97WhOLGlIwJAcDI3w260pcYP5vJazzpZ6KbhjZNZDdybSF7HLDxzE/s320/Dragoman_Kornesios_mansion.jpg" width="320" /></span></a></div>
</div>
<div style="margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px;">
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgoXPj10lzv1Y0Fld9j7zQsK3QP8JQ7Fe3LEITetl9ubn4UorsQxwExitXLluRAs7YBhJQUzu_9jfIuCmFV650OMH7I8dzZdBOm0mL9OXATOn8IyyA2bOgWXdJQoo_Os1UCBx1AcB5q-ww/s1600/Dragoman_Kornesios_mansion_section.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: inherit;"><img border="0" height="123" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgoXPj10lzv1Y0Fld9j7zQsK3QP8JQ7Fe3LEITetl9ubn4UorsQxwExitXLluRAs7YBhJQUzu_9jfIuCmFV650OMH7I8dzZdBOm0mL9OXATOn8IyyA2bOgWXdJQoo_Os1UCBx1AcB5q-ww/s320/Dragoman_Kornesios_mansion_section.jpg" width="320" /></span></a></div>
</div>
<div style="margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px;">
</div>
<div style="margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px;">
<span style="font-size: 11px;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: inherit;">Abb. 2 und 3</span></span><span class="Apple-style-span" style="font-family: inherit;">:</span><br />
<span class="Apple-style-span" style="font-family: inherit;"></span><span class="Apple-style-span" style="font-size: 11px;">Foto und Schnitt durch das Ende des 18. Jahrhunderts errichtete Herrenhaus des Dragomans Chatzigeorkakis Kornesios.</span></div>
<span class="Apple-style-span" style="font-family: inherit;"><br />
</span> <br />
<div style="margin: 0px;">
<h4>
<span style="font-size: large;"><i style="font-weight: bold;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: inherit;">-BESATZUNG UND WACHSTUM-</span></i></span></h4>
</div>
<div style="margin: 0px;">
<span style="font-size: large;"><b><i style="font-weight: bold;"><span class="Apple-style-span" style="font-style: normal; font-weight: normal;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: inherit;">1876-1960</span></span></i></b></span></div>
<div style="margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px;">
<span style="font-size: large;"><i style="font-weight: bold;"><span class="Apple-style-span" style="font-style: normal; font-weight: normal;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: inherit;">Als Gegenleistung für die Unterstützung des osmanischen Reiches gegen russische Ausdehnungsbestrebungen erhielt Großbritannien 1876 Zypern, wobei die Hohe Pforte sich aber Souveränitätsrechte vorbehielt. Erst 1925 wurde die Insel endgültig britische Kolonie. Nicosia wirkte zu Beginn der britischen Zeit völlig vernachlässigt und wies den Charakter einer kleinen osmanischen Provinzstadt auf. </span></span></i><span class="Apple-style-span" style="font-family: inherit;">Bei schematischer Betrachtung hatte die Stadt für europäische Augen vier nach funktionalen und ethno-religiösen Gesichtspunkten geteilte Viertel: Konak-Viertel (NW, Verwaltungszone), Selimiye-Viertel (NO, türk.), Kathedralenviertel(SO, gr.-orth.) und das Levantiner-Viertel (SW, ethn. Minderheiten der Maroniten, Armenier und Lateiner).</span><span class="Apple-style-span" style="font-size: xx-small;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: inherit;">(6) </span></span><span class="Apple-style-span" style="font-family: inherit;">Nach der bereits in osmanischer Zeit eingeführten administrativen Gliederung zeigte die Quartiersstruktur Nikosias sich aber differenzierter (vgl. Abb. 4). Die Stadt hatte 25 Wohnviertel, die prinzipiell bis heute fortbestehen. Die griechischen Wohnquartiere konzentrierten sich im Süden, vereinzelt auch im Osten und Norden, während Türken vor allem die Mitte und den Norden bewohnten. Auffallend ist der enge Zusammenhang zwischen Wohnquartier und zugeordneten Sakralbauten der jeweiligen Bevölkerungsgruppe.</span></span><br />
<span class="Apple-style-span" style="font-family: inherit;"><br />
</span><br />
<span class="Apple-style-span" style="font-size: xx-small;"> </span><br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjn2Gs_YEVnWbDI_Y_SpJAqoIJiWP0kUdM_uTQnGOcW30XDr33jEHuXgP_bMpg3BklFxqE3CE3RNp9TyNYpE6zTxsFcBUtywQxy_FarPGzE_VIOpp9qnuY5j44mJOpBxmYap4KuUmwKgYg/s1600/Nicosia_ethnicity_1878.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: inherit;"><img border="0" height="303" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjn2Gs_YEVnWbDI_Y_SpJAqoIJiWP0kUdM_uTQnGOcW30XDr33jEHuXgP_bMpg3BklFxqE3CE3RNp9TyNYpE6zTxsFcBUtywQxy_FarPGzE_VIOpp9qnuY5j44mJOpBxmYap4KuUmwKgYg/s320/Nicosia_ethnicity_1878.jpg" width="320" /></span></a></div>
<span style="font-size: 11px;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: inherit;">Abb. 4<span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">:</span></span></span><br />
<span style="font-size: 11px;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: inherit;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"></span></span></span><span class="Apple-style-span" style="font-size: 11px;">Quartiere und ethnische Dominanz 1878.</span><br />
<i style="font-weight: bold;"><span class="Apple-style-span" style="font-style: normal; font-weight: normal;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: inherit;"><br />
</span></span></i><br />
<span style="font-size: large;"><i style="font-weight: bold;"><span class="Apple-style-span" style="font-style: normal; font-weight: normal;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: inherit;">Der koloniale Stadtumbau Nicosias war bezogen auf baulich-räumliche Strukturen wesentlich weniger stark als in anderen Regionen des </span><i><span class="Apple-style-span" style="font-family: inherit;">british empire</span></i><span class="Apple-style-span" style="font-family: inherit;">. Allerdings gab es durchaus Ansätze zu einer für Kolonialstädte typischen bipolaren Struktur zwischen einer Stadt der Einheimischen und einer Stadt der Kolonisatoren.</span></span></i><i style="font-weight: bold;"><span class="Apple-style-span" style="font-style: normal; font-weight: normal;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: xx-small;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: inherit;">(7)</span></span></span></i><i style="font-weight: bold;"><span class="Apple-style-span" style="font-style: normal; font-weight: normal;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: inherit;"> So entstand außerhalb der Festungsanlagen im Norden ein Wohnviertel</span></span></i><i style="font-weight: bold;"><span class="Apple-style-span" style="font-style: normal; font-weight: normal;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: inherit;"> für die britischen Verwaltungs- und Armeeangehörigen. Der Großteil der Verwaltungsbehörden war allerdings i</span></span></i><i style="font-weight: bold;"><span class="Apple-style-span" style="font-style: normal; font-weight: normal;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: inherit;">n Nachfolge der osmanischen Herrschaft im Nordwesten der Altstadt angeordnet (u.a. Gouverneurspalast, <i>General Postoffice</i> etc.). Seit der Jahrhundertwende gab es </span></span></i><i style="font-weight: bold;"><span class="Apple-style-span" style="font-style: normal; font-weight: normal;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: inherit;">Ansätze zur Citybildung, bei der sich Geschäftsstraßen als Konkurrenz zum Basar herausbildeten, so die bis heute wichtige <i><a href="http://de.wikipedia.org/wiki/Ledrastra%C3%9Fe">Ledra Street</a></i>. Auch wurde das labyrinthische Straßensystem partiell durch Straßendurchbrüche und -aufweitungen systematisiert, um ein leistungsfähigeres Erschließungssystem herzustellen, wodurch prinzipiell vier durch die Durchgangsstraßen getrennte Großquartiere entstanden, welche die Raumstruktur der Altstadt bis heute prägen. In Ergänzung wurde der Festungsring partiell für den Verkehr geöffnet und eine Ringstraße um die Altstadt gezogen, was Voraussetzung für Stadterweiterungen war. Allerdings blieb b</span></span></i><i style="font-weight: bold;"><span class="Apple-style-span" style="font-style: normal; font-weight: normal;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: inherit;">is in die 1930er Jahre Stadtentwicklung weitgehend auf den Stadtkern beschränkt. Erste Wachstums- und Verdichtungstendenzen zeigten sich in den 1940er und 50er Jahren um die außerhalb liegenden Dorfkerne und entlang der Verbindungsstraßen zu diesen.</span></span></i></span></div>
<div style="margin: 0px;">
<span style="font-size: large;"><i style="font-weight: bold;"><span class="Apple-style-span" style="font-style: normal; font-weight: normal;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: inherit;">Mit Zunahme der Unabhängigkeitsbestrebungen, die in den 1950er Jahre militante Züge annahm, wurde auch die Situation in Nicosia angespannter. So hatte die griechische Untergrundorganisation EOKA den bewaffneten Kampf gegen die Briten aufgenommen und forderte den </span><a href="http://de.wikipedia.org/wiki/Zypernkonflikt"><span class="Apple-style-span" style="font-family: inherit;">Anschluss Zyperns</span></a><span class="Apple-style-span" style="font-family: inherit;"> an Griechenland (Enosis). Bei der Herrschaft über die Insel und verstärkt bei der Aufstandbekämpfung</span></span></i><i style="font-weight: bold;"><span class="Apple-style-span" style="font-style: normal; font-weight: normal;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: inherit;"> bedienten sich die Kolonialbehörden der türkischen Minderheit, was den ethnischen Konflikt zwischen den beiden Bevölkerungsgruppen zusätzlich verschärfte. Bereits 1956 kam es zu ersten Auseinandersetzungen in der Altstadt, die zu einer Flucht Betroffener in die Stadtteile führte, in der sie die Mehrheit stellten. </span></span></i></span></div>
<div style="margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px;">
<b><i><span class="Apple-style-span" style="font-family: inherit;"><br />
</span> </i></b></div>
<div style="margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px;">
<h4>
<span style="font-size: large;"><i style="font-weight: bold;"><span class="Apple-style-span" style="font-style: normal; font-weight: normal;"><i style="font-weight: bold;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: inherit;">-KONFLIKT UND TEILUNG-</span></i></span></i></span></h4>
</div>
<div style="margin: 0px;">
<span style="font-size: large;"><b><span class="Apple-style-span" style="font-family: inherit;">seit 1960</span></b></span></div>
<div style="margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: inherit; font-size: large;">Mit der Unabhängigkeit 1960 begann der Zypernkonflikt zu eskalieren, da griechische Mehrheit und türkische Minderheit sich nicht auf eine gemeinsame Zukunft einigen konnten. Während das Ziel einer großen Mehrheit unter den Griechen die Vereinigung Zypern mit Griechenland war (<a href="http://de.wikipedia.org/wiki/Enosis">Enosis</a>), forderten große Teile der Türken die Spaltung in einen griechischen und einen türkischen Inselteil (<a href="http://de.wikipedia.org/wiki/Taksim_%28Zypernkonflikt%29">Taksim</a>). Die kontinuierliche Zunahme der Spannungen endete 1963/64 in pogromartigen Ausschreitungen rechtsgerichteter griechischer Milizen gegen die türkische Bevölkerung. Diese zog sich in vom zypriotischen Staat abgeschnittene und belagerte Enklaven zurück, die in der Folgezeit notdürftig durch die Türkei versorgt wurden. Die Insel war damit bereits kurz nach deren Unabhängigkeit faktisch in einen Flickenteppich unterschiedlicher Loyalitäten geteilt. Der Norden Nicosias wurde zur Enklave, durch einen schmalen Korridor mit auf der Südseite des Pentadaktylusgebirge gelegenen türkischen Siedlungsgebiet verbunden. Im Wesentlichen entsprach die nach der türkischen Invasion 1974 fixierte Grenzzone in der Stadtmitte der bereits damals gezogenen </span><span style="font-size: large;"><i><span class="Apple-style-span" style="font-family: inherit;">green line</span></i><span class="Apple-style-span" style="font-family: inherit;">, die von einem britischen UNO-Offizier auf einem Stadtplan festgelegt wurde. Endgültig wurde die Teilung durch die türkische Invasion 1974 nach einem von der festlandsgriechischen Junta initiierten Militärputsch, der aber durch die türkische Besetzung zusammenbrach. 37% des nördlichen Territoriums wurde von türkischen Truppen besetzt, die jeweils andere Bevölkerung in deren Landesteil vertrieben. Heute existieren faktisch zwei zypriotische Staaten, wenn auch der Norden international nur von der Türkei anerkannt wird. Trotz wiederholter internationaler Bemühungen steht eine Konfliktlösung bislang aus.</span></span><br />
<br /></div>
<div style="margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px;">
<div style="font-size: medium; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px;">
<div style="margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px;">
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjaf6wW8Au4JEjyl6n00IlbQnf9IJ-kAXFmyxQbX2iCDuWacqpduI0U9elebRxnHu5AxXz8W0paHBVsu_rWhpC9nYaF_vxiMOhqQ-qYJz0br9uV_MkQ_n-awG48pkgQcsEVnSCznej0AD0/s1600/Nicosia_green_line.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: inherit;"><img border="0" height="244" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjaf6wW8Au4JEjyl6n00IlbQnf9IJ-kAXFmyxQbX2iCDuWacqpduI0U9elebRxnHu5AxXz8W0paHBVsu_rWhpC9nYaF_vxiMOhqQ-qYJz0br9uV_MkQ_n-awG48pkgQcsEVnSCznej0AD0/s320/Nicosia_green_line.jpg" width="320" /></span></a></div>
<div style="margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px;">
<span style="font-size: 11px;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: inherit;">Abb. 5</span></span><span class="Apple-style-span" style="font-family: inherit;">:</span></div>
</div>
</div>
<div style="font-size: medium;">
<div style="margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px;">
<div style="margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px;">
<div style="margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px;">
<span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: 11px;"><i><span class="Apple-style-span" style="font-family: inherit;">Green Line </span></i><span class="Apple-style-span" style="font-family: inherit;">nach dem Waffenstillstand 1974.</span></span></span></div>
</div>
</div>
</div>
</div>
<div style="margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px;">
<h4>
<span style="font-size: large;"><i style="font-weight: bold;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: inherit;">-DIVIDED CORE-</span></i></span></h4>
</div>
<div style="margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: inherit; font-size: large;">Nicosia ist zugespitzter Widerspruch, Ort extremer Überlagerungen und Paradoxien. Während das Weichbild der Altstadt durch seine Kreisform stark und geschlossen wirkt, beinahe ein Idealbild von Logik und Ordnung darstellt, ist deren Füllung chaotisch und labyrinthisch. Ein räumliches Nebeneinander verschiedener Zeitschichten. Textur als Palimpsest, in jeder historischen Phase partiell ausradiert und neu beschrieben. Die geschlossene Figur ist heute zerschnitten durch eine Grenze, die aus eins zwei macht. Zellteilung eines Nukleus, von dem beide Städte nach außen in verschiedene Richtungen wachsen. Verdopplung in einer Form als Folge der wechselhaften Geschichte, deren leidvolle Seite bis heute spürbar ist.</span><br />
<br />
<div style="font-size: medium; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px;">
<div style="margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px;">
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhjWwO-rwNGaPX0NYaTilcIsr7ggmIZRjn25z50-mzevkKiT22R8H-X25Q41noDW3aEdZKI38nR1kmsq9A_t13qrgfZxAmPKTVmAAqA78kRSDsGruxXbWcpUd0vVtJidRhKrsJ2ry_uMfU/s1600/Green_line_paphos_gate.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: inherit;"><img border="0" height="240" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhjWwO-rwNGaPX0NYaTilcIsr7ggmIZRjn25z50-mzevkKiT22R8H-X25Q41noDW3aEdZKI38nR1kmsq9A_t13qrgfZxAmPKTVmAAqA78kRSDsGruxXbWcpUd0vVtJidRhKrsJ2ry_uMfU/s320/Green_line_paphos_gate.jpg" width="320" /></span></a></div>
</div>
</div>
<div style="font-size: medium;">
<div style="margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px;">
<div style="margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px;">
<div style="margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px;">
<span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: 11px;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: inherit;"><br />
</span></span></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhgqCgRiHbCY7_M6geR5xPBDK6zLZ8Z9RBNLGgwM6CsR3RhOR87mcw02laieztkhLhAI7evkK2v9awU7jioyruCdCEtbBHBqVu9XEmyB73lPXrlR-FhmMoJko75ox8WTS1ytYv2Um99ZwU/s1600/Nicosia_trophane_quarter.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: inherit;"><img border="0" height="240" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhgqCgRiHbCY7_M6geR5xPBDK6zLZ8Z9RBNLGgwM6CsR3RhOR87mcw02laieztkhLhAI7evkK2v9awU7jioyruCdCEtbBHBqVu9XEmyB73lPXrlR-FhmMoJko75ox8WTS1ytYv2Um99ZwU/s320/Nicosia_trophane_quarter.jpg" width="320" /></span></a></div>
<div style="margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px;">
<span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: 11px;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: inherit;"><br />
</span></span></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjltlPqK1S4bciuaFYEEJilpefnivjtR4fTtGpdwYHGBNt5oEIwAaLsSoPFz-oNXx0xKH2ee1uTZo8QXJKFY5zxH2LyQ3bR68pO3t_6JlaOemwLw4zS1z_T_1Addpq4T6FwYcIscfegfX8/s1600/Nicosia_ermes_skyscraper.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: inherit;"><img border="0" height="240" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjltlPqK1S4bciuaFYEEJilpefnivjtR4fTtGpdwYHGBNt5oEIwAaLsSoPFz-oNXx0xKH2ee1uTZo8QXJKFY5zxH2LyQ3bR68pO3t_6JlaOemwLw4zS1z_T_1Addpq4T6FwYcIscfegfX8/s320/Nicosia_ermes_skyscraper.jpg" width="320" /></span></a></div>
<div style="margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px;">
<span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: 11px;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: inherit;">Abb. 6, 7 und 8:</span></span></span></div>
<div style="margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px;">
<span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: 11px;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: inherit;">Nicosia als Stadt des Konflikts und der Widersprüche. </span></span></span></div>
<div style="margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px;">
<span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: 11px;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: inherit;">Grenze - Alt und Neu - große und kleine Maßstäbe.</span></span></span></div>
<div style="margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px;">
<span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: 11px;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: inherit;">6: Green Line am Paphos-Tor bei katholischer Kirche</span></span></span></div>
<div style="margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px;">
<span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: 11px;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: inherit;">7: Häuser im Trophane-Viertel</span></span></span></div>
<div style="margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px;">
<span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: 11px;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: inherit;">8: Häuser im Omeriye-Viertel mit Blick auf Ermes-Hochhaus in der </span><i><span class="Apple-style-span" style="font-family: inherit;">Ledra Street</span></i></span></span><br />
<span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: 11px;"><i><span class="Apple-style-span" style="font-family: inherit;"><br />
</span></i></span></span><br />
<span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: 11px;"><i><span class="Apple-style-span" style="font-family: inherit;"><br />
</span></i></span></span></div>
</div>
</div>
</div>
</div>
<div style="margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px;">
<div style="margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px;">
<span class="Apple-style-span" style="font-size: x-small;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: inherit;">(1) Zur Besonderheit des Stadttyps der orientalischen Stadt sowie deren räumlich-funktionaler Charakteristika siehe v.a. Wirth, Eugen: </span></span><span class="Apple-style-span" style="font-size: x-small;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: inherit;">Die orientalische Stadt im islamischen Vorderasien, Bd. I, Mainz 2000, S. 7-14. Zur Diskussion, ob Nicosia als orientalische Stadt zu betrachten sei, siehe Wellenreuther, </span></span><span class="Apple-style-span" style="font-size: x-small;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: inherit;"> </span></span><span class="Apple-style-span" style="font-size: x-small;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: inherit;">Ronald: Nikosia-Nord (Zypern). Stadtentwicklung und Sozialraumanalyse einer geteilten Stadt zwischen Orient und Okzident, München 1996 (=Wirtschaft und Gesellschaft in Südosteuropa 12), S. 138-158.</span></span></div>
<span class="Apple-style-span" style="font-size: x-small;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: inherit;">(2) </span></span><span class="Apple-style-span" style="font-size: x-small;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: inherit;">So schildert der ukrainische Reisende </span></span><span class="Apple-style-span" style="font-size: x-small;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: inherit;">Vasilij Grigorowic Bars`kyj (1701-1747) aus Kiew Nicosia bei einem Besuch 1727 als Stadt der Gärten und wenig anschaulichen Häusern.</span></span><span class="Apple-style-span" style="font-size: x-small;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: inherit;"> Der deutschbaltische Reisende O.F. von Richter macht 1816 eine ähnliche Beschreibungen und gibt an, die Stadt habe 16.000 Einwohner. Beide äußern sich auch über den schlechten Zustand der Festungsanlagen. </span></span><a href="http://www.schwarzaufweiss.de/Nordzypern/nicosiahistorisch.htm"><span class="Apple-style-span" style="font-size: x-small;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: inherit;">http://www.schwarzaufweiss.de/Nordzypern/nicosiahistorisch.htm</span></span></a></div>
<div style="margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px;">
<span class="Apple-style-span" style="font-size: x-small;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: inherit;">(3) Zum Typologie des Basars siehe auch Wirth, 2000, S. 103ff.</span></span><br />
<span class="Apple-style-span" style="font-size: x-small;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: inherit;">(4) Von den insgesamt ehemals acht Khanen um die Selimiye-Moschee sind heute nur noch zwei erhalten, der Büyük Han und der Kumarcilar Han. Wellenreuther, 1996, S. 139.</span></span><br />
<span class="Apple-style-span" style="font-size: x-small;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: inherit;">(5) Der rezente Gebäudebestand der Altstadt von Nicosia wird nur noch in Teilbereichen von orientalischen bzw. osmanischen Innenhofhäusern bestimmt. Der Großteil der Häuser stammt aus dem späten 19. und 20. Jahrhundert und weist andere, eher westliche Merkmale auf. Wellenreuther, 1996, S. 145-152.</span></span><br />
<span class="Apple-style-span" style="font-size: x-small;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: inherit;">(6) Wellenreuther, 1996, S. 58. Hier wird die 1879 gemachte räumlich-funktionale Beschreibung durch den britischen Reisenden W. Hepworth Dixon wiedergegeben.</span></span><br />
<span class="Apple-style-span" style="font-size: x-small;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: inherit;">(7) Wellenreuther, 1996, S. 64-67.</span></span><br />
<span class="Apple-style-span" style="font-size: x-small;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: inherit;"><br />
</span> </span><span class="Apple-style-span" style="font-family: inherit;"> </span><br />
<span class="Apple-style-span" style="font-size: x-small;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: inherit;">Guter Weblink mit ausführlicher Darstellung des Zypern-Konflikts:</span></span><br />
<span class="Apple-style-span" style="font-size: x-small;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: inherit;"><a href="http://www.histinst.rwth-aachen.de/aw/cms/HISTINST/Zielgruppen/neuzeit/projekte/lexikonzeitgeschichte/%7Evpr/zypernkonflikt_seit_1945/?lang=de">http://www.histinst.rwth-aachen.de/aw/cms/HISTINST/Zielgruppen/neuzeit/projekte/lexikonzeitgeschichte/~vpr/zypernkonflikt_seit_1945/?lang=de</a><br />
</span> </span><span class="Apple-style-span" style="font-family: inherit;"> </span><br />
<br />
<span class="Apple-style-span" style="font-size: x-small;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: inherit;">Abbildungsnachweis:</span></span><br />
<span class="Apple-style-span" style="font-size: x-small;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: inherit;">Abb. 1: Grafik und Kartierung vom Verfasser auf Grundlage Stadtplan 1961. In: Hillenbrand, Klaus: Ethnische Konflikte im urbanen Raum. Das Beispiel Nikosia, Berlin 1994.</span></span><br />
<span class="Apple-style-span" style="font-size: x-small;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: inherit;">Abb. 2: Foto des Verfassers, Juli 2010.</span></span><br />
<span class="Apple-style-span" style="font-family: inherit;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: x-small;"></span></span><span class="Apple-style-span" style="font-size: x-small;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: inherit;">Abb.3: Schneider, Andreas: Zypern, Köln 1988 (=Dumont Reiseführer), S. 160.</span></span><span class="Apple-style-span" style="font-size: x-small;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: inherit;"><br />
</span> </span><span class="Apple-style-span" style="font-size: x-small;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: inherit;"> </span></span><br />
<span class="Apple-style-span" style="font-size: x-small;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: inherit;">Abb.4: Grafik des Verfassers nach Kartierung in: Wellenreuther, 1996, S. 61.</span></span><br />
<span class="Apple-style-span" style="font-size: x-small;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: inherit;">Abb. 5: Grafik des Verfassers. Verlauf der Green Line nach aktuellem Stadtplan.</span></span><br />
<span class="Apple-style-span" style="font-size: x-small;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: inherit;">Abb. 6-8: Foto des Verfassers, Juli 2010.</span></span><span class="Apple-style-span" style="font-size: x-small;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: inherit;"> </span></span><br />
<br />
<span class="Apple-style-span" style="font-size: x-small;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: inherit;"> </span></span><span class="Apple-style-span" style="font-family: inherit;"> </span><span class="Apple-style-span" style="font-size: x-small;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: inherit;">Literaturauswahl:</span></span><span class="Apple-style-span" style="font-size: x-small;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: inherit;"><br />
</span> </span><span class="Apple-style-span" style="font-family: inherit;"> </span><span class="Apple-style-span" style="font-size: x-small;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: inherit;">Keshishian, Kevork: Capital of Cyprus. Now and then, 2. Aufl., Nicosia 1990.</span></span><span class="Apple-style-span" style="font-size: x-small;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: inherit;"><br />
</span> </span><span class="Apple-style-span" style="font-family: inherit;"> </span><span class="Apple-style-span" style="font-size: x-small;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: inherit;">Fiene, Eckart: Lefkosa - Nicosia-. Geschichte und Sehenswürdigkeiten, Hannover 1994.</span></span><br />
<span class="Apple-style-span" style="font-size: x-small;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: inherit;">Gürle, Cevdet: Die "Zypern-Frage" - Im Spannungsverhältnis zwischen Ankara und Athen, Diss., Münster 2004.</span></span><br />
<span class="Apple-style-span" style="font-size: x-small;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: inherit;">Hillenbrand, Klaus: Ethnische Konflikte im urbanen Raum. Das Beispiel Nicosia, Berlin 1994.</span></span><br />
<span class="Apple-style-span" style="font-family: inherit;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: x-small;"></span></span><span class="Apple-style-span" style="font-size: x-small;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: inherit;">Wellenreuther, Ronald: Nikosia-Nord (Zypern). Stadtentwicklung und Sozialraumanalyse einer geteilten Stadt zwischen Orient und Okzident, München 1996 (=Wirtschaft und Gesellschaft in Südosteuropa 12).</span></span><br />
<span class="Apple-style-span" style="font-size: x-small;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: inherit;">Wirth, Eugen: Die orientalische Stadt im islamischen Vorderasien, 2. Bd., Mainz 2000. </span></span></div>
UNBESTELLTES aus der PROVINZhttp://www.blogger.com/profile/16081478867245671451noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-3426574804167084608.post-80306254653682364252011-05-29T20:36:00.003+02:002016-04-15T22:02:12.235+02:00DESERT<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<iframe allowfullscreen='allowfullscreen' webkitallowfullscreen='webkitallowfullscreen' mozallowfullscreen='mozallowfullscreen' width='320' height='266' src='https://www.youtube.com/embed/RyYV1pqIhEA?feature=player_embedded' frameborder='0'></iframe><br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: left;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: left;">
<span style="font-size: small;">Gilbert works alone, late into the night <br />
dangling from a free way overpass <br />
he's welding rebar and sculpting concrete <br />
they're paving in the gap way out west <br />
in off in the distance, the sleepy city shines <br />
he raises his mask to take a look <br />
slip from the perch, still holding onto his torch <br />
i see him falling just like a burning star <br />
out of control <br />
and went drifting way off course <br />
and went drifting way off course <br />
waking up confused in a bed of thorn <br />
and a world turns upside down <br />
no questions asked, no party ever searched <br />
like a blip gilbert slips into a void <br />
a rustle nearby then a vision appears <br />
made from saguaro boots and rib <br />
grabs a hold of this prickly hand <br />
and together they stand <br />
walk on through the ruins of a world <br />
that lost control <br />
and went way off course <br />
drifting off its course </span></div>
UNBESTELLTES aus der PROVINZhttp://www.blogger.com/profile/16081478867245671451noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-3426574804167084608.post-32971152576827635332011-05-15T22:15:00.011+02:002016-04-15T22:11:51.129+02:00-Altstadt reloaded-<div style="font-family: inherit;">
<h4>
<span style="font-size: large;"><b><i><span class="Apple-style-span">-Hühnermarkt 22 (FFM) / Hans Kollhoff-</span></i></b></span></h4>
</div>
<div style="font-family: inherit;">
<span class="Apple-style-span" style="font-size: large;">Die Ergebnisse des <a href="http://www.baunetz.de/meldungen/Meldungen-Wettbewerb_in_Frankfurt_entschieden_1557113.html?backurl=http%3A%2F%2Fwww.baunetz.de%2Fmeldungen%2Findex.html&action=kommentieren">Wettbewerb</a>s für die Bebauung des Dom-/ und Römerbergs in Frankfurt (Main) dürfte die Diskussion um die Rekonstruktion im deutschsprachigen Raum erneut befeuern. Hier wird zum ersten Mal der Versuch unternommen, auf einem durch den Abriss des </span><span style="font-size: large;"><a href="http://de.wikipedia.org/wiki/Technisches_Rathaus_%28Frankfurt%29">Technischen Rathauses</a><span class="Apple-style-span"> freigewordenen Innenstadtareal ein neues 'Altstadt-Quartier' zu bauen. Dieses orientiert sich in Straßenverlauf und Parzellierung weitgehend am Stadtgrundriss der Zeit vor dem zweiten Weltkrieg. Eine Reihe von zerstörten Bürgerhäusern sollen als Leitbauten rekonstruiert werden. Eine zweite Gruppe, deren Gestaltmerkmale sich an das historische Frankfurter Bürgerhaus anlehnen sollen, komplettiert die Neugründung. Deren Fassaden waren Gegenstand des Wettbewerbs.</span></span><br />
<br />
<span class="Apple-style-span" style="font-size: large;">Stellvertretend an dem mit einem 1. Preis ausgezeichneten Entwurf Hühnermarkt 22 von Hans Kollhoff lassen sich die Positionen eines erneuten Richtungsstreites um die Rekonstruktion aufzeigen. So wurden k</span><span class="Apple-style-span" style="font-size: large;">urz nach der Bekanntgabe des Ergebnisses aus den Reihen der Architekturkritik erste Historismus-Vorwürfe laut, auf die Kollhoff in der FAZ vom 12. Mai 2011 mit einer Art <a href="http://www.faz.net/-01u2zg">Architektur-Manifest</a> reagierte. Hier dekretiert er die Grundsätze eines neuen zeitgemäßen Bauens</span><span class="Apple-style-span" style="font-size: large;"> und fordert die Rückkehr zu überzeitlichen Konstanten in der Architektur, die aus Eigen- und Neuerungssucht der Architektenschaft seit dem zweiten Weltkrieg aufgegeben worden seien.</span></div>
<div style="font-family: inherit;">
<br /></div>
<div style="font-family: inherit;">
<span class="Apple-style-span" style="font-size: large;">Zur Vergegenwärtigung des Gegenstandes aber zuerst zum Entwurf. Dieser sieht einen dreigeteilten Fassadenaufbau mit geschweiftem Dach und durch Putzquaderbänder </span><span class="Apple-style-span" style="font-size: large;">rustiziertem Sockelgeschoss mit großen rechteckigen Schaufenstern vor</span><span class="Apple-style-span" style="font-size: large;">. Das auf einer Eckparzelle liegende Haus ist viergeschossig, mit sieben Achsen auf der längeren, zur schmalen Gasse orientierten Seite. Hier kragen die durch Gurtgesimse abgesetzten Geschosse leicht vor, während die zum Platz orientierte, </span><span class="Apple-style-span" style="font-size: large;">kürzere Seite fünfachsig ist. Deren Mittelachse wird durch Loggien betont, das erste Obergeschoss ist in Manier</span><span class="Apple-style-span" style="font-family: inherit; font-size: large;"> eines <i>piano nobile</i> durch dorische Säulen mit Balustrade hervorgehoben. Einen asymmetrischen Kontrapunkt am Dach bildet ein Türmchen mit geschweifter Haube, das als </span><span style="font-family: inherit; font-size: large;">Reminiszenz</span><span class="Apple-style-span" style="font-family: inherit; font-size: large;"> an die Vorkriegsbebauung gedacht ist.</span></div>
<div style="font-family: inherit;">
<span class="Apple-style-span"><br />
</span></div>
<div class="separator" style="clear: both; font-family: inherit; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhEV5vHxYhS8GusOuPRNU6CJaG1R9eqBkX7QFRof2u-WGJrIkhfoIFf-TQ7cUVxLOvyVu4CjCYWAodXtZGIMdPD_bcVhqhwJ4bZqXutIDxHLl1GqTMvhxf-TT2l_r4wi2u3KbMP1vC71Ho/s1600/H%25C3%25BChnermarkt22.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="234" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhEV5vHxYhS8GusOuPRNU6CJaG1R9eqBkX7QFRof2u-WGJrIkhfoIFf-TQ7cUVxLOvyVu4CjCYWAodXtZGIMdPD_bcVhqhwJ4bZqXutIDxHLl1GqTMvhxf-TT2l_r4wi2u3KbMP1vC71Ho/s320/H%25C3%25BChnermarkt22.jpg" width="320" /></a></div>
<div style="font-family: inherit; text-align: left;">
<span class="Apple-style-span"><span class="Apple-style-span" style="font-size: xx-small;">Abb. 1: Entwurf Hühnermarkt 22</span></span></div>
<div style="font-family: inherit;">
<span class="Apple-style-span" style="font-size: large;"> <br /> Kollhoff tritt in seinem Artikel </span><span style="font-size: large;">mit dem Gestus des radikalen Neuerers auf, den er sich von seinem erklärten Widerpart, den künstlerischen Advantgarden des frühen 20. Jahrhundert, erborgt hat. <span class="Apple-style-span">Mit diesen teilt er die Methode der Zuspitzung und Vereinfachung, die jeder auf Unbedingtheit setzenden Neuerungsbewegung eigen ist. Damit unterschlägt Kollhoff aber die Komplexität und Widersprüchlichkeit der Architekturgeschichte, die er als Argument anführt. Deren Gänze wäre der neotraditionalistischen Ideologie entgegenzuhalten. </span><span class="Apple-style-span">Kollhoff nennt seine Entwurfsmethodik tektonisch, also die Sichtigkeit und Ablesbarkeit tragender und lastender Elemente sowie deren Fügung zu einem geordneten und rationalen Aufbau in Baukörper und Fassade. Dieses hätte die Architektur seit der Renaissance bestimmt und im Laufe der Jahrhunderte eine zunehmende Verfeinerung erfahren. </span><span class="Apple-style-span">Diese Tradition hätte aber s</span><span class="Apple-style-span">eit etwa hundert Jahren die Moderne mit ihrem Hang zum künstlerisch-komponierten und skulpturalen Bauen zerstört. Der von Kollhoff aufgebrachte Gegensatz ist aber nichts anderes als das Begriffspaar monumental versus malerisch, von dem gerade die Architekturdiskussion der unmittelbaren Vormoderne im 19. und beginnenden 20. Jahrhunderts bestimmt war.</span><span class="Apple-style-span" style="font-size: xx-small;"><span class="Apple-style-span">(1)</span></span><span class="Apple-style-span"> Speziell der späte Historismus, gegen den sich die spätwilhelminische </span>Reform, Keimzelle der Moderne in Deutschland, richtete, hatte aber einen außerordentlichen Hang zum skulptural Komponierten, worauf ein Blick auf die Villa der Zeit um 1900 in all ihren bizarren Umrissen und Formenreichtum genügen dürfte. Der Anfang war also genau umgekehrt.</span></div>
<div style="font-family: inherit;">
<span class="Apple-style-span" style="font-size: large;">Wer zudem schon einmal vor einem italienischen Palazzo der Zeit zwischen Renaissance und Neoklassizismus stand, sei es in Florenz oder Triest, der weiß, dass gerade diese Architektur gewisse Dimensionen braucht, um ihre ganze intendierte Wirkung zu entfalten. Nördlich der Alpen stand aber die weitgehend aus dem Mittelalter kommende Parzellierung in kleinteiligen<i> insulae</i> einem solchen Repräsentationsgedanken schon immer entgegen. Gerade die schönsten Beispiele des Bürgerhauses in Deutschland haben aus dieser Not eine Tugend gemacht. Es entstanden nicht nur 'zu kleine' Neubauten, oft wurden sogar noch mittelalterlichen Hauskernen barocke Fassaden wie kommod geschneiderte Kleider übergeworfen. Wer sich beispielsweise Bamberger Bürgerhäuser des 18. Jahrhunderts genauer ansieht, der wird fasziniert sein von diesen ganz unprätentiösen Hausgebilden, die speziell durch ihr Dekor und Farbigkeit, trotz aller Ordnung, eine beinahe zauberhaft flirrende Leichtigkeit ausstrahlen. Zu vermuten ist, dass diese Aura gerade in zeitlicher Distanz entstand. Somit hätte auch Schönheit einen Zeitkern, einmal verwendete Formen sträubten sich gegen ihre stetige Verfügbarkeit. Auch z</span><span class="Apple-style-span" style="font-size: large;">u erinnern ist in diesem Zusammenhang an das Diktum, real verlorene Tradition sei nicht ästhetisch zu surrogieren.</span><span class="Apple-style-span" style="font-size: large;"><span class="Apple-style-span">(2)</span></span></div>
<div style="font-family: inherit;">
<br />
<span class="Apple-style-span" style="font-size: large;">Hühnermarkt 22 ist tatsächlich nicht historistisch. Jede Spur eines wie auch immer benennbaren Stils der Vergangeheit ist getilgt. Kollhof hat Ernst gemacht mit seinem Versprechen auf ihren Wesenskern reduzierte Architektur. Und vielleicht gerade deshalb wirkt der Entwurf seltsam entrückt und leblos, dabei zugleich pedantisch wie gestelzt. </span><span style="font-size: large;">Ein weiterer Grund dafür könnte sein, dass der Reiz der vielerorts untergegangenen Altstädte, von der uns Fotos nur ein schwaches Bild geben können, gerade im Fehlen eines durchwaltenden Geistes lag. Wie die Stadt in ihrer Gesamtheit war auch das zu ihrer Einheit addierte Einzelhaus ein durch und durch geschichtliches Produkt, in dem sich alle Widersprüchlichkeit vergangener Nutzungen abgelagert hatte, in Teilen oder als Ganzes überformt, ausgetauscht und ergänzt. Deren athmosphärische Dichte lässt sich nicht reproduzieren. Je intensiver das Bemühen desto verfehlter das Ergebnis.</span></div>
<div style="font-family: inherit;">
<span style="font-size: large;">Auch zu bedenken ist, dass längst schon vor ihrem flächenhaften Untergang im zweiten Weltkrieg die Innenstadt kein Idyll im Krähwinkel war, zu dem es die heutigen Altstadtfreunde erwählen. Während in den Gunstlagen Parzellen zusammengelegt wurden, auf denen zumeist übergroße Büro- und Kaufhäuser entstanden, machte sich in den Randlagen Verslumung breit. So waren diese und nicht die Mietskasernen der Stadterweiterung die Orte größten sozialen Elends. Das große Aufräumen mit Flächenabriss, Blockentkernung und Systematisierung hatte schon längst vor dem Krieg begonnen. Was stehen blieb, waren pedantisch gepflegte, teilweise rekonstruierte Fassaden, Objekte der Stadtverschönerung im Zeichen beginnenden Städtetourismus.<span class="Apple-style-span" style="font-size: xx-small;">(3)</span></span></div>
<div style="font-family: inherit;">
</div>
<div class="separator" style="clear: both; font-family: inherit; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjmWk4hyV9TuCgnJ8UjNVX_0WJL50ddxBdBObSRJbKh6l9rS9Xg8bvsVlkQUI3BAqmoeVcZASBHUPuc8RxiHwEk_NWBh3irNm0hXXdH4VYu3RW6Bs6QAzvAWp-uacqMJd0NzokdGTIyYRM/s1600/774px-Frankfurt_Altstadt-Huehnermarkt-1900.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="248" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjmWk4hyV9TuCgnJ8UjNVX_0WJL50ddxBdBObSRJbKh6l9rS9Xg8bvsVlkQUI3BAqmoeVcZASBHUPuc8RxiHwEk_NWBh3irNm0hXXdH4VYu3RW6Bs6QAzvAWp-uacqMJd0NzokdGTIyYRM/s320/774px-Frankfurt_Altstadt-Huehnermarkt-1900.jpg" width="320" /></a></div>
<div style="font-family: inherit; text-align: left;">
<span class="Apple-style-span"><span class="Apple-style-span" style="font-size: xx-small;">Abb.2: Hühnermarkt vor der Zerstörung im 2. WK.</span></span><br />
<br /></div>
<div style="font-family: inherit;">
<span style="font-size: large;">Ebenso obsolet ist der Adressat der neuen Architektur, den Kollhoff emphatisch als Stadtbürger beschwört. Er folgt dem aktuellen Bedürfnis nach neuer Bürgerlichkeit. Unwiederbringlich Geschichte ist aber das historische Bürgertum, das noch im 19. Jahrhundert pflegte, sich privat über die Villa und öffentlich über Bauten wie dem Opernhaus selber darzustellen. Grundlage seines Selbstbewußtseins war die ökonomische Selbständigkeit, deren es vom historischen Prozeß beraubt wurde. Die heute auf Bürgerlichkeit abonnierten neuen Mittelschichten, zumeist Beamte oder Angestellte gleich welcher Einkommensschicht, spielen diese nur mit erborgter Geste. Wer heute Wert auf Tischsitten und den Lateinunterricht seiner Kinder legt, exorziert lediglich seine Angst vor dem überall greifbaren sozialen Abstieg.</span><br />
<br /></div>
<div style="font-family: inherit;">
<span class="Apple-style-span" style="font-size: large;">Einen ganz anderer Umgang mit der Vergangenheit und ihrer Vergegenständlichung in der überkommenen Stadt wird dagegen an Bauten wie <a href="http://www.brandlhuber.com/0113-brunnenstrasse-berlin/">Brunnenstraße 9</a> in Berlin (Arch. Arno Brandlhuber) oder dem <a href="http://www.arcguide.de/arcguide/haus-und-hof/Haus-zur-Rose.php">Haus zur Rose</a> in Erfurt (Arch. Hans-Joachim Deckert) deutlich. Dieser ließe sich am ehesten mit dem Begriff der <i>correspondance</i> zu umschreiben.<span style="font-size: x-small;">(4)</span> Ihr Wesen ist nicht <i>creatio ex nihilo</i>, als Anknüpfungspunkte sind aber nur Dimension und Maßstäblichkeit geblieben. In Ausdruck und verwendeten Mittel sind sie dagegen zugleich sachlich und radikal zeitgemäß. In ihrer Rohheit spiegelt sich Distanz, über die unwiederbringliche Vergangenheit allein noch erfahrbar ist. Und in der die spezifische Geschichte des jeweiligen Ortes besser aufscheint als jeder Versuch einfühlenden Nachahmens.<span style="font-size: x-small;">(5)</span></span></div>
<div style="font-family: inherit;">
<span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><br />
</span></div>
<div style="font-family: inherit; margin: 0px;">
<span class="Apple-style-span" style="font-size: xx-small;"><span class="Apple-style-span">(1) In diesem Zusammenhang ist insbesondere die Studie zur Gründerzeitvilla von Brönner, Wolfgang: Die bürgerliche Villa in Deutschland 1830-1900, 2. Aufl., Worms 1994, zu erwähnen.</span></span><br />
<span class="Apple-style-span" style="font-size: xx-small;"><span class="Apple-style-span">(2</span></span><span class="Apple-style-span" style="font-size: xx-small;"><span class="Apple-style-span">) Adorno, Theodor W.: Über Tradition. In: Kulturkritik und Gesellschaft I. Gesammelte Schriften (Bd. 10,1), hrsg. von Tiedemann, Rolf, Frankfurt/Main 1977, S. 310-320, hier S. 311.</span></span></div>
<div style="font-family: inherit; margin: 0px;">
<span class="Apple-style-span" style="font-size: xx-small;">(3) In Frankfurt wurde zum Beispiel die Kleine Fischergasse zwischen 1936 und 1938 ausgekernt, verbunden mit Flächenabriss, Grundrisskorrekturen und Modernisierung der Ausstattung. Harlander, Tilmann: Zwischen Großstadtfeindschaft und Bombenkrieg - Stadtwohnen 1933 bis 1945. In: Harlander, Tilmann (Hrsg.): Stadtwohnen. Geschichte-Städtebau-Perspektiven, Ludwigsburg/München 2007, S. 220-231, hier S. 222. </span></div>
<div style="font-family: inherit; margin: 0px;">
<span class="Apple-style-span" style="font-size: xx-small;"><span class="Apple-style-span">(4) Zum an Literatur entwickelten Begriff siehe bei Adorno, 1997, hier S. 316. ". . . In die allgemeine Manipulation sanktionierter Kulturgüter ist das vermeintlich Unverschandelte unterdessen einverleibt; auch bedeutende ältere Gebilde wurden durch Rettung zerstört. Sie weigern sich der Restauration, was sie einmal waren. Objektiv, nicht erst im reflektierenden </span></span><span class="Apple-style-span" style="font-size: xx-small;">Bewusstsein lösen kraft ihrer eigenen Dynamik wechselnde Schichten von ihnen sich ab. Das jedoch stiftet eine Tradition, der alleine noch zu folgen wäre. Ihr Kriterium ist correspondance. </span><span class="Apple-style-span" style="font-size: xx-small;">Sie wirft als neu Hervortretendes, Licht aufs Gegenwärtige und empfängt vom Gegenwärtigen ihr Licht. Solche correspondance ist keine der Einfühlung und unmittelbarer Verwandtschaft, </span><span class="Apple-style-span" style="font-size: xx-small;">sondern bedarf der Distanz. Schlechter Traditionalismus scheidet vom Wahrheitsmoment der Tradition sich dadurch, dass er Distanzen herabsetzt, frevelnd nach Unwiederbringlichem greift, </span><span class="Apple-style-span" style="font-size: xx-small;">während es beredt wird allein im Bewusstsein der Unwiederbringlichkeit. . ."</span><br />
<span class="Apple-style-span" style="font-size: xx-small;">(5) So war die Rosenthaler Vorstadt, in der Brunnenstraße 9 steht, während der beginnenden Großstadtwerdung eines der größten Elendsquartiere Berlins. Diesen ungeordnet provisorischen und proletarischen Charakter hat das Viertel nie verloren. Zur Geschichte siehe vor allem Geist, Jonas und Klaus Kürvers: Das Berliner Mietshaus, Bd. I: 1740-1862, München 1980. Wenn eine Neotraditionalist wie Tobias Nöfer hier Repräsentationsarchitektur baut, verfälscht er gerade mit Berufung auf Geschichte diese. Erfundene Tradition tritt an die Stelle vergegenständlichter und erfahrbarer Vergangenheit. Vgl. </span><span class="Apple-style-span" style="font-size: xx-small;"><a href="http://www.dabonline.de/2011-03/%E2%80%9Edas-sieht-einfach-gut-aus%E2%80%9C/"><span class="Apple-style-span">http://www.dabonline.de/2011-03/„das-sieht-einfach-gut-aus“/</span></a></span></div>
<div style="font-family: inherit;">
<span class="Apple-style-span" style="font-size: xx-small;"><span class="Apple-style-span"><br />
</span></span></div>
<div style="font-family: inherit;">
<span class="Apple-style-span" style="font-size: xx-small;"><span class="Apple-style-span">Abbildungsnachweis:</span></span></div>
<div style="font-family: inherit;">
<span class="Apple-style-span" style="font-size: xx-small;"><span class="Apple-style-span">(1) http://www.fr-online.de/frankfurt/fotostrecken-frankfurt/-/1474580/8263416/-/view/asFitMl/-/index.html</span></span></div>
<div style="font-family: inherit;">
<span class="Apple-style-span" style="font-size: xx-small;"><span class="Apple-style-span">(2) http://de.wikipedia.org/w/index.php?title=Datei:Frankfurt_Altstadt-Huehnermarkt-1900.jpg&filetimestamp=20080106012157</span></span></div>
<div style="font-family: inherit;">
<span class="Apple-style-span" style="font-size: xx-small;"><span class="Apple-style-span"><br />
</span></span></div>
<div style="font-family: inherit;">
<span class="Apple-style-span" style="font-size: xx-small;"><span class="Apple-style-span">Weblinks:</span></span></div>
<div style="font-family: inherit;">
<span class="Apple-style-span" style="color: #464646; line-height: 16px;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: xx-small;"><a href="http://www.faz.net/-01u2zg"><span class="Apple-style-span">http://www.faz.net/-01u2zg</span></a></span></span></div>
<div style="font-family: inherit;">
<span class="Apple-style-span" style="font-size: xx-small;"><a href="http://www.dabonline.de/2011-03/%E2%80%9Edas-sieht-einfach-gut-aus%E2%80%9C/"><span class="Apple-style-span">http://www.dabonline.de/2011-03/„das-sieht-einfach-gut-aus“/</span></a></span></div>
<div style="font-family: inherit;">
<span class="Apple-style-span" style="font-size: xx-small;"><a href="http://www.dabonline.de/2011-04/avantgarde-und-altstadt/"><span class="Apple-style-span">http://www.dabonline.de/2011-04/avantgarde-und-altstadt/</span></a></span></div>
UNBESTELLTES aus der PROVINZhttp://www.blogger.com/profile/16081478867245671451noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-3426574804167084608.post-36992302188533034892011-02-24T19:38:00.002+01:002016-04-15T22:12:36.212+02:00Stadt-Lektüre(n)<span style="font-size: small;">Versuch, sich dem Begriff Stadt-Lektüre zu nähern</span>: <a href="http://seppruft.blogspot.com/p/stadt-lekturen.html">http://seppruft.blogspot.com/p/stadt-lekturen.html</a>UNBESTELLTES aus der PROVINZhttp://www.blogger.com/profile/16081478867245671451noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-3426574804167084608.post-5308942499870084042011-01-30T21:01:00.013+01:002016-04-15T22:17:13.256+02:00Stadtlektüre - New York 9<h4>
<span style="font-size: large;"><b><i>-TYPEN:6/skyscraper3/objects-</i></b></span> </h4>
<span style="font-size: large;">Die dritte Phase des <i>New York Skyscrapers </i>begann in den 1950er Jahren, als nach dem gewonnen zweiten Weltkrieg der <i>american way of life </i>weltweit seinen endgültigen Siegeszug antrat. Die neuen Hochhäuser wurden zuerst in <i>Midtown</i> gebaut, bald gefolgt vom<i> <a href="http://en.wikipedia.org/wiki/Lower_Manhattan">Lower Manhattan Business District</a> , </i>der die alte Konkurrenz wiederaufnahm. Die Neubauten entstanden teils als Ersatz älterer, teils auf durch Aufschüttung gewonnenem Neuland. Der zuvor in der Stadtsilhouette noch als Solitär wirkende <i>Skyscraper</i> begann durch Verdichtung seine Eigenständigkeit zu verlieren und wurde Teil stadtteilgroßer, verdichteter Cluster mit blockhafter Fernwirkung. Erste und bedeutendste Gebäude waren das <a href="http://de.wikipedia.org/wiki/Lever_House"><i>Lever Building</i></a> (1952) und das 1958 fertig gestellte <a href="http://de.wikipedia.org/wiki/Seagram_Building"><i>Seagram Building</i></a> (vgl. Abschnitt weiter unten), bei denen die alte Bindung an den Block aufgegeben wurde und diese als freigestellte Objekte erscheinen. Erneut wurde das glatt aufsteigende Volumen zum Leitbild.</span><br />
<span style="font-size: large;">1961 wird als Reaktion auf diese neue Entwicklungen eine neue Bauordnung, die "Zoning Resolution" verabschiedet, bei der nun 40% der Grundstücksfläche unbegrenzt hoch bebaut werden durften, wenn Teile des Grundstücks unbebaut blieben und durch Plazas oder Atrien dem öffentlichen Gebrauch zugänglich wurden. Im Wesentlichen waren dafür drei Gründe ausschlaggebend: zuerst ökonomische, zwecks höherer Ausnutzung der Flächen, dann ökologische durch die neue Klimatechnik, wodurch die Gebäude im Inneren unabhängig vom äußeren Klima wurden. Und zuletzt ästhetische, da erneut das ungegliedert aufsteigende Volumen an die Stelle der älteren Massenkomposition trat.<span style="font-size: xx-small;">(1)</span></span><br />
<span style="font-size: large;">Endpunkt und Abschluss bildeten die Zwillingstürme des World Trade Centers mit 411 Metern im Jahre 1972. Die <i>Twin Towers</i> blieben aber nur kurz das höchste Gebäude der Welt, wurden bald überflügelt vom<i> <a href="http://de.wikipedia.org/wiki/Willis_Tower">Sears Tower</a></i> in Chicago (422m). Chicago nahm im ewigen Wettkampf beider Städte wieder die Spitzenposition ein. In der Krise der 1970er Jahre, die New York City beinahe ruinierte, endeten zugleich goldenes Zeitalter des Amerikanismus wie Hochzeit des amerikanischen <i>Skyscrapers</i>. Zwar ist das Hochhaus nach wie vor Thema amerikanischer Stadtarchitektur, die daran geknüpften Erwartungen sind aber endgültiger Ermüdung gewichen. </span><br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiRvXchRL0TT5aUmyBCyt4Li6uCl9N2CNxvcHszlS3liREb-ct6cxGo70-_XveQ_y5HvTMoHhq1ZVNFh8v_SAnRJtRUMyWkX2fISfbMLtunClvR_h5LJU1A0BB0Ng1gLpkiuR4mCXMoaV4/s1600/LeverBuilding.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiRvXchRL0TT5aUmyBCyt4Li6uCl9N2CNxvcHszlS3liREb-ct6cxGo70-_XveQ_y5HvTMoHhq1ZVNFh8v_SAnRJtRUMyWkX2fISfbMLtunClvR_h5LJU1A0BB0Ng1gLpkiuR4mCXMoaV4/s320/LeverBuilding.jpg" width="180" /></a></div>
<span style="font-size: xx-small;">Abb. 1: Lever Building von SOM.</span><br />
<span style="font-size: large;"><br /></span>
<span style="font-size: large;">Das 1952 fertig gestellte <i>Lever Building</i> von Skidmore, Owings und Merril stand am Anfang und wies insgesamt nur 24 Geschosse auf. Demonstrativ wendet sich der Bau mit seinen glatten Oberflächen von der Straße ab, die Bindung an den Block ist aufgehoben, das Gebäude als Solitär freigestellt. Auf einem nahezu quadratischen Grundriss erhebt sich ein zweigeschossiges Sockelgeschoss, über dem seitlich eine insgesamt 94 Meter hohe Scheibe aufsteigt. Die Eingangsebene ist durch Pilotis aufgeständert und bildet ein offenes Atrium, wodurch der öffentliche Raum von der Straße ins Gebäude gezogen wird. Im nackten <i>Curtain Wall zeigt sich</i> die nicht mehr ganz neue, letztendlich aus Europa übernommene Gestaltungsweise, die man in den USA seit Philipp Johnsons MoMA-Ausstellung 1932 <i>International Style</i> nannte. Die Trennung von innerem Stahlskelett und vorgehängter Glasfassade wird ausgestellt. Stur überzieht das Fassadenraster Sockel wie Scheibe, differenziert wird nur in eine opake, grüne Brüstungszone sowie den transparenten Glasbereich. Letzte Referenz an den älteren <i>Manhattan Skyscraper</i> ist die Trennung in einer breite Sockelzone, über eine Fuge abgesetzte Fassadenzone sowie die in den durchlaufenden Vertikalen der oberen Geschosse noch aufscheinende Dachzone.</span><br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiQs0ITMJ8Z4semPmFeheuqy0PJfx6c5WMZWVy5EiP0e86_VpToX79B-j41tU1EEgLLbfdLJt-ZeWzVhf7lmGUVzB9DsjOGxusSyIQq1GHsrbpOZFCtPAXENSr0YBWEys3vzMy60uYpI-o/s1600/Seagram.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiQs0ITMJ8Z4semPmFeheuqy0PJfx6c5WMZWVy5EiP0e86_VpToX79B-j41tU1EEgLLbfdLJt-ZeWzVhf7lmGUVzB9DsjOGxusSyIQq1GHsrbpOZFCtPAXENSr0YBWEys3vzMy60uYpI-o/s320/Seagram.jpg" width="180" /></a></div>
<span style="font-size: xx-small;"> Abb. 2: Seagram Building von Mies van der Rohe und Philip Johnson im Schatten seiner späteren Nachbarn.</span> <br />
<br />
<span style="font-size: large;">Auf die Spitze getrieben wird der zugleich edel-perfektionistische wie reduziert-rationalistische Objektcharakter der dritten Phase im 1958 von Mies van der Rohe iund Philip Johnson errichteten Seagram Building. Das freistehende Volumen steigt völlig ungegliedert auf und wird durch eine steinerne, durch Stufen abgehobene Plaza vom Straßenraum zugleich separiert und wieder angebunden, was den auf Unnahbarkeit und Würde kalkulierten Charakter des Bauwerks unterstreicht. Auch die Binnengliederung der Fassade gibt sich klassisch. Während feinplastisch bronzierte Vertikalprofile in der mittleren Fassadenzone aufsteigen, ensteht durch fehlende Untergliederungen oben und unten eine Sockel- und Dachzone. Die an Schinkel geschulte Klassik Mies' zeigt sich auch im inneren, symmetrischen Aufbau der Lobby. Wie kein anderer Bau Manhattans verkündet das Seagram Building: <i>I AM AN MONUMENT</i>. Europa und dessen aseptisch-klarer Rationalismus hatte endgültig in Manhattan Einzug gehalten. Der alte, vielleicht faule Zauber mit all seinen Illusionen und Verlockungen war Vergangenheit. Was danach folgte war nur noch schaler Abklatsch bis hin zu den postmodernen Verirrungen, für die besipielhaft das <a href="http://de.wikipedia.org/wiki/Sony_Building">AT&T-Building</a> mit seinen ausgestellt unernsten Zitaten steht (1979-84 von Philip Johnson und John Burgee).</span><br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiTV_XJJxxoytHlQdnpPKTjVH4GrMZoRWWrHgsTGKsqFvbkhPG8N-fbWL_XASNdUoBBvbaCugu2I_jryIEhdz8Iaz6mYm0R7F84RYSeHo8dBsHtBj-VZrpXK5qD-jV1OlToihfTsQpYRxU/s1600/i_am_a_monument.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiTV_XJJxxoytHlQdnpPKTjVH4GrMZoRWWrHgsTGKsqFvbkhPG8N-fbWL_XASNdUoBBvbaCugu2I_jryIEhdz8Iaz6mYm0R7F84RYSeHo8dBsHtBj-VZrpXK5qD-jV1OlToihfTsQpYRxU/s1600/i_am_a_monument.jpg" /></a></div>
<span style="font-size: xx-small;">Abb. 3: Auf Mies'sche Architektur bezogene, ironisierende Skizze von Robert Venturi in <i>Learning from Las Vegas</i>.</span><br />
<br />
<h4>
<span style="font-size: large;">RESUMEE</span></h4>
<span style="font-size: large;">New York, die Hauptstadt des 20. Jahrhunderts, einst Objekt heftigster Angriffe wie romantischer Verklärung hat seine Strahlkraft verloren, ist nun selbst historisch geworden. Nichts deutlicher zeigt dies der Blick von außen, von Europa. Als Erich Mendelsohn die Stadt in den 1920ern besuchte, befand sich der Manhattanismus gerade in seiner Blütezeit. Mendelsohns suggestives und bildstarkes Buch "Amerika. Bilderbuch eines Architekten" legt Zeugnis ab von gleichzeitigem Erschrecken und Faszination in dieser Zeit großer Erwartungen. Ähnlich Corbusier, der Manhattan vorwarf, noch nicht wirklich modern zu sein und sich an der Stadt abarbeitete. Seine zugleich größenwahnsinnige wie entsetzlich langweilige <i>ville radieuse</i> von 1935 war der Versuch eines Anti-Manhattans, das Paris, die Hauptstadt des 19. Jahrhunderts, in ein Nichts verwandelt hätte, wenn seinem Drängen nach einer neuen, wirklich konsequenten Hausmannisierung nachgegeben worden wäre.</span><br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhZ2FW1gM0gAiAs6y4qSLoVSrXBbrTxJYiBzjSwirNdbDOESVThAeXglSBMK2TriAP_WYjA9L_Zof2PmfsAjvaLTnVusYe5LL2hcdeJaTWpDj6BS1ZaG9MiMUdjOlG0Kuo8pNZ9Q6XOwQ8/s1600/Mendelsohn_Amerika.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhZ2FW1gM0gAiAs6y4qSLoVSrXBbrTxJYiBzjSwirNdbDOESVThAeXglSBMK2TriAP_WYjA9L_Zof2PmfsAjvaLTnVusYe5LL2hcdeJaTWpDj6BS1ZaG9MiMUdjOlG0Kuo8pNZ9Q6XOwQ8/s320/Mendelsohn_Amerika.jpg" width="239" /></a></div>
<span style="font-size: xx-small;">Abb.4: Cover der amerikanischen Ausgabe von Mendelsohns "Amerika". </span><br />
<br />
Rem Koolhaas <i>Delirious New York</i> war in Wirklichkeit bereits ein Dokument melancholisch gefärbter Rückschau mit der vagen Hoffnung auf Wiederbelebung. Beides, europäischer Rationalismus der Heroischen Moderne, für den NYC ein chaotisches Gräuel war, wie amerikanischer Pragmatismus, der Kommerz und Ware verherrlicht und darüber ein ganz seltsames Dokument des Eigensinns, den Manhattanismus schuf, waren Mitte der 1970er Jahre unwiederbringlich Vergangenheit.<br />
<br />
Das Interesse an der Gegenwart und ihren auf Stadt und Territorium wirkenden Kräften ist weitergewandert. Vor allem in die Städte des mittleren und des fernen Osten wird beides gesucht: die Stadt ohne Eigenschaften als Brutstätte des Unerwarteten wie das Besondere bzw. Eigene der Stadt der Gegenwart, die einigen gerade als Produkte der Globalisierung gilt.<span style="font-size: xx-small;">(2) </span><br />
<br />
<span style="font-size: xx-small;">(1) Flierl, Bruno: Hundert Jahre Hochhäuser. Hochhaus und Stadt im 20. Jahrhundert, Berlin 2000, S. 65f.</span><br />
<span style="font-size: xx-small;">(2) Die Gegenthesen vertreten dabei Rem Koolhaas in seinem Essay <i>The Generic City von 1994</i> (Koohaas, Rem: The Generic City. In: O.M.A., Rem Koolhaas und Bruce Mau: S,Ml;XL, Rotterdam 2001, S. 1238-1268 ) und die außerordentlich faszinierende Untersuchungsreihe des Studio Basel der ETH Zürich zur Stadt der Gegenwart: <a href="http://www.studio-basel.com/home.html">http://www.studio-basel.com/home.html</a></span>. <br />
<br />
<span style="font-size: xx-small;">Abbildungsnachweis:</span><br />
<span style="font-size: xx-small;"> Abb.1: Photo des Verfassers Juli 2009.</span><br />
<span style="font-size: xx-small;">Abb. 2: Photo des Verfassers Juli 2009.</span><br />
<span style="font-size: xx-small;">Abb. 3:<a href="http://www.google.de/imgres?imgurl=https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj75iyl6Zx3kWXPWpa4TDEtryVaQK6bMBTQXmP8LJLi8MCuU_r5pdCzLXWjl-CrpAq6Vm7nhiWa6rbqk8GOS7sxyabY6d-XiS6oWSPNrnIfs7y7_0gQ2dw25RqxL7_j8NA_KsmOWkoKquQ/s400/i_am_a_monument.jpg&imgrefurl=http://edwardlifson.blogspot.com/2009_12_01_archive.html&usg=__DnxqiJpbFZF0OOYwkEeIqgz42xE=&h=320&w=320&sz=20&hl=de&start=14&zoom=1&um=1&itbs=1&tbnid=60p2eSPpWLXnbM:&tbnh=118&tbnw=118&prev=/images%3Fq%3DI%2Bam%2Ban%2Bmonument%2Blearning%2Bfrom%2Blas%2Bvegas%26um%3D1%26hl%3Dde%26sa%3DN%26tbs%3Disch:1&ei=wbRFTfPBFcX4sgaflfHrDQ"> http://www.google.de/imgres?imgurl=https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj75iyl6Zx3kWXPWpa4TDEtryVaQK6bMBTQXmP8LJLi8MCuU_r5pdCzLXWjl-CrpAq6Vm7nhiWa6rbqk8GOS7sxyabY6d-XiS6oWSPNrnIfs7y7_0gQ2dw25RqxL7_j8NA_KsmOWkoKquQ/s400/i_am_a_monument.jpg&imgrefurl=http://edwardlifson.blogspot.com/2009_12_01_archive.html&usg=__DnxqiJpbFZF0OOYwkEeIqgz42xE=&h=320&w=320&sz=20&hl=de&start=14&zoom=1&um=1&itbs=1&tbnid=60p2eSPpWLXnbM:&tbnh=118&tbnw=118&prev=/images%3Fq%3DI%2Bam%2Ban%2Bmonument%2Blearning%2Bfrom%2Blas%2Bvegas%26um%3D1%26hl%3Dde%26sa%3DN%26tbs%3Disch:1&ei=wbRFTfPBFcX4sgaflfHrDQ</a></span><br />
<span style="font-size: xx-small;">Abb. 4: <a href="http://covers.openlibrary.org/b/id/1255234-L.jpg">http://covers.openlibrary.org/b/id/1255234-L.jpg</a><a href="http://covers.openlibrary.org/b/id/1255234-L.jpg">http://covers.openlibrary.org/b/id/1255234-L.jpg</a></span><br />
<br />
<span style="font-size: xx-small;">Weblinks:</span><br />
<a href="http://www.columbia.edu/cu/gsapp/BT/LEVER/lever.html"><span style="font-size: xx-small;">http://www.columbia.edu/cu/gsapp/BT/LEVER/lever.html</span></a><br />
<span style="font-size: xx-small;"><a href="http://www.som.com/content.cfm/lever_house">http://www.som.com/content.cfm/lever_house</a></span><br />
<span style="font-size: xx-small;"><a href="http://www.bauhausarchitektur.info/rfcmsart26.html">http://www.bauhausarchitektur.info/rfcmsart26.html</a> </span><br />
<br />
<span style="font-size: xx-small;">Literaturauswahl:</span><br />
<span style="font-size: xx-small;">Flierl, Bruno: Hundert Jahre Hochhäuser. Hochhaus und Stadt im 20. Jahrhundert, Berlin 2000, S. 60-83.</span><br />
<span style="font-size: xx-small;">Koolhaas, Rem: Delirious New York. Ein retroaktives Manifest für Manhattan, 2. deutsche Auflage, Aachen 2002 (=Arch+ Buch 1).</span><span style="font-size: xx-small;"> </span><br />
<span style="font-size: xx-small;">Mendelsohn, Erich: Amerika. Bilderbuch eines Architekten, Berlin 1926. </span><br />
<span style="font-size: xx-small;">Stern, Robert A. M.: Die Erbauung der Welthauptstadt. In: Klotz, Heinrich (Hrsg.) in Zusammenarbeit mit Luminita Saban: New York Architektur 1970-1990 [Ausst.-Kat.], Frankfurt/Main 1989, S. ###-###.</span>UNBESTELLTES aus der PROVINZhttp://www.blogger.com/profile/16081478867245671451noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-3426574804167084608.post-60216026308683640602010-12-28T20:31:00.015+01:002016-04-15T22:17:46.045+02:00Palatul Parlamentului - Bukarest<span style="font-size: large;">Tatsächlich, dieser Bau ist eine entsetzliche Monstrosität, ein Unding. Nicht zu Unrecht galt er daher in der Nachwendezeit als städtebauliches Machwerk, mit dem ein verrückter Karpaten-Diktator sich und sein Regime verewigen wollte. Beim Sturz Ceausescus 1989 stand das damals noch als Haus des Sozialismus bezeichnete Gebäude beinahe noch im Rohbau. Heute ist der Palast nach seiner vorläufigen Fertigstellung Bukarests Tourismusattraktion Nummer 1, in dem nicht nur das rumänische Parlament tagt, sondern auch internationale Kongresse stattfinden wie 2008 der NATO-Gipfel.</span><br />
<span style="font-size: large;"><br /></span>
<span style="font-size: large;">Vorwand und Möglichkeit zu einem aufs Ganze gehenden Stadtumbau gab das Erdbeben vom 4.3.1977, das weite Teile der Stadt teilweise stark beschädigte. Vorbilder für die Schaffung eines neuen politisch-administrativen Zentrums fand Nicolai Ceausescu bei mehreren Staatsbesuchen in Fernost, so in China und Nordkorea. Der dortige Personenkult hatte den rumänischen Staats- und Parteichef stark beeindruckt, der seit seinem Amtsantritt 1965 immer auf seine Unabhängigkeit von Moskau bedacht war und daher auch vom Westen hofiert wurde. </span><br />
<span style="font-size: large;">Konkret wurden die Planungen für den Palast 1983, den Wettbewerb <i>Bucuresti 2000</i> gewann die damals erst 26 Jahre alte Anka Petrescu kurz nach Absolvierung ihres Architekturstudiums. Als Standort war der erdbebensichere Uranus-Hügel vorgesehen, der noch aufgeschüttet wurde, um die bereits seit den 1920/30er Jahren virulente Idee einer Stadtkrone zu realisieren.<span style="font-size: xx-small;">(1)</span> Durchgearbeitete Stadtplanung blieb im Umfeld des Palastes Stückwerk, da die Einzelheiten ganz von den zumeist unberechenbaren Wünschen des Diktators bestimmt wurden, der das Projekt zu seinem Vermächtnis gemacht hatte. Dafür wurde in einer Sporthalle ein 12 auf 12 Meter großes Stadtmodell im Maßstab 1:1000 aufgebaut, an dessen Seiten sich ein Podium mit einer fahrbaren Brücke befand, damit der Diktator und seine Ehefrau Bukarest nach ihrem Willen formen konnten. Nach Anweisung wurden über Nacht ganze Gebäudeensembles abgerissen bzw. versetzt<span style="font-size: xx-small;">.(2) </span><span style="font-size: x-small;">Eine erste Abrisswelle, quasi als Vorbereitung für den noch relativ unbestimmten Stadtumbau, hatte bereits 1977/78 stattgefunden. Dann wurden ab 1984 systematisch ganze Quartiere für Palast und Monumentalachse frei geräumt.</span></span><br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh-8SIc2UiEzUWhelXPZqSfNTR97tuCJvA-yXglu7y8q_56wH-XRcjz9TEApgZUqdpJhK398n0KljQ6XBC04VIlWXPRx96Zi5wX0ARPRwdD9u5JNQ1d_YNsX7Ud5T3l3q-jfTaEyDA4_Xs/s1600/demolition_city_bucuresti_kl.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="287" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh-8SIc2UiEzUWhelXPZqSfNTR97tuCJvA-yXglu7y8q_56wH-XRcjz9TEApgZUqdpJhK398n0KljQ6XBC04VIlWXPRx96Zi5wX0ARPRwdD9u5JNQ1d_YNsX7Ud5T3l3q-jfTaEyDA4_Xs/s320/demolition_city_bucuresti_kl.jpg" width="320" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<span style="font-size: xx-small;"> Abb. 1:Palast und Monumentalachse als Implantationen im Stadtgewebe.</span><br />
<br />
<span style="font-size: large;">In Verbindung mit der auf das Gebäude zufluchtenden, mehrere Kilometer langen Prachtboulevard ist der Palast eine Implantation totaler Macht im zerschnittenen Stadtgewebe. Neben diessen, jeglichen Maßstab sprengenden Baugruppen waren weitere Aufweitungen des Stadtkörpers geplant, beispielsweise ein See, was aber aufgrund technischer Probleme nicht realisierbar war. Dieses Ersetzen einer Vollform durch eine Hohlform ist bezeichnend. Weite Ferne statt urbaner Dichte, Architektur der Überbietung und erzwungener Erhabenheit statt Komplexität und Widerspruch des Städtischen.</span><br />
<span style="font-size: large;"><br /></span>
<span style="font-size: large;">Der Palast ist ganz auf Fernwirkung konzipiert. Ein großer halbrunder Platz leitet vom <i>Bulevardul Unirii</i> auf das umzäunte Palastareal über. Die übrigen Seiten um das Gebäude sind weiträumig von Bebauung leer geräumt und teilweise parkähnlich gestaltet. Aufgrund ihrer Überdimensioniertheit wirken sie wie <span style="font-size: x-small;">Wüsteneien, aus deren Mitte sich der Bau monströs erhebt. Bedingt durch den aufgeschütteten, mehrfach terrassierten Hügel erfolgt die Zufahrt nicht logisch über die Mittelachse bzw. von der Frontseite, sondern, formal ungeschickt, genau über die Ecken des Grundstücks. Der Besucherzugang läuft dagegen über einen seitlich vorgelagerten Hof von Norden her, wobei hier ein ebenerdig liegendes Untergeschoss unter der Sockelzone angeordnet wurde.</span></span><br />
<span style="font-size: large;">Die Grundfläche des Palastes beruht auf einem zum Quadrat tendierenden Rechteck, die Maße betragen 270 auf 240 Meter. Der dreiteilige, 84 Meter hohe Baukörper ist pyramidal nach oben abgestuft und auf frontale Wirkung ausgelegt. Dazu ist das abschließende Oberteil asymmetrisch Richtung Schauseite aufgesetzt, was den Seitenansichten einen störenden und kulissenartigen Charakter gibt. Während der als Sockelzone dienende Unterbau stark durch gestufte Mittel- und Seitenrisalite gegliedert wird, sind Mittel- und Oberteil deutlich blockartiger. Bedingt durch die Größe und den vorgelagerten weit ausgreifenden Würderadius schiebt sich die Präsenz des Baukörpers vor die Wahrnehmung der Fassaden und ihrer Einzelheiten. </span><span style="font-size: large;">Die Binnengliederung der Fassaden folgt entgegen den in der Gesamtform angelegten Intentionen keiner klassischen Ordnung und wirkt hybride und willkü</span><span style="font-size: large;">rlich. Die Flächen sind gleichmäßig rasterartig durchfenstert, wobei die Vertikale durch vorgelegte Pilaster betont wird, die nach oben durch Rund- bzw. Spitzbogenstellung abgeschlossen werden. </span><span style="font-size: large;">Eine Art Mezzaningeschoss leitet zum oberen Rücksprung über. Der Mittelrisalit ist durch vorgestellte Säulen mit abschließendem Gebälk als Portal ausgebildet, was aber am gigantischen Baukörper völlig untergeht.</span><br />
<span style="font-size: large;">Die Unmöglichkeit, die gigantische Großform zu bewältigen zeigt sich auch im Inneren. Das im Prinzip zweibündige Raumsystem ist um zwei große Innenhöfe organisiert. Um die riesigen Korridore reihen sich nach dem Additionsprinzip Saal um Saal. Aufgrund der schieren Größe konnte es nicht gelingen, logische oder spannungsreiche Raumfolgen aufzubauen, die durch eine wie auch immer geartete Hierarchie geordnet werden. Die durch Größe und Protz auf Überwältigung setzende Architektur schlägt schnell in Langeweile um. Nach dem Durchschreiten des dritten, in irgendeiner historistischen Stilform gehaltenen Prunksaales stellt sich unweigerlich Müdigkeit ein, zudem die wichtigsten Schauräume von Möblierung frei geräumt sind und nur der touristischen Vorführung dienen.</span><br />
<span style="font-size: large;">Störend bei der Wahrnehmung räumlicher Einzelheiten wirkt auch der Widerspruch zwischen historischer Anmutung und offensichtlich moderner Konstruktion. Es zeigt sich, dass historische bzw. historistische Architektur eng an die Korrektheit historischer Konstruktionsweisen gebunden ist. So wurden bei einigen Räumen barocker Architektur entlehnte segmentbogige Arkaden verwendet, die aber nicht in ein Gewölbe übergeleitet werden, sondern in eine flach über größere Weite spannende Decke. Oder die Läufe eines barockisierenden Treppenhauses mit Wendelpodest haben keinen durch Bögen aufgelösten Unterbau, sondern spannen frei über mehr als zehn Meter. Hier zeigt sich die Unmöglichkeit eines aktualisierten Historismus, denn der Geschichte entlehntes Material lässt sich nicht verbessern. Fortschritt bedingt Formwandel. </span><br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgIS01hLsaUqyIjSdOZNBt4lvZivl2s8Xf4C-wedgNHI4D1O6QEsmnzwdsolWiRu6wxfC6BiEOtZrvRLVWmPFlC8ahrBMlJfPDa9aeurZ8wjvKAyBNQTE3hso3o7ARHdCSDq2QWhY5FOro/s1600/Palatul+Parlamentului.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="208" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgIS01hLsaUqyIjSdOZNBt4lvZivl2s8Xf4C-wedgNHI4D1O6QEsmnzwdsolWiRu6wxfC6BiEOtZrvRLVWmPFlC8ahrBMlJfPDa9aeurZ8wjvKAyBNQTE3hso3o7ARHdCSDq2QWhY5FOro/s320/Palatul+Parlamentului.jpg" width="320" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<span style="font-size: xx-small;">Abb. 2:Der Palast als Kulisse.</span><br />
<span style="font-size: large;"><br /></span>
<span style="font-size: large;">In der überdimensionierten Systematisierung des Stadtraums mit dem Palast als einsamer Stadtkrone zeigen sich zugleich Verachtung und Vergottung von Geschichte. Historie als stadträumliche Ablagerungen, an denen sich vergangene Lebenswelten wie aktuelle Nutzung ablesbar lassen, wurde durch historisch erscheinendes Material aus dem Geist einer aufgeblasenen Klassik ersetzt. Aber letztendlich war nicht der Eingriff in die bestehende Stadt das Problem, sondern der ins Gigantomanische gesteigerte Bruch jeglichen Maßstabs. Denn die Idee der Stadtkrone ebenso wie das Anlegen neuer Boulevards waren schon seit dem Übergang von der kleinteilig und ungeregelt amorphen, postbyzantinischen Stadt zur europäischen Stadt des 19. und 20. Jahrhunderts Bestandteile der Bukarester Stadtgestalt.<span style="font-size: xx-small;">(3)</span> Der ausgeprägte Palimpsestscharakter, die schon immer charakteristische Offenheit der Ränder sowie die Abwechslung zwischen Voll- und Hohlformen hätten durchaus Ergänzungen, Überformungen oder Korrekturen im Stadtgewebe als möglich oder sinnvoll erscheinen lassen.</span><br />
<span style="font-size: large;"><br /></span>
<span style="font-size: large;">Fasst man den Realsozialismus als Versuch der nachholenden Modernisierung an der Weltmarktperipherie dann kann man in der (post)stalinistischen Monumentalarchitektur dieser Staaten auch den Versuch einer Symbolisierung nationaler und staatlicher Selbstermächtigung sehen. Der Staat übernimmt das Regime über die Produktion, der Markt als Verteilungs- und Vermittlungsinstanz wird ausgeschaltet. Die geeignete Architektur zur Verkörperung dieser Idee ist eine klassische, weil sich in ihr sowohl Ewigkeit wie Universalität ausdrücken lassen. Das Gigantomanische des Palasts wäre dann die Pervertierung dieses Gedankens, was den rigorosen Autarkiebestrebungen des Ceausescu-Regimes in den 1980er Jahren entspräche. Rumänien sollte zu internationaler Größe unter der Führung des großen <i>Conducators</i> Ceausescu aufsteigen und sich hierzu weitgehend vom Weltmarkt abkoppeln, wofür Schuldenfreiheit angestrebt wurde. Die Bevölkerung hungerte und fror zur Erreichung dieser Ziele. Zum Bau des Palasts, in den ein Großteil des Bruttosozialprodukts floss, wurden nur rumänische Materialien verwendet, worauf man heute noch stolz ist. Rumänien war im Jahr der Revolutionen 1989 vollkommen ausgepowert, allerdings auch tatsächlich schuldenfrei.</span><br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiFaLEBjotcgJ0kxY_CnaNqklAU_Iq6sAC2tfzrULCn6LO8E41Rh_z816imVHRKGJ51DPJ_6M0TCriyvHMy4b9ba82RanRmz7I_YXHCNumtRTtETJFN3iKn-b3RTjublR1I-mu4mFaG3OM/s1600/Gerkan_bucuresti_1996_kl.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="233" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiFaLEBjotcgJ0kxY_CnaNqklAU_Iq6sAC2tfzrULCn6LO8E41Rh_z816imVHRKGJ51DPJ_6M0TCriyvHMy4b9ba82RanRmz7I_YXHCNumtRTtETJFN3iKn-b3RTjublR1I-mu4mFaG3OM/s320/Gerkan_bucuresti_1996_kl.jpg" width="320" /></a></div>
<span style="font-size: xx-small;">Abb. 3: Versuch der stadträumlichen Korrektur unter dem Leitbild der europäischen Stadt. Wettbewerbsmodell Gerkan, Marg & Partner, 1996.</span><br />
<br />
<span style="font-size: large;">Während sich heute in Rumänien ein gewisser Stolz über das gigantomanische Projekt eingestellt hat, wurde in den 1990er Jahren noch die Frage nach dem weiteren Umgang gestellt. 1996 wurde ein Wettbewerb ausgelobt, der von Gerkan, Marg und Partner gewonnen wurde. Deren Vorschläge zielten auf die Brechung der symmetrischen Monumentalachse und das Einweben des Areals in einen Teppich aus Großstadtarchitektur, die dem Vokabular der europäischen Stadt des 19. und 20. Jahrhunderts entnommen ist. Hierzu sollte die Stadtkrone mit einer seitlichen Skyline aus Hochhäusern ergänzt werden, die direkt bis an den Palast gezogen werden sollte. Mehrgeschossige Bebauung als Blockrand oder Zeile und großzügig durchgrünte Boulevards vernähen das Areal mit der Stadt und geben den urbanen Maßstab zurück. Neben dieser soliden Versuch einer Stadtreparatur böte sich eine weitere an. Die Umwidmung des Palastes zu einer Art <i>Cesars Palace</i>, einem Las Vegas des Balkans. Bezeichnend ist das Gerücht, das zu den vom Irrwitz des Palastes genährten Mythen gehört, dass Donald Trump den Bau in der Nachwendezeit kaufen wollte, um ihn als riesiges Kasino zu nutzen. Brechung der hohlen Erhabenheit durch Profanisierung und hemmungslose Kommerzialisierung. Ein in den großen Raumbehälter gesetzte Abfolge aus sinnlos heiteren Vergnügungsstätten. Jeder Raum ein anderes Thema. Verschämt europäische Introvertiertheit als komplementäres Gegenmodell zum nach außen gewendeten amerikanischen Strip von Las Vegas.</span><br />
<br />
<span style="font-size: 78%;">(1) Vossen, Joachim: Bukarest. Die Entwicklung des Stadtraums von den Anfängen bis zur Gegenwart, Regensburg 2004, S. 262f.</span><span style="font-size: 78%;"> </span><br />
<span style="font-size: 78%;">(2) Vossen, 2004, S. </span><span style="font-size: 78%;">264</span><span style="font-size: 78%;">.</span><br />
<span style="font-size: 78%;">(3) Grundlegend für eine gründliche Stadtlektüre Bukarests ist die Arbeit von Vossen, Regensburg, 2004, in der alle wesentlichen Schichten der städtischen Entwicklung dargestellt und durch intensiv recherchiertes Kartenmaterial veranschaulicht werden.</span><br />
<br />
<span style="font-size: 78%;">Abbildungsnachweis:</span><br />
<span style="font-size: 78%;">Abb. 1: Zeichnung der überformten Innenstadt. In: Vossen, 2004, S. 267. </span><br />
<span style="font-size: 78%;">Abb. 2: Fotos des Verfassers, Dezember 2010.</span><br />
<span style="font-size: 78%;">Abb. 3: Wettbewerbsmodell von Gerkan, Marg und Partner 1996. In: Vossen, 2004, S. 291. </span><br />
<br />
<span style="font-size: 78%;">Weblinks:<br />
<a href="http://de.wikipedia.org/wiki/Parlamentspalast">http://de.wikipedia.org/wiki/Parlamentspalast</a><br />
<a href="http://www.360cities.net/map#lat=44.42757&lng=26.09169&name=palace-of-the-parliament&zoom=17">http://www.360cities.net/map#lat=44.42757&lng=26.09169&name=palace-of-the-parliament&zoom=17</a></span><br />
<span style="font-size: 78%;"><a href="http://www.welt.de/politik/article1863551/Die_Frau_die_Ceausescus_Monster_Palast_baute.html">http://www.welt.de/politik/article1863551/Die_Frau_die_Ceausescus_Monster_Palast_baute.html</a></span><br />
<br />
<span style="font-size: 78%;">Literaturauswahl:</span><br />
<span style="font-size: 78%;">Ioan, Augustin: Bukarest, das unvollendete Projekt. In: Stadtbauwelt 131 (1996), S. 2048f.</span><br />
<span style="font-size: 78%;">Ioan, Augustin: Das kommunistische Disneyland. In: Stadtbauwelt 131 (1996), S. 2053.</span><br />
<span style="font-size: 78%;">Verseck, Keno: Ceausescu lebt und Bukarest stirbt. In: taz vom 14.7.1994.</span><br />
<span style="font-size: 78%;">Vossen, Joachim: Bukarest. Die Entwicklung des Stadtraums von den Anfängen bis zur Gegenwart, Regensburg 2004. Zum Palast siehe vor allem S. 262-275 und S. 288-292.</span>UNBESTELLTES aus der PROVINZhttp://www.blogger.com/profile/16081478867245671451noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-3426574804167084608.post-75149702503513305732010-12-19T14:21:00.027+01:002016-04-15T22:19:14.110+02:00Early Modernism - Buffalo (NY)<span style="font-size: large;">Buffalo, unweit der Einmündung des Niagara in den Eriesee gelegen, war die erste Station an den großen Seen auf dem langen Weg Amerikas nach Westen. Mit dem Beginn der Erschließung des Mittleren Westens durch die Eröffnung des Eriekanals 1825 setzte ein starkes Bevölkerungswachstum ein, so dass Buffalo bis 1900 zur achtgrößten Stadt der USA angewachsen war. Auch nach der Jahrhundertwende setzte sich zuerst die Aufwärtsentwicklung zu einem industriellen Zentrum fort. Allerdings fiel Buffalo nach den großen Stahlkrisen der 1970er Jahren und der Abkoppelung vom großräumigen Infrastruktursystem der Großen Seen wieder auf den Stand von 1900 zurück, so dass die Bevölkerung heute nur noch ca. 270.000 Einwohner beträgt.</span><br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjZUb2BEjf0P9qaars6LkupRWMxsoTuHxKTNvhLyxL5j1fy5VPTSWOdZwJvONrQNQEd6244UryF1bhygA82NhgQ8HAKOuSLYld1WEBplKbQygb2Y94U509oZL0kIe1ZeKwUaZWKgZPaP6A/s1600/Buffalo_Panorama_1911.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="79" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjZUb2BEjf0P9qaars6LkupRWMxsoTuHxKTNvhLyxL5j1fy5VPTSWOdZwJvONrQNQEd6244UryF1bhygA82NhgQ8HAKOuSLYld1WEBplKbQygb2Y94U509oZL0kIe1ZeKwUaZWKgZPaP6A/s320/Buffalo_Panorama_1911.jpg" width="320" /></a></div>
<span style="font-size: xx-small;">Abb.1: 1911 erstelltes Panorama Buffalos um die zentralen Pearl und Church Streets.</span><br />
<span style="font-size: large;"><br /></span>
<span style="font-size: large;">Zeugnisse der einstigen Bedeutung der Stadt sind einige Masterpieces des frühen Modernismus, die für ihre jeweilige Bauaufgabe Maßstäbe setzten. Neben den besprochenen <i>Guaranty Building</i> und der Vorstadtvilla <i>Martin House</i> gab es mit dem <a href="http://en.wikipedia.org/wiki/Larkin_Administration_Building">Larkin Administration Building</a> (1904/6 von F.L.Wright) noch eine weitere Ikone der Moderne, die aber leider bereits 1950 abgebrochen wurde.</span><br />
<h4>
<span style="font-size: large;"><br /></span></h4>
<h4>
<span style="font-size: large;"><b>DARWIN D. MARTIN HOUSE </b>(Frank Lloyd Wright)</span></h4>
<span style="font-size: large;">Das 1903/5 für die Familie des Industriellen Darwin D. Martin errichtete Wohnhaus war eines der ersten Präriehäuser Frank Lloyd Wrights. Die Lage im zwar durchgrünten, aber dennoch relativ dicht bebauten <a href="http://en.wikipedia.org/wiki/Parkside_East_Historic_District">Villenvorort</a> widerspricht der landläufigen Vorstellung des <i>Prairie Houses</i> als einem eng mit der landschaftlichen Weite des <i>Mid West</i> verbundenen Wohnhaus. Besonders deutlich wird dagegen das Neuartige des <i>Martin Houses</i> in der von konventionellen Wohnhäusern des ausgehenden 19. Jahrhunderts geprägten Umgebung. Hatte bislang auch in den USA europäischer Akademismus die suburbane Villa als Wohnform der Oberschichten bestimmt, so nahm die Suche nach neuen Formen hier nun erstmals spezifisch amerikanische Formen an. Antrieb war die sowohl in Europa wie den USA spürbare Krise des späten Historismus, deren 'hoher' Stilarchitektur entlehntes Vokabular zunehmend als überlebt empfunden wurde. </span><br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj-OjkzZ5MHVm7-GAUn1rsmCmhlvgUrWwZ3nfd5kw4MHGzWLjIgtMrUHwgHOm3Lp_131rAVyRcP1fbPq-PvM1XN7wuasXLZRVOapWczO5OI7-qSyJlxYfp_KZ4ZrqnIkrPsT76UyWUBons/s1600/MartinHouse_Buffalo.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="180" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj-OjkzZ5MHVm7-GAUn1rsmCmhlvgUrWwZ3nfd5kw4MHGzWLjIgtMrUHwgHOm3Lp_131rAVyRcP1fbPq-PvM1XN7wuasXLZRVOapWczO5OI7-qSyJlxYfp_KZ4ZrqnIkrPsT76UyWUBons/s320/MartinHouse_Buffalo.jpg" width="320" /></a></div>
<span style="font-size: xx-small;">Abb. 2.: Martin House von der Straße.</span><br />
<br />
<span style="font-size: large;">Das hochgradig formalisierte innere Gefüge des <i>Martin Houses</i> basiert auf einem quadratischen Modul, das entlang eines System über- und untergeordneter Achsen entwickelt wird. Dabei ist der Grundriss offen um ein Zentrum organisiert, dem für das Präriehaus typischen Kamin. Der Großteil der Räume ist kreuzförmig angeordnet, Gruppen von im Quadrat angeordneten Stützen gliedern das Raumgefüge. Die geschlossene Wand wird durch dieses Stützensystem aufgelöst.<span style="font-size: xx-small;">(2) </span>Nach außen artikuliert sich das Gebäude als Gefüge unterschiedlich hoher, horizontaler Baukörper, die sich entlang des Achsensystems entwickeln und durch die für Lloyd typischen flachen Walmdächer bestimmt werden. Dabei werden die Volumina in unterschiedlich gestaffelte Vorzonen aufgelöst, was durch die nach außen tretenden Scheiben und Pfeiler verstärkt wird. Ein Spiel unterschiedlich tiefer Schatten und Silhouetten entsteht.</span><br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi22nFjB1lGUkUgZ7Woes7FqI-b0OxP4TgaKrZ1QQ_OpP_Z_OArt7R3Pg9h_pSvVUNiPuf8k933AUdQzW7TXz_4gvKzg1u3EEG9au-bncyILo64bs5VYZ9oDjt9gvrJJ_CXd2eTfS14LW0/s1600/MartinHouse_analyse.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi22nFjB1lGUkUgZ7Woes7FqI-b0OxP4TgaKrZ1QQ_OpP_Z_OArt7R3Pg9h_pSvVUNiPuf8k933AUdQzW7TXz_4gvKzg1u3EEG9au-bncyILo64bs5VYZ9oDjt9gvrJJ_CXd2eTfS14LW0/s320/MartinHouse_analyse.jpg" width="219" /></a></div>
<span style="font-size: xx-small;">Abb. 3: Grundriss des Martin Hauses. Analyseelemente. </span><br />
<br />
<span style="font-size: large;">Vergleicht man das Gebäude mit älteren Wohnhausbauten Frank Lloyd Wrights wie beispielsweise dem <a href="http://en.wikipedia.org/wiki/Winslow_House_%28River_Forest,_Illinois%29"><i>Winslow House</i></a> (1893, River Forest/Illinois), dann wird deutlich, wie weit Wright in der Weiterentwicklung bereits verwendeter Themen am <i>Martin House</i> gegangen ist. Das <i>Winslow House</i> stand in seiner Zweigeschossigkeit, straffem Umriss und symmetrischem Gesamtaufbau noch in deutlich italianisierender Villentradition. Auf der Gartenseite ist das Haus dagegen partiell ins Asymmetrische aufgelöst, was der Trennung in öffentlich und privat bzw. städtisch und ländlich entspricht. Diese unter die Begriffe monumental versus malerisch subsumierbaren Gegensatzpaare sind bestimmend für die gehobene, suburbane Wohnhausarchitektur der zweiten Jahrhunderthälfte, nicht nur in den USA.<span style="font-size: xx-small;">(1)</span> Bereits das <i>Winslow House</i> wird durch ein allerdings eindeutigeres Achsensystem bestimmt. Übergeordnet ist die zentrale Mittelachse, über die der Zugang von der Straße inszeniert wird. Die Raumfolge Straße - Vorplatz mit Pflanzbecken - Freitreppe mit Eingang - <i>Reception Hall</i> - Freitreppe mit Arkatur zelebriert diesen Eingang, der aber nicht, wie zu erwarten wäre, in einen axial liegenden, rückwärtigen Gartensaal führt, sondern am Kamin endet, dem eindeutigen Zentrum des Hauses. Die Haupträume des Repräsentationsgeschosses ordnen sich um diesen Mittelpunkt, in den Mittelachsen öffnet sich der massive, geschlossene Hauskörper über unterschiedlich geformte Standerker nach außen. Untergeordnet ist die seitliche Zufahrt mit der gedeckten Vorfahrt (<i>Porte Cochere</i>), von der aus ein Nebeneingang zum Treppenhaus in die privaten Obergeschossräume führt.</span><br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi5McwiXWBsm0jD5Sf6scWL3B4k7MO23-SVaGuLScLBtpAxXpXwcYd1s6UANOUrKFMN-c5KmBg86W2SlZFtxSY-xcgeII26xWybMkwhwua4BOeNNrmLgn3_doqqlMRvhBEoxWKIousIvpg/s1600/Entrance_Hall_-_William_H._Winslow_House%252C_Chicago%252C_IL_.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="250" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi5McwiXWBsm0jD5Sf6scWL3B4k7MO23-SVaGuLScLBtpAxXpXwcYd1s6UANOUrKFMN-c5KmBg86W2SlZFtxSY-xcgeII26xWybMkwhwua4BOeNNrmLgn3_doqqlMRvhBEoxWKIousIvpg/s320/Entrance_Hall_-_William_H._Winslow_House%252C_Chicago%252C_IL_.jpg" width="320" /></a></div>
<span style="font-size: xx-small;"> Abb. 4: Winslow House. in der Mittelachse liegende Reception Hall mit Freitreppe</span><span style="font-size: xx-small;"> und Kaminpodest</span><span style="font-size: xx-small;">.</span><br />
<br />
<span style="font-size: large;">Die Weiterentwicklung des <i>Martin Houses</i> bestand nun darin, die Thematik des Achsensystems und der Ordnung um den Kamin aufzugreifen und an einen Punkt zu treiben, bei der durch Eigengesetzlichkeit Bekanntes in Neues transformiert wurde. Dabei wird hier Unvorhergesehenes, das bislang mit dem irrational Malerischen konnotiert war, quasi mit <u>dem</u> Mittel des Monumentalen, der Achse, erzielt. In seiner Komplexität ist das Haus mit rationalen Mitteln nicht unmittelbar erfassbar, erschließt sich selbst nicht bei mehrmaligem Durchschreiten. Erst intensives Planstudium führt zum Verständnis, wobei fasziniert, dass nichts unlogisch oder nicht nachvollziehbar ist. Der Zufall ist ausgeschaltet, das Überraschende wird aus Kombination, Überlagerung und formalen Transformationen gewonnen. Monumentalität ist ins Gegenteil umgeschlagen, ohne dabei Konzessionen an malerisch Komponiertes zu machen: nicht pittoresker Antimonumentalismus. Das <i>Martin House</i> ist aber auch eines am Scheideweg, denn bei späteren Präriehäusern Wrights wie beispielsweise dem <a href="http://gowright.org/research/wright-robie-house/restoration-project.html"><i>Robie House</i></a> (1908-10, Chicago/Illinois) ist die Formalisierung zurückgenommen, sie wirken reifer und routinierter, haben aber an Radikalität und Prägnanz verloren. Es scheint, dass es F. L. Wright immer besser gelungen ist, die Elemente des Neuen wie Betonung der Horizontalität, Verknüpfung von Baukörpern entlang von Achsen oder die Auflösung der Wände zu tatsächlich wohnlichen Formen zu ordnen. Denn eine gewisse Unbewohnbarkeit oder fehlende Funktionalität zeigen sich beispielsweise an den ständigen Bewegungswechsel im <i>Martin House</i>, die sich exemplarisch am Zugang von der Zufahrt ins Haus über mehrere Ecken zeigen.</span><br />
<span style="font-size: large;">Der stark formalisierende Aspekt des <i>Martin Houses</i> hat dazu geführt, dass beispielsweise Peter Eisenman in seiner 1963 erschienenen Dissertation das Gebäude ausführlich besprochen hat, in dem er ein Schlüsselwerk zum Verständnis der Moderne sah.<span style="font-size: xx-small;">(3) </span>Sein Interesse an dem Gebäude erklärt sich aus seinem damaligen Bemühen, in Architektur eine universale Sprache zu sehen, die unabhängig von Historizismen aus formalen, geometrisch-syntaktischen Beziehungen besteht. Diese Beziehungen sind von subjektivem Ausdruck gereinigt und können auch nicht durch Überlegungen zu Funktion, Bedeutung oder Wahrnehmung verstanden werden. Zentrales Erkenntnismoment ist die Form, deren spezifische wie allgemeine Merkmale als Grundlage architektonischer Erfindung und Komposition gesehen werden. So werden in seiner Analyse die Einzelelemente des Hauses als Abfolge geometrisch-struktureller Permutationen dargestellt.</span><br />
<span style="font-size: large;"><br /></span>
<span style="font-size: large;">Folgt man dagegen Interpretationen, die mehr auf die Bedeutungs- oder Wahrnehmungsebene des Gebäudes abzielen, dann wird das Haus zu einem frühen Vertreter des Präriehauses im Zusammenhang einer längeren Entwicklungsreihe. Beispielsweise hat Kenneth Frampton betont, dass im <i>Martin House</i> zugleich die Emanzipation von Europa wie ein spezifisch amerikanisches Maschinenzeitalter zum Ausdruck komme, das mit Elementen des Exotismus, hier vor allem des Japanismus angereichert wurde. Dies sei dem für den in der Tradition der <i>Chicago School</i> stehenden Lloyd der neuen Zeit mehr entsprechend gewesen als der überlebte europäische Akademismus.<span style="font-size: xx-small;">(4)</span> Auch spielte die Idee des Gesamtkunstwerks als Einheit aus Architektur und Ausstattung in der Tradition des <i>Arts and Crafts Movements</i> eine Rolle. In der Tradition amerikanischer Naturromantik eines Walt Whitman verherrlichen die Präriehäuser die natürliche ruhige Schönheit der Weite des Mittleren Westens, was insbesondere in den schützenden Überhänge, niedrigen Terrassen, ausgreifenden Wände sowie abgesonderte Gärten zum Ausdruck komme. </span><br />
<br />
<h4>
<span style="font-size: large;"><b>GUARANTY BUILDING </b>(Adler&Sullivan)</span></h4>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: left;">
<span style="font-size: large;">Das 1894/95 für eine Versicherungsgesellschaft errichtete Gebäude stellt in der Entwicklungsgeschichte des <i>Chicago Skyscrapers</i> einen Meilenstein dar.<span style="font-size: xx-small;">(5)</span> Erstmals sind selbst im Dekor alle Relikte des Historismus abgestreift, wenn auch der dreiteilige Gesamtaufbau in Sockelzone, Fassade und Dachzone dem Modell der in Basis, Schaft und Kapitell gegliederten antiken Säule folgt. Der dreizehngeschossige Bau hat auf seiner Hauptseite oberhalb der Sockelzone zwölf eng durch aufsteigende Pilasterbahnen artikulierte Achsen, die nach oben durch die in den 1890er Jahren oft verwendete Bogenstellung abgeschlossen werden. Die stehenden Einzelfenster sowie die mit Terrakottaplatten verkleideten Brüstungsplatten sind zurückgesetzt. Die Dachzone wird stark durch die Reihung aus Rundfenstern sowie ein voutenartig vortretendes Dachgesims akzentuiert, die den Zug ins Vertikale abrupt abbremsen. Durch den Willen zur starken Betonung der Senkrechten bildet sich das deutlich weitmaschigere Stahlskelett nicht nach außen ab. Im Dekor wird dagegen die Tektonik, die hier eine scheinbare ist, betont. Die Konstruktion wird verziert anstelle der bislang weit verbreiteten konstruierten Verzierung. Beinahe in Art einer Tätowierung wird das Gebäude mit dekorativ-graphischen Terrakottaplatten überzogen, deren Formensprache außereuropäische Entlehnungen aufweist, aber einen völlig eigenständigen Charakter hat. In dieser Textilität kann man eine spezifisch amerikanische Interpretation der Semperschen Architekturtheorie von innerer Konstruktion und vorgehängter Hülle bzw. 'Kern' und 'Stilhülse' sehen.<span style="font-size: xx-small;">(6)</span></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhYUICuV_1f7FY2L5u9no-aq6riWwVAlQc0DfjMtcKcMgr5LEMErPF4c5KiCud8ymcqoRkHF_txNg2zXaglCQGrdS2l-AA3HKOidXoaIbuJPuW2DyhxVULbWi6Ax7Ur8_JpvWNWCl6ND3I/s1600/Guaranty_Buffalo.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="178" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhYUICuV_1f7FY2L5u9no-aq6riWwVAlQc0DfjMtcKcMgr5LEMErPF4c5KiCud8ymcqoRkHF_txNg2zXaglCQGrdS2l-AA3HKOidXoaIbuJPuW2DyhxVULbWi6Ax7Ur8_JpvWNWCl6ND3I/s320/Guaranty_Buffalo.jpg" width="320" /></a></div>
<span style="font-size: xx-small;">Abb. 5: Guaranty Building.</span><br />
<br />
<span style="font-size: 78%;">(1) Zum Gegensatzpaar malerisch-monumental siehe vor allem Brönner, Wolfgang: Die bürgerliche VIlla in Deutschland, 2. Aufl., Worms 1994. Zur Entwicklung im frühen 20. Jahrhundert, die in Deutschland vor allem mit Landhausarchitektur und dem Traditionalismus um 1910 verbunden ist, siehe vor allem Posener, Julius: Berlin auf dem Weg zu einer neuen Architektur 1889-1918, Berlin 1979. Neuere Einblicke in die mitteleuropäische Entwicklung bieten vor allem Stalder, Laurent: Hermann Muthesius (1861-1927). Das Landhaus als kulturgeschichtlicher Entwurf, Zürich 2008, sowie Ehmann, Arne: Wohnarchitektur des mitteleuropäischen Traditionalismus um 1910 in ausgewählten Beispielen; Betrachtungen zur Ästhetik, Typologie und Baugeschichte traditionalistischen Bauens, Diss., Hamburg 2008. An den hier besprochenen Beispielen wird das Auseinandertreten der europäischen und amerikanischen Entwicklung deutlich. </span><br />
<span style="font-size: 78%;"></span><span style="font-size: 78%;"></span><span style="font-size: 78%;">(2) Posener, Julius: Frank Lloyd Wright I. In: Archplus 48 (1979), S. 32-37, hier S. 35. </span><br />
<span style="font-size: 78%;">(3) </span><span style="font-size: 78%;">Eisenman, Peter: Die formale Grundlegung der modernen Architektur (deutschsprachige Ausgabe), New York/Zürich 2005 (=Studien und Texte zur Architekturtheorie, hrsg. von Werner Oechslin), S. 164 und 169-181.</span><br />
<span style="font-size: 78%;">(4) </span><span style="font-size: 78%;">Frampton, Kenneth: Die Architektur der Moderne. Eine kritische Baugeschichte, Stuttgart 1983, S.53f.</span><br />
<span style="font-size: 78%;">(5) Zur Entwicklung des Chicago Skyscrapers siehe auch <a href="http://seppruft.blogspot.com/2010/11/stadtlekture-new-york-7.html">Stadtlektüre - New York 7</a>. Grundlegend ist </span><span style="font-size: 78%;">Klotz, Heinrich: Das Chicagoer Hochhaus als Entwurfsproblem. In.: Zukowsky, John (Hrsg.): Chicago-Architektur 1872-1922. Die Entstehung der kosmopolitischen Architektur des 20. Jahrhunderts [Ausst.-Kat.], München 1987, S. 59-77. Dabei bezieht er sich auf George Kublers Theorie von der Autonomie künstlerischer Probleme, die sich in formalen Sequenzen bzw. Entwicklungsreihen zeigt. Vgl. Kubler, George: Die Form der Zeit. Anmerkungen zur Geschichte der Dinge (engl. Ausgabe: <i>The shape of time. Remarks on the history of things</i>, New Haven/London 1962), Frankfurt/Main 1982. </span><br />
<span style="font-size: 78%;">(6) </span><span style="font-size: 78%;">Frampton, Kenneth: Grundlagen der Architektur. Studien zur Kultur des Tektonischen, München/Stuttgart 1993, S. 99-127.</span><br />
<br />
<span style="font-size: 78%;">Abbildungsnachweis:</span><br />
<span style="font-size: 78%;">Abb. 1: <a href="http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/7/76/Buffalo_Panorama_1911.jpg">http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/7/76/Buffalo_Panorama_1911.jpg</a><br />
Abb. 2: Fotos des Verfassers, Juli 2009.</span><br />
<span style="font-size: 78%;">Abb. 3: Umzeichnung durch den Verfasser. Grundlage: <a href="http://lcweb2.loc.gov/cgi-bin/displayPhoto.pl?path=/pnp/habshaer/ny/ny0200/ny0203/sheet&topImages=00003a.gif&topLinks=00003r.tif,00003a.tif&title=&displayProfile=0">http://lcweb2.loc.gov/cgi-bin/displayPhoto.pl?path=/pnp/habshaer/ny/ny0200/ny0203/sheet&topImages=00003a.gif&topLinks=00003r.tif,00003a.tif&title=&displayProfile=0</a></span><br />
<span style="font-size: 78%;">Abb. 4.: <a href="http://en.wikipedia.org/wiki/File:Entrance_Hall_-_William_H._Winslow_House,_Chicago,_IL_.jpg">http://en.wikipedia.org/wiki/File:Entrance_Hall_-_William_H._Winslow_House,_Chicago,_IL_.jpg</a></span><br />
<span style="font-size: 78%;">Abb. 5: </span><span style="font-size: 78%;">Fotos des Verfassers, Juli 2009.</span><br />
<br />
<span style="font-size: 78%;">Weblinks:</span><br />
<a href="http://www.darwinmartinhouse.org/"><span style="font-size: 78%;">http://www.darwinmartinhouse.org/</span></a><br />
<span style="font-size: 78%;"><a href="http://en.wikipedia.org/wiki/Prudential_%28Guaranty%29_Building_%28Buffalo,_New_York%29">http://en.wikipedia.org/wiki/Prudential_%28Guaranty%29_Building_%28Buffalo,_New_York%29</a></span><br />
<br />
<span style="font-size: 78%;">Literaturauswahl:</span><br />
<span style="font-size: 78%;">Eisenman, Peter: Die formale Grundlegung der modernen Architektur (deutschsprachige Ausgabe), New York/Zürich 2005 (=Studien und Texte zur Architekturtheorie, hrsg. von Werner Oechslin), S. 168-181. </span><br />
<span style="font-size: 78%;">Frampton, Kenneth: Die Architektur der Moderne. Eine kritische Baugeschichte, Stuttgart 1983, S.46-56.</span><br />
<span style="font-size: 78%;">Frampton, Kenneth: Grundlagen der Architektur. Studien zur Kultur des Tektonischen, München/Stuttgart 1993, S. 99-127. (Kapitel 4 Frank Lloyd Wright und die text-tile Tektonik).</span><br />
<span style="font-size: 78%;">Klotz, Heinrich: das Chicagoer Hochhaus als Entwurfsproblem. In.: Zukowsky, John (Hrsg.): Chicago-Architektur 1872-1922. Die Entstehung der kosmopolitischen Architektur des 20. Jahrhunderts [Ausst.-Kat.], München 1987, S. 59-77.</span>UNBESTELLTES aus der PROVINZhttp://www.blogger.com/profile/16081478867245671451noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-3426574804167084608.post-31991564343321674192010-12-06T21:18:00.003+01:002016-04-15T22:21:36.824+02:00Reiseleiter<h4>
<span style="font-size: large;"><b>Versuch eines Kompendiums zum Besuch fremder Städte</b></span></h4>
<span style="font-size: large;">1. Studiere vor der Reise Stadtbeschreibungen. Lies Bücher, in denen die Stadt eine Rolle spielt. Mache Pläne für deine Reise, studiere aber keine. Auch keine Führer. </span><br />
<span style="font-size: large;">2. Betrete die Stadt ohne Karte. Ein Google Earth-Ausdruck genügt zur groben Orientierung. </span><br />
<span style="font-size: large;">3. Lass dich treiben. Flaniere nicht, sondern schweife ziellos umher. Beherzige dabei aber stets die <i>Verlorenen Gegenstände</i> in Walter Benjamins <i>Einbahnstraße</i>:</span><br />
<span style="font-size: large;"><i>Was den allerersten Anblick eines Dorfes, einer Stadt in der Landschaft so unvergleichlich macht, ist, dass in ihm die Ferne in der strengsten Bindung an die Nähe mitschwingt. Noch hat die Gewohnheit ihr Werk nicht getan. Beginnen wir erst einmal uns zurechtzufinden, so ist die Landschaft mit einem Schlag verschwunden wie die Fassade eines Hauses, wenn wir es betreten. Noch hat diese keine Übergewicht durch die stete, zur Gewohnheit gewordene Durchforschung erhalten. Haben wir einmal begonnen, im Ort uns zurechtzufinden, so kann jenes früheste Bild sich nie wieder herstellen.</i></span><br />
<span style="font-size: large;">4. Schaue nicht auf Gebäude, sondern auf Platz, Straße oder Park. Blicke denen, die dir begegnen in die Augen und achte auf das, was sie tun.</span><br />
<span style="font-size: large;">5. Lass dich gefangen nehmen vom Leben der Stadt. </span><br />
<span style="font-size: large;">6. Je fremder dir die Stadt zu Beginn ist, desto eigener wird sie dir später. Es ist wie mit dem Gesicht einer schönen Frau. Je vertrauter es dir wird, desto mehr Facetten wird du sehen.</span><br />
<span style="font-size: large;">7. Studiere erst nach deinem Aufenthalt Reiseführer. Informiere dich über die Besonderheiten und Sehenswürdigkeiten. Ärgere dich darüber, was du nicht gesehen hast und freue dich an dem, was du statt dessen gesehen hast.</span><br />
<span style="font-size: large;">8. Lies jetzt alles, was du über die Stadt finden kannst.</span><br />
<span style="font-size: large;">9. Besorge dir Karten und Pläne. Historische und aktuelle. Zeichne die Stadt. Wie sie war und wie sie ist. Verstehe ihr Wachstum oder ihr Schrumpfen. </span><br />
<span style="font-size: large;">10. Kehre zurück und betreibe Feldforschung. Erst jetzt werden Gebäude als Behälter des Lebens wichtig.</span><br />
<br />
<br />
<i>to be</i><br />
<i>continued</i><br />
<i>changed</i><br />
<i>or </i><br />
<i>deleted!</i>UNBESTELLTES aus der PROVINZhttp://www.blogger.com/profile/16081478867245671451noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-3426574804167084608.post-29987880065119487002010-12-05T17:52:00.020+01:002016-04-15T22:22:23.867+02:00Stadtlektüre - New York 8<h4>
<span style="font-size: large;"><b><i>-TYPEN:5/skyscraper2/volumes-</i></b></span></h4>
<span style="font-size: large;">Die Konsequenz aus der <a href="http://en.wikipedia.org/wiki/1916_Zoning_Resolution"><span style="font-style: italic;">New York City 1916 Zoning Resolution</span></a> war die Entstehung eines neuen Skyscrapertyps aus dem Geist behördlicher Technokratie und des Investoreninteresses nach maximaler Raumausnutzung. Die Vorschrift besagte mathematisch genau berechnete Rücksprünge ab einer gewissen Höhe, oberhalb der Rücksprünge war auf 25% der Grundfläche eine maximale Höhe möglich.</span><br />
<span style="font-size: large;">"<i>Ist Manhattan ursprünglich nur eine Ansammlung von 2.028 Blocks gewesen, so ist es nun eine Ansammlung ebenso vieler unsichtbarer Umrisse".</i><span style="font-size: xx-small;">(1)</span> Wieder steht keine Architekturdoktrin oder Theorie am Beginn. Schrittweise werden die Potentiale der Einschränkungen erprobt und seit den 1920er Jahren treten auch Architekten wie <a href="http://en.wikipedia.org/wiki/Raymond_Hood"><i>Raymond Hood</i></a> oder <a href="http://www.nyc-architecture.com/ARCH/ARCH-VoorheesGmelinWalker.htm"><i>Ralph Walker</i></a> auf, die nun erstmals überregionale Bedeutung und Autorencharakter für sich beanspruchen können. Aber das Neue wird nicht aus genialem Einfall geschaffen, sondern durch vorbehaltloses Akzeptieren der gesetzten Umstände. Die Bauten verlassen aber auch den Bereich des Typischen und gewinnen Individualität, Besonderes ist aus im Allgemeinen wirkenden Triebkräften und Bedingungen entstanden.</span><br />
<span style="font-size: large;">Mit dem Illustrator <a href="http://thenonist.com/index.php/thenonist/permalink/hugh_ferriss_delineator_of_gotham/"><i>Hugh Ferriss</i></a> fand sich ein Zeichner, der durch seine atmosphärischen Kohlezeichnungen die architektonischen Potentiale der Verordnung adäquat und wirkungsvoll propagieren konnte. Insbesondere die Wirkung der Baumassen ließ sich durch diese Technik eindrucksvoll darstellen. Wirkten die <i>Skyscraper</i> der ersten Generation gegenüber Chicago noch zweitrangig, so entsteht jetzt eine völlig neue Architektur mit eigenem Ausdruck, der von hier aus ins Land ausstrahlt, selbst wenn anderswo keine baulichen Einschränkungen herrschen.</span><br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhrD_zLI2Yq4P9O4rCBOKGExc9uJIJXFCPHOqcq8Y3fD1fzz1v1-JG76dMlQCWirtTIpDE7uDdCbR21a6ys4hf9acFzQpXHxWWJP0XbsbxCBaEkfZFGNb3F2Crp7olK2gLGdMb9USTM9uc/s1600/Ferriss.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhrD_zLI2Yq4P9O4rCBOKGExc9uJIJXFCPHOqcq8Y3fD1fzz1v1-JG76dMlQCWirtTIpDE7uDdCbR21a6ys4hf9acFzQpXHxWWJP0XbsbxCBaEkfZFGNb3F2Crp7olK2gLGdMb9USTM9uc/s320/Ferriss.jpg" width="216" /></a></div>
<span style="font-size: xx-small;">Abb. 1:</span><br />
<span style="font-size: xx-small;">Theoretischer Umriß eines Gebäudes nach dem Zoning Law zwischen Municipal und Woolworth Building.</span><br />
<span style="font-size: xx-small;">Zeichnung von Hugh Ferriss. </span><br />
<span style="font-size: large;"><br /></span>
<span style="font-size: large;">Schwerpunkt der zweiten Generation des<i> New York Skyscrapers</i> war Midtown Manhattan, was sich mit einer partiellen Bedeutungsverlagerung hin zu diesem Areal verband. Ein zweiter Hochhauscluster neben dem Wall Street Viertel entstand in der Mitte der Halbinsel.</span><br />
<span style="font-size: large;">Eines der ersten Gebäude der neue Ära, das <a href="http://www.nyc-architecture.com/MID/MID137.htm"><i>Bush Terminal Sales Building</i></a> (1916-18, Arch.: Helmle & Corbett, 146m), stand noch deutlich in der Tradition des Woolworth Buildings. Auf einer für die damaligen Verhältnisse kleinen Grundstückfläche, nur wenig breiter als die Parzelle eines Rowhouses, steigt der in die Grundstückstiefe entwickelte Baukörper in fein vertikalen Linien auf, bevor der obere Teil sich zuerst an den Ecken abtreppt, um dann nur im letzten Geschoss zurückzuspringen.</span><br />
<span style="font-size: large;">Der erste wirkliche Wolkenkratzer auf Grundlage des neuen Gesetzes war das <i><a href="http://ci.columbia.edu/0240s/0242_2/0242_2_s7_1_text.html">Heckscher Building</a></i> (1922, Arch.: Warren & Wetmore). Die neuen Vorschriften des Zoning Laws wurden hier noch mechanisch angewandt. Der in seiner Massenwirkung noch etwas ungelenk wirkende Baukörper besteht aus additiv gefügten, aufeinander gestapelten Blöcken. Die Außenachsen der Fassaden sind als eingestanzte Löcher ausgebildet, während die Mittelteile in Vertikalbahnen aufsteigen. Der obere Abschluss als Laterne steht noch in historistischer Tradition.</span><br />
<span style="font-size: large;">Ab Mitte der 1920er Jahre wurden die die Potentiale des <i>Zoning Laws</i> deutlicher, so am <a href="http://www.nyc-architecture.com/LM/LM070.htm"><i>Barclay-Vesey Building</i></a> (1926, Arch.: McKenzie, Voorhees & Gmelin Architects, 152m), wenn auch hier der Baukörper noch als massiv aufsteigender Block auf schwach gerichteter rechteckiger Grundfläche ausgebildet ist. Der Bau ist auf allseitig plastische Wirkung der zentralsymmetrisch aufgebauten Baumassen hin konzipiert. Die aufsteigenden Vertikalbahnen sind kräftig akzentuiert und enden im oberen Turm in voluminös geschichteten, zinnenartig plastischen Abschlüssen.</span><br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEinYw5hBkdZ_r1o2LT-8Ih1zkAO6XmieeqGvtilNNfb9JauFTe7YpGXIHxDPCBlH-AM8iKUXUb1DRaplzkIOoSj-nHgACNJaJPeGH2uAaygZgvbGbLX1Hhg9822BIbkb-BtD0sxMuODiBc/s1600/MID-radiator.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEinYw5hBkdZ_r1o2LT-8Ih1zkAO6XmieeqGvtilNNfb9JauFTe7YpGXIHxDPCBlH-AM8iKUXUb1DRaplzkIOoSj-nHgACNJaJPeGH2uAaygZgvbGbLX1Hhg9822BIbkb-BtD0sxMuODiBc/s320/MID-radiator.jpg" width="208" /></a></div>
<span style="font-size: xx-small;">Abb. 2:</span><br />
<span style="font-size: xx-small;">American Radiator Building. </span><br />
<br />
<span style="font-size: large;">Ganz von wirkungsästhetischen Überlegungen im Dienste der Corporate Identity bestimmt ist das <a href="http://en.wikipedia.org/wiki/American_Radiator_Building"><i>American Radiator Building</i></a> (1924) von Raymond Hood. Durch die Verwendung dunkler, beinahe schwarzer Verblendungsziegel und goldenen, zinnenartigen Abschlüsse der kräftig aufsteigenden Vertikalbahnen bekommt der Bau starke atmosphärische Dichte. Typisch ist die pyramidal abgetreppte Form des Baukörpers. Das vom gleichen Architekten stammende, 1932 fertiggestellte <a href="http://www.nyc-architecture.com/MID/MID130.htm"><i>McGraw-Hill Building</i></a> zeigt erste Einflüsse des International Style auf den bislang in den Einzelformen noch vom Art Deco geprägten Skyscraper. Anleihen der aus Europa importierten neuen Sachlichkeit mit ihrer Betonung der Horizontalen zeigen sich an den optisch durchlaufenden Fensterbändern. </span><br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://www.youtube.com/watch?v=CuRQH_hLcTw"><img border="0" height="194" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgUd5c_v5wz1f1Ke3UPFttMvtataAEsX5NoVZUAgQfcrY8j-BAAE1JUBb3OX-XiJLXHD5_I8DHhIEzLgN-Ud5Xxl6VJ5eR5LZLOQyp_NRdmAKNUkz-nn1lICnsM6JU9wupneWSmGjcNnHU/s320/Kong_empire.jpg" width="320" /></a></div>
<span style="font-size: xx-small;">Videostream: King Kong erklimmt das EmpireState Building.</span><br />
<span style="font-size: xx-small;"></span> <br />
<span style="font-size: large;"> Im riesenhaften Turm der Zeit um 1930 zeigt sich die überhitzte, von Spekulation geprägte Atmosphäre um den Börsencrash des Oktobers 1929, in dem ein Wettlauf um das höchste Haus der Welt entbrannte. Das <i><a href="http://www.nyc-architecture.com/MID/MID021.htm">Chrysler Building</a></i> (1930, Arch.: William van Alen) und das <a href="http://www.nyc-architecture.com/MID/MID073.htm"><i>Empire State Building</i></a> (1931, Arch.: Shreve, Lamb&Harmon) sind die beiden bekanntesten <i>Skyscraper</i> der Ära, die allerdings erst während der <i>Great Depression</i> fertig gestellt wurden. Bei beiden Gebäuden wirkt die Vertikale durch exorbitante Höhe, die Abtreppungen nehmen hier eher den Charakter einer feinplastischen Gliederung an. In der dekorativen Spitze des <i>Chrysler Buildings</i> spiegelt sich die Warenästhetik des Automobils als neuem Massenprodukt, während das <i>Empire State Building</i> durch seine schiere Größe Bedeutung erzwingt, der auch etwas Monotones anhaftet.</span><br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh6jokQlwVRqoRIcAZRZqRNiid5_WTtK8CH3MA3sW89F_AdrqRDZnEY94HYk27pBKBLnYweaf-pi7bwonHpCPv3nT8dVs5FjIky4Gq7V-E6tw2vjzl4CpUvw0yYrvBkum8Bv0X53YUYz6Y/s1600/Rockefeller_Center_Axo.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh6jokQlwVRqoRIcAZRZqRNiid5_WTtK8CH3MA3sW89F_AdrqRDZnEY94HYk27pBKBLnYweaf-pi7bwonHpCPv3nT8dVs5FjIky4Gq7V-E6tw2vjzl4CpUvw0yYrvBkum8Bv0X53YUYz6Y/s320/Rockefeller_Center_Axo.jpg" width="201" /></a></div>
<span style="font-size: xx-small;">Abb. 3:</span><br />
<span style="font-size: xx-small;">Axonometrie des Rockefeller Centers. </span><br />
<br />
<span style="font-size: large;">Krönender Abschluss der zweiten Generation des <i>New York Skyscrapers</i> ist der zwischen 1932 und 1939 entstandene Baukomplex des <a href="http://en.wikipedia.org/wiki/Rockefeller_Center"><i>Rockefeller Centers</i></a> (Arch.: Raymond Hood), in dem man den monumentalen Geist des <i>New Deals</i> der 1930er Jahre sehen wird.<span style="font-size: xx-small;">(2)</span> Erstmals wird nicht nur ein einzelnes Gebäude errichtet, sondern ein Hochhausensemble aus aufeinander bezogenen Einzelbauten, die um eine Plaza und einen zentralen, siebziggeschossigen Turm organisiert sind und daher eine starke städtebauliche Wirkung entfalten. Radio City für die die <i>Radio Corporation of America</i> und ihre Schwestergesellschaften NBC und RKO. Eine Stadt der Illusion und Zerstreuung in der Krise. Eine Stadt der Türme in der Stadt der Blöcke. Auf der Fläche von acht Blocks entstanden insgesamt 14 Gebäude, die bis in Ausstattung und Kunst am Bau aufeinander bezogen sind. Die Einzelbauten entwickeln sich auf längsrechteckigen Grundrissen, die eine optimale Besonnung der Innenräume garantieren. Dadurch erhalten die Häuser eine scheibenartige Anmutung, in die kaskadenartig Abtreppungen eingeschnitten sind. Auf kurzer Seite wird die Vertikale durch aufsteigende Fensterbahnen betont, während auf die längeren Seiten flächig sind. Die Verkleidung mit hellem weißen Kalkstein unterstreicht die aufgelöste Massenwirkung.</span><br />
<br />
<span style="font-size: 78%;">(1) </span><span style="font-size: 78%;">Koolhaas, Rem: Delirious New York. Ein retroaktives Manifest für Manhattan, 2. deutsche Auflage, Aachen 2002 (=Arch+ Buch 1), S. 107.</span><br />
<span style="font-size: 78%;">(2) </span><span style="font-size: 78%;">Frampton, Kenneth: Die Architektur der Moderne. Eine kritische Baugeschichte, Stuttgart 1983, S.190..</span><br />
<br />
<span style="font-size: 78%;">Abbildungsnachweis:<br />
Abb. 1: Ferriss, Hugh: The Metropolis of Tomorrow, New York 1929. In: Koolhaas, 2002, S. 109. </span><br />
<span style="font-size: 78%;">Abb. 2: <a href="http://www.nyc-architecture.com/MID/MID068.htm">http://www.nyc-architecture.com/MID/MID068.htm</a><a href="http://www.nyc-architecture.com/MID/MID068.htm">http://www.nyc-architecture.com/MID/MID068.htm</a><br />
Abb. 3: <a href="http://www.greatbuildings.com/cgi-bin/gbc-drawing.cgi/Rockefeller_Center.html/Rockefeller_Center_Axo.jpg">http://www.greatbuildings.com/cgi-bin/gbc-drawing.cgi/Rockefeller_Center.html/Rockefeller_Center_Axo.jpg </a></span><br />
<br />
<span style="font-size: 78%;">Weblinks:</span><br />
<span style="font-size: 78%;"><a href="http://www.bc.edu/bc_org/avp/cas/fnart/fa267/20_sky1b.html">http://www.bc.edu/bc_org/avp/cas/fnart/fa267/20_sky1b.html</a></span><br />
<span style="font-size: 78%;"><br />
</span><br />
<span style="font-size: 78%;">Literaturauswahl:</span><br />
<span style="font-size: 78%;">Frampton, Kenneth: Die Architektur der Moderne. Eine kritische Baugeschichte, Stuttgart 1983, S.188-191.<br />
Stern, Robert A. M.: Die Erbauung der Welthauptstadt. In: Klotz, Heinrich (Hrsg.) in Zusammenarbeit mit Luminita Saban: New York Architektur 1970-1990 [Ausst.-Kat.], Frankfurt/Main 1989, S. 13-45.</span><br />
<span style="font-size: 78%;">Koolhaas, Rem: Delirious New York. Ein retroaktives Manifest für Manhattan, 2. deutsche Auflage, Aachen 2002 (=Arch+ Buch 1), S. 108-249. </span>UNBESTELLTES aus der PROVINZhttp://www.blogger.com/profile/16081478867245671451noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-3426574804167084608.post-91298192977997444342010-11-28T20:45:00.032+01:002016-04-15T22:23:05.694+02:00Ohne Autor<h4>
<span style="font-size: large; font-weight: bold;">Vorbemerkung:</span></h4>
<span style="font-size: large;">Eine Tendenz scheint verbreitet bei jüngeren Architekturbüros, was bei zwei Werkberichten in Coburg <a href="http://www.dienstagsreihe.de/">(Dienstagsreihe)</a> auffiel:</span><br />
<span style="font-size: large;">erklärter, programmatischer Verzicht auf eine eigene, besonders gefärbte persönliche Handschrift bei der eigenen Arbeit. Kein Stil, keine Wiedererkennbarkeit. Widerwille, genährt aus dem Ekel vor dem weltweit überall gleichen auf Effekt zielenden Formenfasching, der von den großen Architekturfabriken und ihren bis in die Provinzen nacheifernden Adepten produziert wird.</span><br />
<span style="font-size: large;">Dagegen: Jedes Projekt wird neu aus den Anforderungen und Bedingungen entwickelt. Immer ein Neuanfang, Schritte ins Unbekannte. Der Autor nimmt sich anfangs zurück, beginnt die Arbeit als Ordner verschiedener, oft widersprüchlicher Ansprüche. Dieser Pragmatismus ist aber nicht ausgestellte, neue Bescheidenheit, sondern Fortbewegungsmittel, das einen überall hinbringen kann. Auch zum ausdrucksvoll ausgestellten Experiment, das aber dann Resultante eines Wegs ist und nicht von vorneherein an die Sache herangetragener Formwille.</span><br />
<h4>
<span style="font-size: large;"><br /></span></h4>
<h4>
<span style="font-size: large; font-weight: bold;">Bez und Kock, Stuttgart </span><span style="font-size: large;">(Werkbericht 16.11.2010)</span></h4>
<span style="font-size: large;">Schöne Projekte, jedes anders und doch wie durch ein geheimes Band zusammengehalten. Besonders erwähnenswert ist die spannungsreich zu Ketten zusammengefasste Bebauung aus wechselnd zwei- und dreigeschossigen Elementen auf quadratischem Grundriss für ein Studentenwohnheim in Hof. Bekannte Bauaufgabe mit überraschendem Resultat. Ebenso interessant wirkt das <span style="font-style: italic;">XLAB - Göttinger Experimentallabor für junge Leute</span> in Göttingen durch gegeneinander versetzte, gleiche Ebenen sowie die abgehängte Konstruktion. Dagegen massiv, aber nicht schwerfällig die bislang Fragment gebliebene neue Ortsmitte mit Bürgerhaus in Poing. Besonders wirksam der steinmetzmäßig gestockte und durchgefärbte Sichtbeton.</span><br />
<span style="font-size: large;">Am Schluss stehen Wettbewerbsbeiträge zum Deutschen Generalkonsulat in Jekatarinenburg (RUS) bzw. die deutsche Botschaft in Maskarat/Oman. Hier werden allerdings auch die Gefahren der neu-pragmatischen Herangehensweise deutlich, als der Vorwurf einer gewissen Schwere aus dem Publikum an die Entwürfe gestellt wird. Da die Anforderungen an das Gebäude als gegeben akzeptiert werden, wird auf die Bauaufgabe nur wenig reflektiert. Eine Botschaft soll nun mal repräsentieren, was dann beinahe zwangsläufig zu einer gewissen Monumentalität, Schwere und Verwendung eingeführter Würdeformeln führt. Auf Autorenschaft pochender Architektur wäre das in ihrer Glanzzeit so wohl nicht untergekommen, weil sie von einem äußeren Standpunkt auf die Bauaufgabe schaut. Vielleicht haben sich aber auch nur die Erwartungen der Politik an Staatsarchitektur geändert.</span><br />
<span style="font-size: large;"><br /></span>
<h4>
<span style="font-size: large; font-weight: bold;">Fischer Architekten, München</span><span style="font-size: large;"> (Werkbericht 2.11.2010)</span></h4>
<span style="font-size: large;">Ein leiser, ein angenehmer Auftritt, die Projekte ebenso. Architektur, in der alle Aspekte wie Nutzung, Form und Konstruktion gleichrangig zu ihrem Recht kommen. Nicht, dass hier nicht mit kalkulierten Wirkungen gearbeitet würde, aber das Auftreten ist nicht donnernd. Im Mittelpunkt steht die Sache, die Inszenierung wird gleichsam von außen aufgebaut, um erstere deutlicher hervortreten zu lassen.</span><br />
<span style="font-size: large;">Am schönsten das Kelten-Römer-Museum in Manching. Mein Besuch dort ist schon ein paar Jahre her. An die Architektur kann ich mich wenig erinnern, dafür mehr an das Ausgestellte. Neu in Zusammenhängen trat längst in ferne Erinnerung verbanntes humanistisches Bildungsgut der Schulzeit auf. Geordnet, dicht verwoben und anschaulich. Wenn Architektur das leistet, dann ist sie gelungen.</span><br />
<br />
<span style="font-size: 78%;">Weblinks:<br />
<a href="http://www.bez-kock.de/">http://www.bez-kock.de/</a><br />
<a href="http://www.fischer-architekten.com/v7/">http://www.fischer-architekten.com/v7/</a><br />
<a href="http://www.museum-manching.de/">http://www.museum-manching.de/</a></span>UNBESTELLTES aus der PROVINZhttp://www.blogger.com/profile/16081478867245671451noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-3426574804167084608.post-78160224468309078932010-11-21T20:02:00.113+01:002016-04-15T22:23:47.800+02:00Stadtlektüre - New York 7<h4>
<span style="font-size: large;"><b><i>-TYPEN: 5/skyscraper1/extrusion-</i></b></span></h4>
<span style="font-size: large;">Antrieb zur Entwicklung des <i>Skyscrapers </i>war die optimale Bodenverwertung, die anders als in Europa, auf keine Höhenbegrenzung von behördlicher Seite traf. Bedingung war die spezifische amerikanische Art der urbanen Parzellierung (vgl. <a href="http://seppruft.blogspot.com/2009/08/stadtlekture-new-york-2.html">Stadtlektüre New York 2 -block-</a>), technische Voraussetzungen die bereits in den 1850er Jahren gemachte Erfindung des Aufzuges (vgl. <a href="http://seppruft.blogspot.com/2009/09/stadtlekture-new-york-5.html">Stadtlektüre New York 5 -loft & store-</a>) sowie die Einführung des verkleideten Stahlskelettbaus. Nach außen wird, bedingt durch die Bindung aller Architektur an den immer gleichen Baublock, die Fassade neben der Gebäudehöhe zum bestimmenden Entwurfsmoment, mit dem Differenz gestiftet wird.</span><br />
<span style="font-size: large;"><br /></span>
<span style="font-size: large;">Die Eroberung der Lüfte, zugleich Herausbildung eines spezifisch amerikanischen Stadthaustypen, ging aber nicht von New York aus, sondern von Chicago. Nach dem Stadtbrand von 1871 mit 17.000 zerstörten Gebäuden und der dadurch geschaffenen<span style="font-style: italic;"> tabula rasa </span>stellte sich beim Wiederaufbau hier zuerst das Entwurfsproblem des hohen Turmhauses.<span style="font-size: 78%;">(1) <span style="font-size: x-small;">Durch das sukzessive Lösen von zuerst verwendeten historistischen Mustern wurden eigene, der neuen Bauaufgabe entsprechende Ausdrucksformen entwickelt</span></span><span style="font-size: x-small;">. So waren die ersten, noch deutlich horizontal orientierten Vertreter auf teilweise blockgroßen Parzellen nichts anderes als überdimensionierte </span>Renaissancepalazzi. Ein Beispiel hierfür ist 1890 errichtete <a href="http://en.wikipedia.org/wiki/Manhattan_Building_%28Chicago,_Illinois%29" style="font-style: italic;">Manhattan Building</a> (Arch.: William Le Baron Jenney). Mit zunehmender Höhenentwicklung wurden diese Vorbilder aber zunehmend obsolet, da zur Geschossausbildung nur maximal fünf in Superposition gestellte Säulenordnungen zur Verfügung standen. So kam als weitere Referenz die Gotik ins Spiel, bei der die Vertikale betonenden Dienste des Kathedralenbaus sich als Lösungsmöglichkeiten anboten. Dies wurde in unterschiedlicher Weise am <span style="font-style: italic;"><a href="http://en.wikipedia.org/wiki/Second_Leiter_Building">Second Leiter Building</a> </span>(1891, Arch.: William Le Baron Jenney) oder am <a href="http://en.wikipedia.org/wiki/Reliance_Building" style="font-style: italic;">Reliance Building</a> (1895) bzw. <a href="http://en.wikipedia.org/wiki/Fisher_Building_%28Chicago%29" style="font-style: italic;">Fisher Building</a> (1896, beide von Daniel Burnham) verwendet.<span style="font-size: 78%;">(2)</span> In der nächsten Entwicklungsstufe werden die letzten Relikte historistischer Pilasterordnungen abgestreift, die Vertikale steigt über den Sockelgeschossen bis an die Traufzone auf. Beispiele hierfür sind das <a href="http://en.wikipedia.org/wiki/Wainwright_Building" style="font-style: italic;">Wainwright Building</a> in St. Louis (Missouri, 1890/91) und das <a href="http://en.wikipedia.org/wiki/Prudential_%28Guaranty%29_Building_%28Buffalo,_New_York%29" style="font-style: italic;">Guaranty Building</a><span style="font-style: italic;"> </span>in Buffalo (NY, 1894-96, beide von Dankmar Adler und Louis Sullivan).</span><br />
<span style="font-size: large;"><br /></span>
<span style="font-size: large;">Dieser von Chicago ausgehende Entwicklungs- und Ablösungsprozess vom Historismus und dessen Gliederungs- und Fassadensystemen ist bei den ersten Vertretern des <span style="font-style: italic;">New York Skyscraper</span>s schon weitgehend abgeschlossen. Und wie dort nahm der neue Stadthaustyp auch in New York zuerst die Form eines ungegliedert aufsteigenden Volumenkörpers an, quasi als Extrusion der vollständig ausgefüllten Grundfläche der Bauparzelle. Diese wird mit einer Stapelung aus <span style="font-style: italic;">Typical Plans</span> gefüllt, der eigenschaftslosen und daher unbegrenzt mit Bedeutung und unterschiedlicher Nutzung aufladbaren amerikanischen Erfindung für den neuen Stadthaustypen.<span style="font-size: 78%;">(3)</span></span><br />
<br />
<img alt="" border="0" id="BLOGGER_PHOTO_ID_5542862437784459474" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi8oGs-wH2aiim4fkU8GIasvq9mBoprYSMkOy1uO5cXP2gF3ksG6vwkzWK3XloXPeOOT4MIU33fhMwhZf7J0iUmZi6cLkKeUY6J_DisHEie2-Kii2Y1TuhXd1aOCA5XnGi_F0CxOIjdShg/s400/BayardBuilding.jpg" style="display: block; height: 400px; margin: 0px auto 10px; text-align: center; width: 225px;" /><span style="font-size: 78%;">Abb.1: Bayard Building, 1897 von L. Sullivan und L.P.Smith, 65 Bleeker Street.</span><br />
<br />
<span style="font-size: large;">Die erste Phase des <span style="font-style: italic;">New York Skyscrapers</span> fällt in die Zeit kurz vor der Jahrhundertwende bis zur Einführung der <a href="http://en.wikipedia.org/wiki/1916_Zoning_Resolution"><span style="font-style: italic;">New York City 1916 Zoning Resolution</span></a>. Schwerpunkt ist das Wall Street Viertel, in dem Grundstücke zu großen Komplexen arrondiert werden, um bis zu blockgroße Parzellen mit den neuen Haustypen zu besetzen. <i>Gentrification takes place.</i></span><br />
<span style="font-size: large;">Das 1897 von Louis Sullivan und L.P. Smith errichtete <span style="font-style: italic;">Bayard Building</span> kann noch als Vorform des Wolkenkratzers bezeichnet werden, da es in seiner frontaler Orientierung eher als Baulückenfüllung interpretiert werden kann. Allerdings ist die Fassade in der in den Jahren zuvor von Sullivan entwickelten Manier durchgearbeitet.<span style="font-size: 78%;"> </span>Die Vertikale ist deutlich dominierend, historische Referenzen sind nur noch als in die neue Bauaufgabe transformierte erkennbar. Die einseitig zur Straße gerichtete Fassade des zwölfgeschossigen Gebäudes weist fünf Achsen aus gekuppelten Doppelfenstern auf, die nach oben mit Bogenstellung abgeschlossen werden, einer bereits in Chicago oft verwendeten Lösung.<span style="font-size: xx-small;">(4)</span> Zur kräftigen Traufe wird über ein Band aus fein ornamentierten Terrakottaplatten vermittelt, die Brüstungsfelder sind ebenso ausgebildet. Ein eigenes, von Sullivan entwickeltes, textiles Decorum ist an die Stelle historistischer Ordnungen getreten.<span style="font-size: xx-small;">(5) </span>Die Sockelzone ist fünfachsig in Schaufenster aufgelöst, ebenso das erste Obergeschoss, das gesondert, quasi noch als <span style="font-style: italic;">Piano nobile</span> behandelt wird. Auch ist im Gegensatz zu anderen, früheren Gebäude von Louis Sullivan, die dieser mit Dankmar Adler realisiert hatte, die plastische Durcharbeitung deutlich weniger kräftig als beispielsweise am <span style="font-style: italic;">Guaranty Building</span>. Des Weiteren sind die Sockelgeschosse deutlich weniger abgesetzt, was der Fassade Geschlossenheit verleiht und der einseitig frontalen Ausrichtung entspricht.</span><br />
<br />
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiSZDVxe0zNLVouOaYeh0PqhwqLz4tRpvfTGTkv6BKkq0pOEvI3G-8_yWgbzvwO8gL0bnsVhOQusNzmuynU52_-yQXbJijWyzzV1N5aBhxnQ867f93opHwUsowZIphcGbnHmOM6Yh0CTss/s1600/typicalPlan_flatiron.jpg" onblur="try {parent.deselectBloggerImageGracefully();} catch(e) {}"><img alt="" border="0" id="BLOGGER_PHOTO_ID_5544528882972915122" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiSZDVxe0zNLVouOaYeh0PqhwqLz4tRpvfTGTkv6BKkq0pOEvI3G-8_yWgbzvwO8gL0bnsVhOQusNzmuynU52_-yQXbJijWyzzV1N5aBhxnQ867f93opHwUsowZIphcGbnHmOM6Yh0CTss/s400/typicalPlan_flatiron.jpg" style="cursor: pointer; display: block; height: 400px; margin: 0px auto 10px; text-align: center; width: 216px;" /></a><span style="font-size: 78%;">Abb.2: Typical Plan des Flatiron Building.</span><br />
<br />
<span style="font-size: large;">Im Gegensatz zur ausgereiften Architektur Sullivans und der <i>Chicago School</i> wirken die <i>Skyscraper</i> New Yorks eher veraltet und im Bann des Akademismus stehend, wobei hier insbesondere die französische Beaux-Arts-Schule zu nennen ist. Der erste wirkliche Wolkenkratzer New Yorks ist das 1902/3 errichtete <a href="http://en.wikipedia.org/wiki/Flatiron_Building"><span style="font-style: italic;">Flatiron Build</span></a><a href="http://en.wikipedia.org/wiki/Flatiron_Building"><span style="font-style: italic;">in</span></a><a href="http://en.wikipedia.org/wiki/Flatiron_Building"><span style="font-style: italic;">g</span></a> (auch Fuller Building, Arch: Daniel Burnham, Chicago) mit seinen 22 Geschossen. Auch dieses weist noch eine Sonderform auf, da es auf einer dreieckförmigen Parzelle am aus dem <span style="font-style: italic;">Manhattan Grid </span>springenden Broadway liegt, ist aber schon allseitig wirkend. Deutlicher als am <span style="font-style: italic;">Bayard Building</span> ist die Dreiteilung in Sockel, Schaft und abschließender Dachzone ausgebildet. Wenn auch der Gesamteindruck eher flächig ist, so werden die einzelnen Geschosszonen deutlicher differenziert. Insbesondere der obere Abschluss ist kräftig durch große, über mehrere Geschoss durchlaufende Vertikalen akzentuiert, was typisch für das New Yorker Hochhaus dieser Zeit wird.</span><br />
<span style="font-size: large;"><br /></span>
<span style="font-size: large;">Mit dem fünfziggeschossigen, 1909 errichteten <a href="http://en.wikipedia.org/wiki/Metropolitan_Life_Tower"><span style="font-style: italic;">Metropolitan Life Tower</span></a> (Arch.: Napoleon Le Brun & Sons) wird ein weiteres Thema in den New Yorker Hochhausbau eingeführt: Die Verbindung aus Turm und Block, mit dem beinahe der für die 1920er Jahre typische, vielfältig gegliederte <span style="font-style: italic;">Skyscraper</span> in noch etwas ungelenker Form vorweggenommen wird. Der <i>Metropolitan Life Tower</i> entstand als Aufsatz auf das bereits 1893 gebaute, blockgroße <i>Metropolitan Life Building</i>. Das Hohe begann Prestige zu generieren. Ironischerweise zitiert das für eine Versicherung gebaute Gebäude den 1902 eingestürzten und danach wiedererrichteten <i>Campanile di San Marco</i> als übergroßes Bild. Ebenfalls als Aufstockung entsteht das 1905-1908 gebaute <a href="http://en.wikipedia.org/wiki/Singer_Building"><span style="font-style: italic;">Singer Building</span></a> (Arch. Ernest Flagg, 183m). Mit dem 1910-1913 errichtete <a href="http://en.wikipedia.org/wiki/Woolworth_Building"><span style="font-style: italic;">Woolworth Building</span></a> (Arch. Gass Gilbert) wird das bisher durch Addition entstandene Thema aufgenommen und konsequent als Einheit in fein vertikaler Linienführung durchgearbeitet.</span><br />
<span style="font-size: large;"><br /></span>
<span style="font-size: large;">Am 1915 fertig gestellten, 164m hohen <a href="http://en.wikipedia.org/wiki/Equitable_Building_%28New_York_City%29"><span style="font-style: italic;">Equitable Building</span></a> (Arch.: Graham, Anderson, Probst & White) wird das Problem der ungegliedert aufsteigenden, extrudierten Baumassen deutlich. Das h-förmige, fast brutal-monumental wirkende Volumen führt zu massiver Verschattung der Umgebung und macht die Straße zur schmalen Schlucht in einem Baugebirge. Das 1916 eingeführte <i>Zoning Law</i> beendet diese Missstände. Eine neue Phase des <i>Skyscrapers</i> bricht an.</span><br />
<span style="font-style: italic; font-weight: bold;"><br />
</span><br />
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjfZXzMHZdsigNosL8qf9gCDd6fEHAg1qKRZrFyeMmfog2ueYyJcMjRDC4DuORCRkS-r1BjOkMn-vaoGfgKRJcY0fAbRpspT9L2uVIzhdAtb_KeG-yjxzaWOtUASflaIOSFfoBk8k3XdgU/s1600/NYC_Equitable_Building_Before_1919_postcard_sw.jpg" onblur="try {parent.deselectBloggerImageGracefully();} catch(e) {}"><img alt="" border="0" id="BLOGGER_PHOTO_ID_5544285085570345250" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjfZXzMHZdsigNosL8qf9gCDd6fEHAg1qKRZrFyeMmfog2ueYyJcMjRDC4DuORCRkS-r1BjOkMn-vaoGfgKRJcY0fAbRpspT9L2uVIzhdAtb_KeG-yjxzaWOtUASflaIOSFfoBk8k3XdgU/s400/NYC_Equitable_Building_Before_1919_postcard_sw.jpg" style="cursor: pointer; display: block; height: 400px; margin: 0px auto 10px; text-align: center; width: 247px;" /></a><span style="font-size: 78%;">Abb.3: Equitable Building (Postkarte vor 1919).</span><br />
<br />
<span style="font-size: large;">Rem Koolhaas hat in <i>Delirious New York</i> eine erweiterte Lesart der Frühzeit des <i>New York Skyscrapers</i> angeboten.<span style="font-size: xx-small;">(6)</span> In Form eines in die Vergangenheit zurückprojizierten Manifests sieht er hier die Mächte am Werk, die in Art einer neuen <i><span style="font-size: x-small;">Architecture without architects</span></i> die Hauptstadt des 20. Jahrhunderts produzieren. Unvorhergesehenes und Bedeutungsvielfalt, geboren aus dem Geist strikten Utilitarismus' - ohne Theorie, Doktrin oder Manifest. Dabei sieht er drei urbanistische Durchbrüche am Werk, die im Block mit aufgesetztem Turm kulminieren: Vervielfachung der Welt, Annexion des Turmes und Block für sich. Im <i>Woolworth Building </i>als Kathedrale des Kommerzes werden diese Einzelelemente zum ersten Mal als Einheit manifest. </span><br />
<span style="font-size: large;">Vervielfachung der Welt bedeutet Stapelung aus unterschiedlich programmierbaren Ebenen mit Hilfe des <i>Typical Plans</i>. Das Haus wird zur Stadt in der Stadt. Im Aufsetzen des hohen Hauses, der zum Leuchtturm im metropolitanen Meer wird, multiplizieren sich die Bedeutungen des Turms als Generator des Neuen: <i>Türme weisen fortan auf akute Brüche im homogenen Muster des Alltagslebens hin und bezeichnen die voneinander isolierten Außenposten einer neuen Kultur.</i><span style="font-size: xx-small;">(7)<span style="font-size: x-small;"> Block an sich bedeutet</span></span><span style="font-size: xx-small;"><span style="font-size: x-small;"> Bedeutungswandel durch Vergrößerung von Parzelle und Gebäude bis zur Blockgröße. Dieser folgt </span></span>eigenen Gesetzen und eigener Ideologie, wird zum "Park" in der Tradition <a href="http://en.wikipedia.org/wiki/Luna_Park,_Coney_Island"><i>Coney Island</i></a>s und generiert eine eigene Wirklichkeit, die an Stelle der natürlichen Wirklichkeit tritt.</span><br />
<span style="font-size: large;"><br /></span>
<span style="font-size: large;">Hier noch zum Thema der wachsenden <i>New York Skyline</i> der zwar schwer pathetische, aber doch immer wieder ergreifend schöne Schluss aus den Gangs of New York von Martin Scorsese. Ein Standbild für jede Wachstumsphase vom Ende der <i>Draft Riots</i> bis zum Fall der Zwillingstürme:</span><br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://www.youtube.com/watch?v=3tLezBP1dWM"><img border="0" height="195" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg8C6SpjT-S-XHURQaGZ6tAt7lsQe4dEcyiE8tjAu146BdpliI8WPMgrEV88SyWNOVshX1wcO9L8Nq5JeEs1oPwDdi42M07w5iopwqot21bMJOdqlscR8pr0-_7E-FMSm6qXNhUXhJU6ew/s320/GangsofNewYork.jpg" width="320" /></a></div>
<br />
<span style="font-size: 78%;"><br />
(1) Hierzu siehe Klotz, Heinrich: das Chicagoer Hochhaus als Entwurfsproblem. In.: Zukowsky, John (Hrsg.): Chicago-Architektur 1872-1922. Die Entstehung der kosmopolitischen Architektur des 20. Jahrhunderts [Ausst.-Kat.], München 1987, S. 59-77. Zur frühen Entwicklung des Chicago Skyscraper siehe vor allem S. 65-69. Bei diesen ersten Lösungsversuchen erwies sich die Verbindung aus amerikanischem Pragmatismus und von Europa ausgehender Architekturtheorie als äußerst produktiv für die <i>Chicago School of architecture</i> der 1880er und 90er Jahre</span><span style="font-size: 78%;">.</span><span style="font-size: 78%;"><br />
(2) Klotz, 1987, S. 70f. Die Referenz an die Gotik bezieht sich bei den Beispielen nicht auf die Einzelformen, sondern auf das Prinzip vertikal durchlaufender Stützen in Verbindung mit abschließenden Kapitellen.<br />
(3) O.M.A., Rem Koolhaas und Bruce Mau: S,M,L,XL, Rotterdam 1995, S. 334-351.<br />
(4) Klotz, 1987, S. 72f.</span><br />
<span style="font-size: 78%;">(5) Kenneth Frampton hat spekuliert, ob dieses textile Dekor nicht </span><span style="font-size: 78%;">auf den Einfluss der Semperschen Architekturtheorie zurückzuführen ist, der über deutsche bzw. deutschsprachige Immigranten nach Chicago gekommen ist. So könnte auch Frank Lloyd Wrights text-ile Tektonik erklärt werden, der Dankmar Adler seinen "lieben Meister" (auf deutsch) zu nennen pflegte. Frampton, Kenneth: Grundlagen der Architektur. Studien zur Kultur des Tektonischen, München/Stuttgart 1993, S. 99-102.</span><br />
<span style="font-size: 78%;">(6) </span><span style="font-size: 78%;">Koolhaas, Rem: Delirious New York. Ein retroaktives Manifest für Manhattan, 2. deutsche Auflage, Aachen 2002, S. 75-107.</span><br />
<span style="font-size: 78%;">(7) Koolhaas, 1999, S. 69. </span><span style="font-size: 78%;"></span><br />
<br />
<span style="font-size: 78%;">Abbildungsnachweis:<br />
Abb. 1: Foto des Verfassers Juli 2009.<br />
Abb. 2: O.M.A., Rem Koolhaas und Bruce Mau: S,M,L,XL, Rotterdam 1995, S. 335.<br />
Abb. 3: <a href="http://en.wikipedia.org/wiki/File:NYC_Equitable_Building_Before_1919_postcard.jpg"><span style="text-decoration: underline;">http://en.wikipedia.org/wiki/File:NYC_Equitable_Building_Before_1919_postcard.jpg</span></a></span><br />
<br />
<span style="font-size: 78%;">Weblinks:</span><br />
<span style="font-size: 78%;"><a href="http://www.bc.edu/bc_org/avp/cas/fnart/fa267/20_sky1.html">http://www.bc.edu/bc_org/avp/cas/fnart/fa267/20_sky1.html</a><span style="text-decoration: underline;"><br />
</span></span><br />
<span style="font-size: 78%;"><br />
</span><br />
<span style="font-size: 78%;">Literaturauswahl:<br />
Stern, Robert A. M.: Die Erbauung der Welthauptstadt. In: Klotz, Heinrich (Hrsg.) in Zusammenarbiet Luminita Saban: New York Architektur 1970-1990 [Ausst.-Kat.], Frankfurt/Main 1989, S. 13-45.</span><br />
<span style="font-size: 78%;">Koolhaas, Rem: Delirious New York. Ein retroaktives Manifest für Manhattan, 2. deutsche Auflage, Aachen 2002 (=Arch+ Buch 1), S. 75-107. <br />
Klotz, Heinrich: das Chicagoer Hochhaus als Entwurfsproblem. In.: Zukowsky, John (Hrsg.): Chicago-Architektur 1872-1922. Die Entstehung der kosmopolitischen Architektur des 20. Jahrhunderts [Ausst.-Kat.], München 1987, S. 59-77.</span>UNBESTELLTES aus der PROVINZhttp://www.blogger.com/profile/16081478867245671451noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-3426574804167084608.post-77917453558203991052010-10-31T19:17:00.089+01:002016-04-15T22:24:12.174+02:00ARCH+ 200<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-style: italic;">Die letzte Form der Wissenschaft ist die Professoralform, die »historisch« zu Werke geht und mit weiser Mäßigung überall das »Beste« zusammensucht, wobei es auf die Widersprüche nicht ankommt, sondern auf Vollständigkeit. Es ist die </span><span style="font-style: italic;">Entgleisung aller Systeme, denen überall die Pointe abgebrochen wird und die sich friedlich im Kollektaneenheft zusammenfinden. Die Hitze der Apologetik wird hier gemäßigt durch die Gelehrsamkeit, die wohlwollend auf die Übertreibungen der wissenschaftliche</span></span><span style="font-size: small;"><span style="font-style: italic;">n Denker herabsieht und sie nur als Kuriosa in ihrem mittelmäßigen Brei herumschwimmen lässt.</span></span><br />
<span style="font-size: small;">Karl Marx<span style="font-style: italic;"> </span>(MEW, Bd. 26.3, S. 492)</span></div>
<br />
<div align="left" style="text-align: left;">
<span style="font-size: large;">So richtig der Befund von der der im Argen liegenden Architekturkritik im neuen Archplus-Heft ist, so symptomatisch ist der Versuch, dem durch einen abgeklärten Rückblick in Manier der "historischen Methode" abzuhelfen, um zukünftig von diesem sicheren Standort aus Textarbeit betreiben zu können. Thematisch am Anfang des Hefts steht ein bräsig-gelehrsamer, eher zur <span style="font-style: italic;">ZEIT</span> passender Essay von Dieter Hoffmann-Axthelm,<span style="font-size: 78%;">(1)</span> dann folgen kurze Abrisse einzelner Etappen der Architekturkritik entlang einer mit der Vormoderne beginnenden Zeitschiene. Durchaus praktisch für das Proseminar, auch ergiebig für den, der erfahren will, welche Kraft Kritik in Zeiten hatte, als Architektur und Kritik an ihr noch etwas bedeuteten (Behne, Ginsburger, Teige, Giedion) und nicht als Ganzes zum <span style="font-style: italic;">decorum</span> herabgesunken waren. Ähnlich aufschlussreich das Gespräch zwischen Thilo Hilpert und Nikolaus Kuhnert/Anh-Linh-Ngo.<span style="font-size: 78%;">(2)</span></span></div>
<span style="font-size: large;"><br /></span>
<div align="left" style="text-align: left;">
<span style="font-size: large;">Einem solchen, auf den großen Überblick setzenden Darstellungsverfahren ist der zugleich besserwisserische und abwinkende Gestus zu eigen, alle Epochen der Architekturkritik stünden uns heute zur Verfügung, gleichgültig wie stark sie sich widersprechen oder gar ausschließen mögen. Ungeniert, beinahe stolz wird die eigene Beliebigkeit ausgestellt, wenn unter den einzelnen Textabschnitten alle Archplus-Hefte abgebildet werden, die zu den einzelnen, fein mit Labeln versehenen Epochen passen könnten.</span></div>
<span style="font-size: large;"><br /></span>
<div align="left" style="text-align: left;">
<span style="font-size: large;">Erschreckend dann das Ende des historischen Abrisses , wenn es um aktuelle akademische Richtungen geht, wo beispielsweise unter dem Label <span style="font-style: italic;">post-criticality </span>die flirrend mehrdeutige und auch rätselhafte Architektur von SANAA mit dem eindeutigen Sinngehalt einer neuen Unmittelbarkeit ausstaffiert wird. Brutal verräterisch der dazu geäußerte Satz: "Die Vertreter einer 'post-kritischen' Haltung (. . .) akzentuieren daher stärker eine am Praktisch-Alltäglichen orientierte Architektur, die statt komplexer Sinnstrukturen wieder alternative Lebensformen bereitzustellen vermag."<span style="font-size: 78%;">(3) </span>Nähme man die eigenen Sätze ernst, man hätte sich die ganze Arbeit für das Heft sparen können. Ähnlich niederschmetternd der abschließende Aufsatz von Ole W. Fischer, der, den Pleonasmus von der kritischen Theorie gebrauchend, eine produktive Kritik "jenseits der Kritik" einfordert, als sei das Wesen kritischen Denkens nicht Negativität, sondern Anleitung zu sozialer Praxis.</span></div>
<div align="left" class="MsoNormal" style="text-align: left;">
<span style="font-size: large;">Auf den hinteren Seiten des Heftes will man dann vor den Zumutungen der Kritik flüchten und wird darüber handfest. Nachdem sich im Beitrag zuvor noch an den ungewöhnlichen Formen der neuen Mainzer Synagoge von Manuel Herz delektiert wurde, treibt die aktuelle Mode des <span style="font-style: italic;">postcolonialism</span> im breit dargestellten Beitrag <a href="http://www.decolonizing.ps/site/"><span style="font-style: italic;">decolonizing architecture</span></a> von Weizman, Hilal und Petti zur Dekonstruktion: Natürlich Israels, der Staat gewordenen Konsequenz aus Auschwitz. Das Projekt schlägt einen performativen Akt der "Wiederaneignung" vor, mit dem die "kolonialen" jüdische Siedlungen der Westbank in autochthon arabische Dörfer verwandelt werden sollen. Der fremdartige Charakter der Siedlungen zeige sich vor allem am roten, "jüdischen" Steildach, womit ohne zu merken der in den 1920er Jahre geäußerte Vorwurf an die Stuttgarter Weißenhof-Siedlung als landschafts- und kulturfremdem Araberdorf spiegelverkehrt wiederholt wird. Das zu gleich herbei geschriebene und gesehnte Ende der Kritik endet dort, wo es enden musste.</span><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgp4OW4ozYPMeTMIePVjsdimzg_oNNlaoCK_UrO_c_Q4TtUBb_mkS-HIfz4XWZhrZHvRGswuit6rqaBYB9kkdPPpCsB2znM-WguVaf5ssWG2jEw0EDJC4HUfIWQN-fRnFpLJx8VmhsIQ4A/s1600/weissenhof_araberdorf.jpg" onblur="try {parent.deselectBloggerImageGracefully();} catch(e) {}"><img alt="" border="0" id="BLOGGER_PHOTO_ID_5534595103029650418" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgp4OW4ozYPMeTMIePVjsdimzg_oNNlaoCK_UrO_c_Q4TtUBb_mkS-HIfz4XWZhrZHvRGswuit6rqaBYB9kkdPPpCsB2znM-WguVaf5ssWG2jEw0EDJC4HUfIWQN-fRnFpLJx8VmhsIQ4A/s400/weissenhof_araberdorf.jpg" style="cursor: pointer; display: block; height: 259px; margin: 0px auto 10px; text-align: center; width: 400px;" /></a></div>
<div align="left" class="MsoNormal" style="font-family: georgia;">
<span style="font-size: 78%;">Abb.1:<br />
Die Stuttgarter Weißenhofsiedlung als Araberdorf.</span></div>
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiSD1v_qavGhXDC7dWo4Xx0dTIi8btExdwT9HjoS82BSDJOvPvlJkKCqlrdLu2mJIQVLHV6PY9YujbEPVE7QbcKAfHtT7tMchljrD-xnf0zo_Tvhi2-l2BLdXynK9jQCG7QP1E6hMKv85U/s1600/diapositiva3.thumbnail.jpg" onblur="try {parent.deselectBloggerImageGracefully();} catch(e) {}" style="font-family: lucida grande;"><img alt="" border="0" id="BLOGGER_PHOTO_ID_5534595226947399954" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiSD1v_qavGhXDC7dWo4Xx0dTIi8btExdwT9HjoS82BSDJOvPvlJkKCqlrdLu2mJIQVLHV6PY9YujbEPVE7QbcKAfHtT7tMchljrD-xnf0zo_Tvhi2-l2BLdXynK9jQCG7QP1E6hMKv85U/s400/diapositiva3.thumbnail.jpg" style="cursor: pointer; display: block; height: 299px; margin: 0px auto 10px; text-align: center; width: 400px;" /></a><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhWC0xpc0vfqAjsbxIuKLW1nUKQGimqMAfE-PeOicmB6db2Sx2fykysA4Sr2X1TJskWXY_gVv-g9qyE6Mnt-2iqP4ys7Gy0SFMjmrd8uljnXTru0VST1VQ6etm3tfPOcjNNcLE7J3X6Ttk/s1600/diapositiva6.thumbnail.jpg" onblur="try {parent.deselectBloggerImageGracefully();} catch(e) {}" style="font-family: lucida grande;"><img alt="" border="0" id="BLOGGER_PHOTO_ID_5534595371458741970" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhWC0xpc0vfqAjsbxIuKLW1nUKQGimqMAfE-PeOicmB6db2Sx2fykysA4Sr2X1TJskWXY_gVv-g9qyE6Mnt-2iqP4ys7Gy0SFMjmrd8uljnXTru0VST1VQ6etm3tfPOcjNNcLE7J3X6Ttk/s400/diapositiva6.thumbnail.jpg" style="cursor: pointer; display: block; height: 299px; margin: 0px auto 10px; text-align: center; width: 400px;" /></a><span style="font-family: "georgia"; font-size: 78%;">Abb.2 und 3:<br />
Wiederaneignung einer "kolonialen" jüdischen Siedlung durch Ersetzen des "fremden" Steildaches durch das bodenständige Flachdach.</span><br />
<div class="MsoNormal" style="font-family: georgia;">
<span style="font-size: 78%;">(1) Hoffmann-Axthelm, Dieter: : Krise der Kritik-Kritik der Krise. In: Archplus (200), S. 16-21.<br />
(2) Archplus (200), S. 42-69 und 74-79.<br />
</span></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-size: 78%;">Abbildungsnachweis<br />
Abb. 1: <a href="http://www.kuenstlerhaus.de/en/archive/susanne-kriemann-ashes-and-broken-brickwork-of-a-logical-theoryexhibition_5174">http://www.kuenstlerhaus.de/en/archive/susanne-kriemann-ashes-and-broken-brickwork-of-a-logical-theoryexhibition_5174</a><br />
Abb.2 und 3: <a href="http://www.decolonizing.ps/site/?page_id=383">http://www.decolonizing.ps/site/?page_id=383</a></span></div>
UNBESTELLTES aus der PROVINZhttp://www.blogger.com/profile/16081478867245671451noreply@blogger.com5tag:blogger.com,1999:blog-3426574804167084608.post-26456672676721554312010-10-24T12:07:00.042+02:002016-04-15T22:24:38.208+02:00Bamberg-EFH<h4>
<span style="font-size: large; font-style: italic; font-weight: bold;">-Haus B-</span></h4>
<span style="font-size: large;">Ein Wohnhaus der Nachkriegsmoderne in einer kleinen Stadt. Dazu von den Berliner Architekten Klaus Kirsten und Heinz Nather, die zu Unrecht etwas in Vergessenheit geraten, gerade wieder entdeckt werden. <a href="http://www.exrotaprint.de/index.php?section=37">Bekannt</a> sind ihre beiden Einfamilienhäuser Händelallee 65 (Kirsten, um 1960) und 67 (Kirsten&Nather, um 1957/58) im Berliner Hansa-Viertel sowie der Verwaltungstrakt von Rotaprint im Wedding (Kirsten, 1957/59).</span><br />
<span style="font-size: large;"><br /></span>
<span style="font-size: large;">Der Bamberger Bauherr, zugleich Kaufmann und Schriftsteller, zog 1963/64 von Berlin nach Süddeutschland und beauftragte die in Charlottenburg ansässige Bürogemeinschaft mit der Errichtung eines Einfamilienhaus im Bamberger Berggebiet, in einer Nebenstraße des Oberen Stephansbergs. Dort entstand gerade, auf Grundlage eines Bebauungsplans ein Straßenabschnitt mit eingeschossigen Flachdachbungalows. Damit war die Nachkriegsmoderne, vor allem durch das Wirken des damaligen Stadtbaurat <a href="http://www.stadt.bamberg.de/media/custom/332_9201_1.PDF?La=1&object=med%7C332.9201.1">Hans Rothenburger</a></span><!--[if gte mso 9]><xml> <w:worddocument> <w:view>Normal</w:View> <w:zoom>0</w:Zoom> <w:hyphenationzone>21</w:HyphenationZone> <w:punctuationkerning/> <w:validateagainstschemas/> <w:saveifxmlinvalid>false</w:SaveIfXMLInvalid> <w:ignoremixedcontent>false</w:IgnoreMixedContent> <w:alwaysshowplaceholdertext>false</w:AlwaysShowPlaceholderText> <w:compatibility> <w:breakwrappedtables/> <w:snaptogridincell/> <w:wraptextwithpunct/> <w:useasianbreakrules/> <w:dontgrowautofit/> </w:Compatibility> <w:browserlevel>MicrosoftInternetExplorer4</w:BrowserLevel> </w:WordDocument> </xml><![endif]--><!--[if gte mso 9]><xml> <w:latentstyles deflockedstate="false" latentstylecount="156"> </w:LatentStyles> </xml><![endif]--><!--[if gte mso 10]> <style> /* Style Definitions */ table.MsoNormalTable {mso-style-name:"Normale Tabelle"; mso-tstyle-rowband-size:0; mso-tstyle-colband-size:0; mso-style-noshow:yes; mso-style-parent:""; mso-padding-alt:0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; mso-para-margin:0cm; mso-para-margin-bottom:.0001pt; mso-pagination:widow-orphan; font-size:10.0pt; font-family:"Times New Roman"; mso-ansi-language:#0400; mso-fareast-language:#0400; mso-bidi-language:#0400;} </style> <![endif]--><span style="font-size: large;">, auch im privaten Wohnhausbau der Stadt angekommen, wo zuvor der "Heimatstil" noch nahezu verbindlich gewesen war. Rothenburger hatte 1957 mit einer Delegation von Baudirektion und Bausenat die Interbau in Berlin besucht und die neue Art des Machens von Architektur und Städtebau durch Vorträge und Zeitungsartikel auch öffentlich publiziert.</span><span style="font-size: 78%;"><span style="font-size: large;">(1)</span><br /></span><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhF-U7v5CShE126FrHTLTahJDQzYaSqCe4jx2JZN5SYcEzFpniMySuIdamSNI0JCTxGorObvPm4UjzyYxEm6yAuC7X_q9d-p3aTZ6kHMB6_wcFJ7jo2fZQ53D9LbOVaCFyAifbyH5ppELs/s1600/Kirsten_Nather_72.jpg" onblur="try {parent.deselectBloggerImageGracefully();} catch(e) {}"><img alt="" border="0" id="BLOGGER_PHOTO_ID_5532432874915069266" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhF-U7v5CShE126FrHTLTahJDQzYaSqCe4jx2JZN5SYcEzFpniMySuIdamSNI0JCTxGorObvPm4UjzyYxEm6yAuC7X_q9d-p3aTZ6kHMB6_wcFJ7jo2fZQ53D9LbOVaCFyAifbyH5ppELs/s400/Kirsten_Nather_72.jpg" style="cursor: pointer; display: block; height: 400px; margin: 0px auto 10px; text-align: center; width: 284px;" /></a><span style="font-size: 78%;">Abb. 1:<br />Haus B. Grundriss Eingangsebene, Längsschnitt, Südansicht.<br /></span><span style="font-size: large;">Das Bamberger Haus steht zwar in einem formalen Zusammenhang mit den beiden</span><span style="font-size: large;"> Berliner Häusern im Hansaviertel, an den Unterschieden zeigt sich aber das Eingehen der Architekten auf den Ort. Während die Berliner Häuser im flächigen Siedlungsverband stehen und sich im Auftreten gegen ihre Umgebung behaupten, </span><span style="font-size: large;">entwickelt sich das Haus B. präzise aus der Hanglage und der Orientierung zum rückwärtigen Talraum. Zum vorderen plateauart</span><span style="font-size: large;">igen Straßenraum schließt es nach Westen die Reihe von ungefähr zeitgleich entstandenen Bungalows ab. </span><span style="font-size: large;">Die Berliner Häuser sind im Inneren durch teilweise gegeneinander versetzte Wandscheiben und polygonale Raumcluster gekennzeichnet, die sich außen in einer körperlichen Staffelung der Bauelemente fortsetzen. Das Bamberger Haus ist dagegen deutlich beruhigter. </span><span style="font-size: large;">Die Innenräume organisieren sich orthogonal um ausgesparte Höfe an einer das gesamte Haus durchziehenden Achse und verteilen sich auf zwei Baukörper. Zur Straße tritt der eingeschossige Bau zurückhaltend auf, während der als Split-Level angelegte, hangseitig zweigeschossige Baukörper sich deutlich nach außen abzeichnet und einen atriumartigen Außenraum umschließt. An den aufgelösten, von innen nach außen entwickelten Ansichten zeigt sich die für die Zeit um 1960 typische Verselbständigung des einzelnen architektonischen Elements, mit der die zuvor übliche Strenge und Reduzierung auf einfache Baukörper und durchgearbeitete Fassaden ins Spielerische, bisweilen Unklare aufgelöst wird. </span><br />
<br />
<span style="font-size: 78%;">(1) (Stadtarchiv Bamberg) StadtAB D 1098, Nr. 37. </span><span style="font-family: "georgia";"></span><br />
<br />
<span style="font-size: 78%;">Abbildungsnachweis:<br />Abb.1: Umzeichnung Baueingabe durch den Verfasser 2009.</span><br />
<span style="font-size: 78%;">Weblinks:<br /><a href="http://www.exrotaprint.de/index.php?section=37">http://www.exrotaprint.de/index.php?section=37</a><br /><a href="http://www.baunetz.de/dl/75815/baunetzwoche_28_2007.pdf">http://www.baunetz.de/dl/75815/baunetzwoche_28_2007.pdf</a><br /></span>UNBESTELLTES aus der PROVINZhttp://www.blogger.com/profile/16081478867245671451noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-3426574804167084608.post-52485943468851621472010-10-23T14:27:00.114+02:002016-04-15T22:25:25.760+02:00Biennale zwanzig zehn<span style="font-size: large;">Das Motto <span style="font-style: italic;">People meet in architecture </span>der diesjährigen Architekturbiennale in Venedig wirkt schwammig, beinahe unverbindlich. Architektur als Ort der Begegnung, wie wahr. Diese programmatische Unverbindlichkeit hat aber auch ein Richtiges. Der Wunsch, das Unübersichtliche heutiger Architekturproduktion auf einen gemeinsamen Nenner zu bringen, erschiene vermessen, was vorherigen Biennalen anzumerken war. Gerade weil die Ausstellung verweigert, generalisierende Tendenzen zu benennen, ist sie gelungen.</span><br />
<h4>
<span style="font-size: large;">Arsenali</span></h4>
<span style="font-size: large;">Interessantes steht raumweise nebeneinander. Jeder Raum wird nur einer/m Person/Team bespielt. Der Rundgang wird zum Parcours. Rätselhafte Skulptur im ersten Raum, dann ein schauerlicher 3D-Werbefilm von Wim Wenders über SANAAs Rolex Learning Center in Genf. Ein Grund, sich die Reise zu sparen, obwohl der Bau wahrscheinlich, wie alles von SANAA, phantastisch ist. Im nächsten Raum folgt allerlei Bastelei, eine schöne Großskulptur von Anton Garcia-Abril & Ensamble Studio. Ein ins Übermaßstäbliche vergrößerter Träger, zugleich kraftvoll und fragil.</span><br />
<span style="font-size: large;"><br /></span>
<span style="font-size: large;">Generell am besten sind die Arbeiten, die die Wirkung des unmittelbar Physischen inszenieren. So der Nebelraum von Transsolar&Tetsuo Kondo Architects, das Wassergespritze von Olafur Eliasson oder die Musikperformance von Janet Cardiff. Ebenfalls toll sind die Arbeiten von Valerio Olgiato, der auf die Unmittelbarkeit architektonischer Formen setzt und sich konsequent jedem Kontext und weiteren Sinnebenen verweigert. Wie Christian Kerez, der einige Modelle in den Arsenali ausstellt. Hier wird die Möglichkeit des Anderen und Verfremdeten durch bloße physische Präsenz architektonischer Strukturen dargestellt.</span><br />
<br />
<span style="font-size: 130%;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhSpwM_ZSy5VeHLSLLc3Y7FaefvBSuw_kZxbTmq3XAjGgP9ELGTIvexKq5PD-eZkwrp7hWpmY6FnIIOlePiqs2-vYfz87o_fBqu97FiJTcHx8h-DW45FFM0_yols1CAIQNO4pn_uQltC2w/s1600/Kerez.jpg" onblur="try {parent.deselectBloggerImageGracefully();} catch(e) {}"><img alt="" border="0" id="BLOGGER_PHOTO_ID_5531267671033318322" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhSpwM_ZSy5VeHLSLLc3Y7FaefvBSuw_kZxbTmq3XAjGgP9ELGTIvexKq5PD-eZkwrp7hWpmY6FnIIOlePiqs2-vYfz87o_fBqu97FiJTcHx8h-DW45FFM0_yols1CAIQNO4pn_uQltC2w/s400/Kerez.jpg" style="cursor: pointer; display: block; height: 300px; margin: 0px auto 10px; text-align: center; width: 400px;" /></a></span><span style="font-size: 78%;"><span style="font-style: italic;">Abb. 1: Strukturmodell von Christian Kerez<br />
</span></span><br />
<h4>
<span style="font-size: 78%;"><span style="font-style: italic;">
</span></span><span style="font-size: large;">Giardini</span></h4>
<span style="font-size: large;">Bei den Länderpavillons sind die Beiträge am besten, die sich auf Weniges beschränken und/oder bei denen Nationales nicht (re)präsentiert wird. Leider ist aber die übliche Mischung aus Leistungsschau, Installationen und Modellorgien überwiegend. Noch am besten der dänische, bei dem man einiges über den Metropolitanraum Kopenhagen erfährt. Ganz auf den technikverliebten Nerd, der die starken Reize sucht, setzt der australische Beitrag. Die Besonderheiten der asiatischen Stadt werden einem im japanischen und koreanischen Pavillon nahe gebracht. Der deutsche Beitrag <span style="font-style: italic;">Sehnsucht</span> ist besser als erwartet, bei den Zeichnungen kann man sich gut amüsieren. Und auch ich konnte es mir nicht verkneifen, die Stille des Lagunenblicks im Außenbereich aufzusuchen.</span><br />
<span style="font-size: large;">Schön auch der belgische und der niederländische Pavillon, in denen Leere und materielle Nutzungsspuren ausgestellt werden. Interessant ist der israelische Beitrag über Kibbuzim, ländliche Kollektivsiedelungen mit basisdemokratischen Strukturen, die vor allem die Frühzeit des heute mehr denn je um seine Existenz kämpfenden Landes prägten.</span><br />
<span style="font-size: large;"><br /></span>
<span style="font-size: large;">Ganz ambitioniert dagegen der englische Beitrag <a href="http://www.hatjecantz.de/controller.php?cmd=detail&titzif=00002773&lang=en"><span style="font-style: italic;">done</span></a>, der von Wolfgang Scheppe kuratiert wurde. Dessen schönes Buch <a href="http://www.migropolis.com/"><span style="font-style: italic;">Migropolis</span></a> über Venedig und die internationale Migration hatte Erwartungen geweckt. Äußerst materialreich sind dann auch die ausgestellten Dokumente in den Seitenräumen. Sie zeigen am Beispiel von John Ruskins venezianischen Notizbüchern und den Schwarz-Weiß-Fotografien des Vaporetto-Schaffners Alvio Gavagnin die Möglichkeiten der Dokumentation gesellschaftlicher Zusammenhänge mittels Archiven und Inventaren - <span style="font-style: italic;">visual studies </span>zur Bebilderung des gesellschaftlich Vermittelten in der Stadt. Der Pavillon ist in Villa Frankenstein umbenannt, was auf den Horror historistischer Aneignungen, die im 19. Jahrhundert verweist, auch eine Folge des Dokumentierens mittelalterlicher Architektur durch Ruskin. Dieser musste schon erschreckt konstatieren, eine Folge seiner Arbeit seien die an Frankensteins Monster erinnernden, malerisch zusammengebastelten Villen in den englischen <span style="font-style: italic;">suburbs</span>.</span><br />
<br />
<span style="font-size: 130%;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj7EM_iXurRfXr9rU1Qv-sHWJPfJW0NalUzXgSmXOt4cAVfEV25n7cMpAq2lZ1lyixA1qJYivvyefxi21TiRpiNa9hz7jujt_zlivBR_yc7PD0JhStEN7uibRqOr_90gUiPggjPt6SIlu0/s1600/Niederlande.jpg" onblur="try {parent.deselectBloggerImageGracefully();} catch(e) {}"><img alt="" border="0" id="BLOGGER_PHOTO_ID_5531270147687785506" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj7EM_iXurRfXr9rU1Qv-sHWJPfJW0NalUzXgSmXOt4cAVfEV25n7cMpAq2lZ1lyixA1qJYivvyefxi21TiRpiNa9hz7jujt_zlivBR_yc7PD0JhStEN7uibRqOr_90gUiPggjPt6SIlu0/s400/Niederlande.jpg" style="cursor: pointer; display: block; height: 300px; margin: 0px auto 10px; text-align: center; width: 400px;" /></a></span><span style="font-size: 78%;"><span style="font-style: italic;">Abb 2: In den Raum gehängte Stadtlandschaft aus Styrodur im niederländischen Pavillon</span></span><br />
<br />
<span style="font-size: large;">Unbestritten einer der Höhepunkte der Biennale findet sich in der großen Ausstellungshalle. Hier hat Rem Koolhaas seinen Beitrag platziert und hat gleich noch den goldenen Löwen für sein Lebenswerk erhalten. Der <a href="http://www.oma.eu/index.php?option=com_content&view=category&id=23&Itemid=29">Beitrag</a> teilt sich in zwei Hälften. Im unteren Bereich sind die Booklets von OMA ausgestellt, in denen sich das Büro im weitesten Sinne mit dem Thema <span style="font-style: italic;">preservation</span> auseinandergesetzt hat. Der Raum ist ausstaffiert mit bauzeitlichen Möbeln von Paul Troost aus dem Münchner Haus der Kunst, die gleich nach dem Krieg in die Asservatenkammer verbannt wurden. In der nüchternen Umgebung wirkt das anheimelnd-gemütliche Mobiliar des einstigen Dampfer-Dekorateurs fremdartig und wirft wie das daneben platzierte Interieur aus seinem mittlerweile selbst unter Denkmalschutz gestelltem <span style="font-style: italic;">maison a bordeaux</span><span style="font-size: 0pt;"> (1991)</span> die Frage nach den Eigenschaften auf, die Architektur haben muss, wenn sie von der Gesellschaft als erhaltenswert eingestuft werden soll. Im oberen Teil befindet sich dann die Installation <a href="http://www.designboom.com/weblog/cat/9/view/11395/rem-koolhaas-oma-cronocaos-preservation-tour.html">CRONOCAOS</a>, ein Reflexionsversuch über Widersprüche und Blindheiten der Denkmalpflege.</span><br />
<span style="font-size: large;"><br /></span>
<span style="font-size: large;">Generell ist jede Arbeit am Bestand, ob historisch bedeutend oder nicht, Uminterpretation statt Neu-Erfindung. Im Spannungsverhältnis zwischen Alt und Neu entsteht ein Werk, das im herkömmlichen Sinn nicht als Leistung eines Einzelnen zu identifizieren ist, sondern bei dem mehrere Raum- und Zeitschichten in einen neuen Zusammenhang gebracht werden müssen. Diese Infragestellung klassischer Autorenschaft ist seit jeher auch eines der Themen von Rem Koolhaas gewesen. Seine Arbeit durchzieht die Gegnerschaft zu einem zentralen Mythos der klassischen Moderne, in dem der Architekten als willenstarker Demiurg auftritt, der unbeirrt von äußeren Zwängen seinen Weg geht und sich seine Freiheit nicht abmarkten lässt. Beinahe ikonisch geworden ist dieses bis heute gern bemühte Selbstbild im 1949 verfilmten Roman <a href="http://en.wikipedia.org/wiki/The_Fountainhead">'Fountainhead'</a> (1943 von Ayn Rand). Koolhaas Methode ist dagegen architektonische Konzepte durch Überaffirmation des Bestehenden an einen Punkt zu treiben, von wo aus das Projekt in eine andere, seltsam neuartige Qualität umschlägt. Verfremdung und subversive Übertreibung statt Gestaltung und Verbesserung: "Fuck design!" Sieg des starken, aus dem Programm entwickelten Konzepts über inhaltliche und formale Geschlossenheit. Während es in Delirious New York noch um den Manhattanismus als Programm des Phantastischen als Gegenbild zur europäischen Moderne und in <span style="font-style: italic;">Generic City</span> (S.M,L, XL) um die eigenschaftslose Stadt als Möglichkeitsraum geht, wendet sich Koolhaas in der Ausstellung nun einem Feld zu, das von einer interessierten Öffentlichkeit nur zu gerne zur Gegenspielerin einer als zerstörerisch wahrgenommenen Moderne stilisiert wird: der Denkmalpflege. Nur, Moderne und Denkmalpflege gehören untrennbar zusammen. Ohne flächendeckenden permanenten Wandel kein Wunsch nach Schutzräumen und Reservaten, der im ungünstigsten Fall in Musealisierung oder Rekonstruktionswunsch endet. Diese alten Vorwürfe werden von Koolhaas nun wieder aufgebracht, wenn er die doch etwas phantastisch anmutende Zahl von 4% der Erdoberfläche benennt, in der jegliche Entwicklung und Veränderung verhindert werde. Wie immer bei OMA durch eine erdrückenden Fülle von Informationen unterlegt und eindrucksvoll graphisch präsentiert, wirken diese Thesen ungeheuer suggestiv, halten aber einer genaueren Betrachtung nur teilweise stand. Sicherlich richtig ist die These von der öffentlichen Blindheit gegenüber den Bauten der Nachkriegszeit, die unterschiedslos für Stadtzerstörung oder gar sozialen Verfall verantwortlich gemacht werden. Doch gilt dieses Pauschalurteil eher für die veröffentlichte Meinung als für den Fachdiskurs institutionalisierter Denkmalpflege. Deren Interesse gilt unterschiedslos historisch abgeschlossenen Epochen und damit auch der Nachkriegsmoderne, die beispielsweise in Deutschland, je nach Lage, 1968 (West) oder 1989 (Ost, Auflösung der DDR) endete. Historisch Bedeutendes wie das Berliner Hansaviertel oder die dortige Karl-Marx-Allee ist längst in die Denkmallisten aufgenommen worden. Was allerdings die <a href="http://seppruft.blogspot.com/2009/11/wettbewerb-stadtschloss-grenzen-der.html">Rekonstruktion des Berliner Stadtschlosses</a> und den damit verbundenen Abriss des Palastes der Republik angeht, so muss man Koolhaas unumschränkt recht geben. Nur kamen hier die Triebkräfte nicht aus der Denkmalpflege, sondern aus einer interessierten Öffentlichkeit und deren Wunsch nach bereingten Geschichtsbildern, in der die im Stadtkörper sedimentierten Widersprüche getilgt sind.</span><br />
<br />
<span style="font-size: 78%;">Abbildungsnachweis:<br />
Abb.1 und 2: Fotos des Verfassers September 2010.<br />
<br />
Weblinks:<br />
<a href="http://www.labiennale.org/en/architecture/index.html">http://www.labiennale.org/en/architecture/index.html</a><br />
<a href="http://www.sehnsucht-biennale.de/">http://www.sehnsucht-biennale.de/</a><br />
<a href="http://villafrankenstein.com/">http://villafrankenstein.com/</a><br />
<a href="http://www.oma.eu/index.php?option=com_projects&view=project&id=1260&Itemid=10">http://www.oma.eu/index.php?option=com_projects&view=project&id=1260&Itemid=10</a><br />
<br />
<br />
<br />
</span>UNBESTELLTES aus der PROVINZhttp://www.blogger.com/profile/16081478867245671451noreply@blogger.com0